Дудук рисунок


что это такое и как звучит армянский национальный инструмент? Из какого дерева его делают? Как выглядит?

Музыкальные инструменты

Даже для общего культурного развития полезно будет знать, что это такое — дудук, как выглядит и звучит армянский национальный инструмент. При более глубоком знакомстве нужно разобраться, из какого дерева его делают. Строй, размеры и настройка инструмента тоже очень актуальны, как и техника игры на нём.

Что это такое?

Многие люди знают только то, что дудук — это национальный армянский духовой инструмент. Однако в реальности все несколько сложнее. Безусловно, ассоциации между дудуком и Арменией верны хотя бы потому, что именно в этом государстве он распространен более всего. Но считать его специфическим армянским музыкальным инструментом не совсем верно. Дело в том, что дудук (как и похожие на него инструменты) имеет весьма долгую историю, при этом появился на свет намного раньше армянского народа.

Подобные музыкальные инструменты можно увидеть и в других районах Кавказа и Закавказья. Многие считают, что дудук – чисто восточный музыкальный инструмент. Поэтому дудук столь же азербайджанский инструмент, как и армянский, при этом удивления такое уточнение вызывать не должно. Мало того, он встречается не только у кавказских, но и у других близлежащих народностей.

Такой инструмент используют и на Ближнем Востоке, и на Балканах. Выглядит он более или менее одинаково — трубка различной длины, в которой проделывают несколько (до 10) отверстий для игры.

Еще одно распространенное заблуждение состоит в том, что дудук — это старинный народный инструмент, который в современных условиях используется лишь как наследие и память да для привлечения туристов. В реальности же на дудуке играет большое количество людей, а также для него продолжают сочинять авторскую музыку. Как выясняется, количество ценителей дудучного исполнения растет, так как в 2005 году исполняемые на нём мелодии вошли в перечень мирового нематериального культурного наследия, ежегодно обновляемый руководством ЮНЕСКО.

Что интересно, сами армяне говорят чаще не «дудук», а «циранапох» (значение этого слова будет описано позже).

Стоит понимать, что дудуки в разных странах несколько отличаются. Конкретно армянский духовой инструмент имеет особую двойную трость. Внешне похожие на него предметы относятся к разряду свистковых либо мундштучных флейт. Что интересно: при всей взаимной неприязни с армянами турки и курды также имеют свой вариант дудука. А также его подобия традиционно используются:

Кроме того, лингвисты установили, что слово «дудук» взято из турецкого языка, а оттуда попало из фарси. Это делает еще более замысловатой историю инструмента. Несомненно, что что-то отдаленно похожее существовало уже в древней Персии, но что именно — остается пока лишь догадываться.

Есть, конечно, и «альтернативная этимология». Многие люди в Армении полагают, что название инструмента связано со звукоподражаниями одному из этапов игры на нем. И что следует особо подчеркнуть, ассоциации дудука именно с армянской культурной традицией вполне обоснованы. Именно там он занимает куда большую роль, чем аналогичные инструменты в других странах. Под его музыку вот уже много веков:

И это еще далеко не полный перечень.

Уже в средневековье армянские рукописи постоянно включали рисунки дудука, что показывало его важность для государственной самоидентификации (хотя и не национальной, так как нация — это концепт 1789 года). В подавляющем большинстве случаев играют на нем парами. Роли ведущего и ведомого дудукиста строго распределены.

Любопытно, что среди подобных инструментов есть не только турецкий мей, но и китайский гуань, и японский хитирики. Установлено, что дудук и его ранние аналоги в прошлом делали из костей либо из жесткого тростника. Специфическое звучание обусловлено широкой тростью, которая больше, чем у других язычковых инструментов. Для обучения этому искусству занимаются дополнительно на зурне и других духовых инструментах, а для исполнения танцевальных мелодий аккомпанируют на дооле — еще одном армянском, но уже ударном инструменте.

Дудук подходит для игры в разнообразных тональностях. Это зависит не только от мастерства исполнителей, но и от длины трубки. Специалисты отмечают, что за много веков существенных конструктивных изменений не вносилось, корректировки касались преимущественно способа игры. Хотя звуковой диапазон инструмента не превышает одной октавы, стать профессиональным дудукистом непросто.

Сегодня старинные костяные и тростниковые конструкции используются только за пределами Армении, а истинно армянский инструмент — всегда деревянный, что и позволяет избежать всякой резкости и грубости звука.

Возвращаясь к истории дудука, стоит подчеркнуть, что он был известен еще в древнем государстве Урарту, пусть и под другим названием. Если это верно, то такая вещь существует уже около 3 тысячелетий. Как считают некоторые учёные, дудук был создан именно в Армии при правлении Тиграна II Великого (I век до нашей эры). Распространение этого инструмента происходило двумя путями. Немалую роль могли сыграть как расселение армян по окрестным государствам, так и торговля, значение и масштаб которой сегодня часто недооценивают.

Чтобы услышать дудук, необязательно искать специфическую музыку, приходить на концерт или специально ехать в Ереван. Он полюбился многим режиссерам, был использован в большом количестве отечественных и иностранных фильмов.

Интересно, что в самой Армении в какой-то период (точно сказать, когда именно, никто не может), дудук и играющие на нем имели очень плохую репутацию. И только в середине ХХ века его ввели в программу главной консерватории Армении. Лишь с этого момента ситуация начала стремительно выправляться.

Из какого дерева делают?

Как уже говорилось неоднократно, звучание трубки во многом зависит от материала. А второе название «циранапох», или же «абрикосовая труба» (иногда встречается вариант «душа абрикосового дерева»), говорит само за себя.

Но не каждый специалист по деревообработке сможет сделать хороший инструмент из абрикосовой древесины. Лишь она способна резонировать в достаточной степени. Язычок дудука делают строго из двух фрагментов тростника.

Как звучит?

Сами армяне считают, что дудучная музыка способна передать абсолютно все эмоции и волнения, с которыми сталкиваются люди. Звук отличается мягкостью и теплотой. Часто в отзывах упоминают, что он напоминает человеческий голос с бархатным тембром. Лирический компонент очень выразителен. При профессиональном парном исполнении дудучная музыка умиротворяет и вдохновляет. При этом один музыкант ведет главную тему, а его напарник отвечает за фон.

Диапазон звучания составляет одну октаву или немного шире. Но и такой небольшой полосой можно воспользоваться очень эффективно. Если перекрывать отверстия лишь частично, то можно играть не только диатонические, но и хроматические звуки. Сигнал вырабатывается благодаря колебаниям тростникового язычка.

Строй

То, какой звук выдает дудук, зависит от его строя и длины:

Первый из этих видов дудука обеспечивает максимально низкий звук и бархатистость тембра. Дудук строя A встречается чаще всего. С его помощью можно играть мелодии от фа-диеза малой октавы до ноты си первой октавы. Чуть реже встречается инструмент со строем B. Модели разряда H дают весьма яркий танцевальный звук, а строй C может быть использован для солирования и аккомпанирования. Инструменты группы D немного чище прочих по звучанию.

Не так давно разработали дополнительные инструменты для образования полновесных дудуковых ансамблей: дудук-тенор, дудук-бас и дудук с баритонным звучанием.

Когда дудукист играет на траурной (печальной) церемонии, слышно, как раздаётся тихий плач. Напряженное эмоциональное пение инструмента сопровождает свадьбы, юбилеи и официальные праздники. Звучание традиционного инструмента Армении вполне уместно в исполнении джазовых, блюзовых, рок-н-рольных, классических, народных и поп-композиций.

В настоящее время репертуар основной части исполнителей ограничен преимущественно старой народной музыкой. Однако тенорный, баритонный и басовый разновидности инструмента позволяют играть произведения Баха, Рахманинова, Хачатуряна, Спендиарова, Моцарта и ряда других композиторов.

Размеры

Длина традиционного дудука варьируется от 280 до 400 мм. Лицевая сторона инструмента оснащена обычно 8-ю отверстиями для игры. Есть еще 2 отверстия на противоположной части: с помощью одного из них вводят внутрь большой палец для воздействия на звук при игре, а второе используют для настройки. Так называемая трость (рамиш) достигает длины 90-140 мм. Что касается ансамблевых вариантов, то длина басового дудука составляет 600-650 мм.

Как настроить?

Для начала немного теории. Звук внутри дудука появляется за счет вибрации пластинок из тростника. Чтобы повлиять на его тембр и окрас, меняют давление воздуха. Для той же цели могут запирать и раскрывать игровые (лицевые) отверстия. Корректировка тональности обычно производится с помощью регулятора на колпачке трости: прижимая регулирующий элемент, повышают частоту, а отдаляя — понижают.

Если дудук не хочет играть, следует обратить внимание на состояние трости. Время от времени ее нужно проверять даже в процессе игры.

Чрезмерно сильное раскрытие трости убирают, надев колпачок и подождав высыхания в течение 15-20 минут. Обычно таких простых манипуляций хватает для приготовления к игре.

Техника игры

Дудукисты должны постоянно контролировать свою позу и расположение инструмента. Сам музыкант обязан расслабляться. Во время игры голову следует держать прямо. Сгибать спину недопустимо. По отношению к корпусу дудук должен находиться под углом 50 градусов.

Очень важна свобода дыхания. Обеспечить ее помогает легкое приподнятие локтей. Если играют сидя, перекрещивать ноги нельзя, иначе брюшной пресс окажется перегружен, дыхание собьется. Когда музыкант стоит, его левая нога чуть позади правой ноги. Но и всего этого недостаточно для полностью правильного дыхания.

Втягивать воздух надо быстро и сразу в глубокие отделы дыхательной системы. Выдыхать его следует растянуто, плавно. Физиологи называют такое дыхание комбинированным (грудобрюшным) – оно гарантирует одновременно и оптимальный звук, и спуск диафрагмы (то есть простоту игры). Глубоко вдохнув, добиваются расширения грудной клетки, а во время однородного выдоха грудина и диафрагма медленно отходят в начальную позицию.

То, насколько глубоко вдыхать, зависит от продолжительности музыкальной фразы. Часто изменять ритм дыхания вредно — это не позволит долго играть из-за утомления.

В момент начала игры пластинки внутри трости должны быть чуть-чуть раздвинуты. Если они сомкнуты, туда попадает влага. Слив ее и вернув колпачок на место, выжидают 15-20 минут, а потом можно начинать занятие.

Исходная позиция — слегка зажатый губами кончик трости. Сделав это, надувают щеки, добиваясь небольшого удаления губ от десен. Потом осторожно, медленно выдыхают. Тренировки начинают с простых занятий. Ставить руки можно упрощенно (без применения левого мизинца) и полным способом — с включением в работу всех пальцев. Полный способ рекомендуют для подготовленных дудукистов.

Необходимо тщательно следить, чтобы пальцы стояли правильно. Обычно все отверстия плотно закрывают. Иногда отдельные отверстия зажимают неплотно. Отсутствие звука часто связано с сильным сжатием трости губами. Отслеживать дыхание необходимо постоянно, но сильно дуть не следует — для игры хватает даже небольшого напора.

Звуковой ряд дудука обусловлен делением классической армянской мелодии на 8 ладов. Но квалифицированные мастера предпочитают делать инструмент с ладом, схожим с однородным темперированным строем. Это позволяет предотвратить фальши при игре и ненужных действиях, усложняющих игру. Какая бы транспозиция не применялась, дудук предпочитают настраивать на гамму «Соль» дорийского образца.

Пальцы правой руки (2, 3, 4 и 5) размещают на нижних игровых выемках. Идентичные пальцы левой руки используют для верхних каналов. Но руке при игре нужен упор. Им обычно оказывается правый большой палец. Еще недавно (примерно до 1950-х годов) у дудука отсутствовала транспозиционная система. Музыканты ориентировались при игре или на слух, или на подгонку под позицию «До».

Оба подхода не позволяли раскрыть возможности аппликатуры и соблюсти ее цельность. Поэтому специалисты пришли к выводу, что ноту «До» необходимо поменять. Теперь шестью пальцами перекрывают верхние каналы, при этом обязательно блокируя верхнюю тыльную выемку.

Любого звучания при этом нужно придерживаться — этот прием должен проводиться с первого дня во всей полноте.

Что немаловажно, у дудука нет игровых клапанов. Даже у современных моделей есть только так называемые недоступные каналы. В процессе игры их заменяют действием пальцев исполнителя. Подобное действие позволяет отображать все звуки даже на самых слабых долях. Микропозиции гарантируют обеспечение плавных сдвигов между звуками, достигая иногда глиссандо.

Тренировка пальцев является делом недостаточным. Обязательно нужно уделить внимание и дыхательным упражнениям. Необходимо научиться синхронизовать грудобрюшной отдел с щечными резервуарами. Типичное упражнение таково:

Стоит отметить, что описываемая методика применялась еще древнеегипетскими музыкантами. Но она настолько отточена, что еще долго не подлежит изменениям.

Лишь полное освоение описываемых дыхательных техник позволяет приступить затем к изучению звукового интонирования мундштуком. Отработав упражнения с мундштуком, начинают репетировать с инструментом целиком. Иной порядок исключается. Конечно, правильно и глубоко освоить дудук можно только под руководством опытного преподавателя.

Первые шаги в обучении — освоение верхних отдельных нот. Следующие тренировки — освоение последовательного извлечения разных нот. Необходимо учиться тянуть каждую нотку максимально долго. Затем приходит время гамм, трезвучий и арпеджио. Обучению аппликатуры дудука поможет программа «Свирелька».

Еще больше информации о дудуке смотрите в следующем видео.

Аргишти выступил в Магнитогорске: «Нам захотелось соединить одно совершенство с другим» » Новости на Верстов.Инфо

В рамках проекта Концертного объединения «Дни искусств» в Магнитогорске выступил исполнитель на армянском дудуке Аргишти. Он представил необычное этно-шоу «Голоса подсознания». Вместе с музыкантами Артуром Бочкивским (гитара), Ольгой Пахомовой (виолончель), Владимиром Лобановым (клавишные), Дмитрием Фабловым (перкуссия) и художницей Ольгой Кауровой зрители смогли погрузиться в мир гармонии и красоты, увидеть, как под звуки древнего инструмента из воды появляются цветы и птицы, реки и горы прекрасной Армении.

Аргишти много общался с залом, перед каждой мелодией рассказывая об истории и традициях Армении, этнических инструментах, живописи эбру и музыке. Так, в самом начале концерта он попросил зрителей не торопиться с аплодисментами, чтобы «ощутить то волшебное состояние, которое наступает между последней нотой и наступившей тишиной».

Главными героями вечера стали старинная армянская флейта дудук и удивительная техника эбру. По словам музыканта, истоки живописи эбру можно найти древних Иране и Пакистане.

А флейта дудук (душа абрикосового дерева) старше самой Армении, ей около 3500 лет.

«Я считаю, что это шумерский инструмент, - рассказал Аргишти. - Он прекрасен тем, что сохранился до сегодняшнего дня и донес до нас энергетику единения с природой. Дудук поет о духах гор, духах ветра, земли и камня. Эмоциях простого счастья и любви».

Музыкант поведал залу, что 2000 лет назад существовала большая страна - Великая Армения. Она называлась Страной трех морей — Средиземного, Черного и Каспийского, и было это при Тигране Великом. При нем Армения стала великой морской державой, а древние армяне были моряками. Узнали зрители и о том, что такое «любовь по-армянски». О реке Аракс, чьи воды унесли немало героев — защитников Армении. О том, как был восстановлен древний монастырь Гошаванк. И что по мнению музыковедов армянский дудук - самый элитный музыкальный инструмент, который лучше всего передает тембр человеческого голоса. Аргишти назвал его совершенным инструментом и личным психотерапевтом, освещающим душу:

«Дудук я могу сравнить со священником. Дудук поет о человеческой душе, о её переживаниях. Поет о страданиях, потому что эмоциональное развитие идет через трудности. Страдания обогащают духовно, страдания очищают. Дудук научил меня правильно относиться к трудностям, вызывающим душевную боль. После того, как ты их преодолеваешь, получаешь бесценный эмоциональный опыт».

Еще одним героем концерта стал древний персидский и иранский инструмент ней. Аргишти рассказал, что ней делают из тростника, но северный климат для него не подходит. Друг сделал ему ней из водопроводной трубы из ПВХ, купленной в магазине сантехники. И теперь его ней, вместо того, чтобы «влачить судьбу под чьей-нибудь раковиной», путешествует по миру.

На концерте прозвучали как древние армянские мелодии, так и собственные композиции Аргишти. В антракте музыкант пообщался с нашим корреспондентом.

«Вода - уникальное и совершенное вещество, оно рождает такие же совершенные формы, как шар. И уже из круга появляется рисунок. Дудук - совершенный инструмент по многим параметрам. Нам захотелось соединить одно совершенство с другим, мы пытаемся достичь максимального погружения в аудио и видео пространство».

Поделился музыкант и своими впечатлениями о городе

«Когда я увидел эти трубы, белое пламя... Никогда не видел белого огня. Когда мы утром подъезжали, еще все было в темноте и в дыму. Если под правильным эмоциональным углом на это взглянуть, то можно увидеть много прекрасного. Мне как патриоту России (у меня мама — русская) приятно, что у нас работают заводы, и где-то делаются эти самые мечи, которые доходят до Берлина».

В Магнитогорск музыкант со своим коллективом приехал по приглашению Концертного объединения, концерт состоялся при поддержке армянской общины города. В рамках гастрольного тура Аргишти посетил также Ижевск и Набережные Челны, завершится тур концертом в Москве. Музыкант сказал, что готов еще раз выступить в нашем городе, здесь очень отзывчивая публика:

«От неё такая энергетика идет», - заметил Аргишти.

Первого марта программу «Дни искусств» продолжил шоу-концерт «Баттл» с участием популярных магнитогорских коллективов - скрипичного дуэта «Вилона» и трио баянистов «Баян-Позитив». Во время подготовки к концерту одна из солисток «Вилоны» с сожалением отметила, что к своим сюжетам, посвященным культурным событиям, журналисты Магнитки подходят слишком банально. Наш колумнист Магнитогорский обыватель решил исправить эту ситуацию. Он отправился на концерт «Баттл» и в скором времени поделится своими небанальными мыслями и впечатлениями от концерта.

Тысячелетний дудук поет о том, что видело абрикосовое дерево

Аргишти – профессиональный музыкант из Санкт-Петербурга, известнейший исполнитель на древнем этническом инструменте, игра на котором признана ЮНЕСКО шедевром нематериального культурного наследия человечества.

Армянский дудук – это, по сути, предшественник гобоя, по словам самого музыканта.

– Еще в Армении его называют циранапох, что дословно можно перевести как «абрикосовая трубка», или «душа абрикосового дерева». Ему три или три с половиной тысячи лет, мы, дудукисты, тянем ниточку древней традиции в современность…

Абрикос растет, дает тень и пристанище разным людям, слышит слова любви и ненависти, видит счастливые и страшные события человеческой жизни.

– А потом приходит мастер, срезает абрикос, из нижней части ствола делает эту незамысловатую дудочку. И она начинает рассказывать нам о том, что видел абрикос, что видела и слышала земля, на которой тот рос…

Протяжная музыка с переливчатыми мелодиями действительно напоминает молитву или плач. Аргишти исполняет и народные армянские мелодии, а также собственные произведения и переработки классики.

При этом на большом экране за музыкантом демонстрируется панорама горных вершин. Зритель как будто летит над ущельями, хребтами, водопадами и озерами, ощущая почти неуловимое многообразие, неповторимость каждого кусочка на первый взгляд единого пейзажа. Так же и с музыкой, в которой нет резких смен ритмов, лишь плавное течение по волнам безмерного звукового пространства.

Аккомпаниировал дудукисту Артур Бочкивский – гитарист, солист Михайловского театра Санкт-Петербурга. Аргишти также часто выступает и в сопровождении оркестра, принимает участие во всероссийских и международных фестивалях исполнителей на дудуке, которые проходят в Москве и Ереване.

Кстати, артист имеет образование филолога, музыканта классического направления, а еще он учился в ереванской консерватории у Дживана Гаспаряна, музыканта и композитора, знатока армянской национальной музыки.

После первой же композиции музыкант в тольяттинской филармонии обратился к слушателям:

– Давайте обойдемся без аплодисментов. Дело в том, что музыка состоит не только из звуков, как рисунок состоит не только из линий. Он также состоит из белого пространства, благодаря которому видны эти линии. Тишина важна нам, чтобы увидеть звук. Ее тоже надо вкушать, впитывать, наслаждаться ею…

Перед каждым музыкальным номером звучала какая-нибудь история, прямо или косвенно с ним связанная. Конечно, были истории и о любви. Аргишти считает, что женщина вдохновляет мужчину на свершения, хотя потом часто сама лишает его возможности всё задуманное свершить. Поэтому более всего полезна творцу несостоявшаяся любовь. Так и в его жизни случилось:

– Восемнадцать лет назад я влюбился в прекрасную армянскую девушку, но она не ответила мне взаимностью. Что делать? Я знал, что армяне любят дудук. Поскольку у меня было музыкальное образование, я научился играть на нем, снял видео и отправил его девушке. Увы, на нее это не произвело ожидаемого впечатления. Но зато я полюбил дудук! А девушка? Я говорю ей: «Спасибо, Арминэ!»

Кроме дудука, в концерте прозвучали еще два экзотических инструмента. Арабская лютня, о которой Аргишти поведал следующее:

– По-арабски ее название звучит как «аль уд», что означает просто дерево. Изначально это была тонкая дощечка, обтянутая кожей. Арабы в восьмом веке вторглись в Европу, где этот инструмент, называемый «лют», превратился в барочную лютню. А от лютни уже произошла гитара…

Еще один интересный инструмент – тростниковая флейта, нэй. Ее подарил Аргишти его дядя, к которому он приехал в Тегеран.

– Он спросил, где я живу. «В Санкт-Петербурге? Там отвратительный, слишком сырой климат…» Мы зашли с ним в магазин сантехники, он купил отрезок трубки ПВХ, тут же, не выходя из магазина, провертел в нужных местах отверстия. И вот он, этот нэй, хоть и не тростниковый, но главное, чтобы ПВХ был иранский…

Музыку слушала Тамара Ушакова, «Вольный город Тольятти»
Оригинал статьи опубликован в газете «Вольный город Тольятти»

Школа дудука дает азы в обучении игре на этом древнем инструменте

Школа дудука даст верные сведения и научит вас правильному положению тела и рук, дыханию и артикуляции при игре на дудуке. Будут разобраны первые мелодии и упражнения, которые вы сможете разучить и сыграть на своем инструменте. Для прохождения уроков школа дудука потребует наличия у вас дудука, желания и настойчивости в освоении навыков игры на этом духовом инструменте.

Краткие сведения об инструменте дудук вы можете прочитать на этом сайте: читать про дудук, а мы начнем с освоения азов игры:

Школа дудука. Положение при игре.

Лучше всего при игре на дудуке сохранять естественное положение корпуса и непринужденность. Это связано с тем, что занятия по обучению игре занимают достаточно длительное время. Рекомендуем заниматься дважды в день. Одно занятие лучше проводить в первой половине дня, другое во второй. Первое занятие может длиться до часа и более. На нем разучивается новый материал, отрабатываются новые приемы игры. В самом начале обучения вряд ли вам будет возможно проводить такие длительные занятия, поэтому начните с 15 минутных занятий и постепенно увеличивайте их длительность. На втором ежедневном занятии закрепляются навыки полученные на первом занятии.

Играть на дудуке можно стоя и сидя. Если будете играть сидя, то класть ногу на ногу нельзя, так как это мешает правильному дыханию — закрепощает и брюшной пресс и диафрагму, которые задействованы при дыхании во время игры на дудуке. При игре стоя правую ногу немного выдвиньте вперед, выпрямите корпус, спину не сгибайте. Локти приподнимите и разведите их немного в стороны, чтобы руки не зажимали корпус тела и дыхание было свободным. Голову, при игре на дудуке, как и при игре на других продольных флейтах, держите прямо как показано на рисунке:

При игре на дудуке поднимите голову

Не следует запрокидывать голову назад — так вы быстрее устанете и прекратите занятия, к тому же смотреть в ноты будет неудобно с запрокинутой головой 😉

Правильную постановку тела при игре на дудуке показывает Алексей Корчагин:

Школа дудука. Дыхание.

Исполнительское дыхание важнейший элемент при игре на любом духовом игструменте, в том числе и на дудуке. От правильного дыхания зависит красота и насыщенность звуков, которые вы сможете извлечь из дудука и, значит, красота, естественность и привлекательность, которую вы сможете передать в исполняемой мелодии.

Вдох делайте быстрым и глубоким. Не старайтесь взять при вдохе максимальное количество воздуха, которое будет вас «распирать». Ничего хорошего из этого не получится — организм постарается как можно быстрее вытолкнуть из себя лишнее. Поэтому воздуха берите столько, сколько потребуется для исполняемой музыкальной фразы.

Выдох при игре на дудуке делается медленным плавным и, главное, равномерным. От силы выдыхаемой воздушной струи зависит звучание извлекаемой ноты. Поэтому тренировке равномерного выдоха обратите особое внимание. Буквально засекая по секундной стрелке часов тренируйтесь в игре «длинных» нот: возьмите ноту и тяните её на сколько хватает дыхания. Ноты должна на всем протяжении звучания быть одинаковой. Заканчивать ноту должны вы сами, если нота заканчивается только потому, что закончился воздух в легких это будет слышно и считается грубой исполнительской ошибкой.

Рекомендуется научиться смешанному грудобрюшному дыханию, при котором задействованы и грудная клетка и диафрагма музыканта. Вдох при игре на дудуке допустимо делать через нос, в то время когда воздух из раздутых щек продолжает извлекать ноты мелодии.

Посмотрите учебное видео по исполнительскому дыханию при игре на дудуке от Алексея Корчагина:

Для быстрого обучения игре школа дудука рекомендует использовать программу Сврелька. Заполните форму и получите программу прямо сейчас:

Дудук аппликатура

Школа дудука

джазовый дудук, шизовый арт, бег с барьерами

10 НАИБОЛЕЕ ИНТЕРЕСНЫХ СОБЫТИЙ ИЗ МИРА КУЛЬТУРЫ И СПОРТА ПО ВЕРСИИ «БИЗНЕС ONLINE». 21 - 25 ИЮЛЯ

Лето уже перевалило за экватор, но это еще не значит, что пора паковать чемоданы. На этой неделе продолжается любопытнейшая выставка из творчества душевнобольных «ШизАрт», в усадьбе Сандецкого электроника дружит с этникой, фехтование передает эстафету легкой атлетике в сфере спорта. «БИЗНЕС Online» представляет традиционную культурную афишу ближайших будней.

1. Концерт. Authentic Light Orchestra в усадьбе Сандецкого

24 июля

Оркестр света

На очередном концерте в рамках фестиваля «Jazz в усадьбе Сандецкого» выступает Аuthentic Light Оrchestra, возглавляемая швейцарским мультиинструменталистом Валерией Толстовым, выпускником Высшей школы искусств города Цюриха по классу органа и флейты, играющим еще и на гитаре и этнических инструментах. В 2013 году он принимал участие в записи альбома Сержа Танкяна (System of the Down) Jazz-iz-Christ вместе с пианистом Тиграном Амасяном и барабанщиком Стюартом Коуплендом из группы The Police. В ALO также играет струнный квартет, в результате джаз, электроника и классика сплетаются в мистическом танце, вдохновленном армянской музыкой, под аккомпанемент множества инструментов (их на концерте использует от 15 до 30 — словацкая фуяра, индийская бансури, армянский дудук, саксофон, мелодика , электрическая флейта и другие).

6+

Начало – в 19:00
ГМИИ РТ
Казань, ул. Карла Маркса, 64

2. Спектакль. «14 писем к...» в Казанском кремле
22 июля

В Кремле продолжают экспериментировать с театром. На этот раз здесь покажут трагикомичный спектакль «14 писем к...» в недавно отреставрированной Литейной мастерской (сейчас там проходит выставка воинских костюмов средних веков) — история тяжелобольного мальчика, который пишет письмо неизвестному адресату в течение 10 дней. Зрители ознакомятся с письмами, узнают, к кому они обращены, и получат ответы себе.

Начало – в 18:30
Литейная мастерская Пушечного двора
Казань, Кремль

3. Акция. Фестиваль «Культурный сдвиг» в Старо-Татарской Слободе
25 - 27 июля

А у нас на берегу

На улице Шигабутдина Марджани вновь проходят мероприятия летнего фестиваля уличного перфоманса «Культурный сдвиг». Начавшись на прошлой неделе, он будет идти еще три. На набережной Нижнего Кабана можно будет наблюдать выступления уличных артистов, «живые скульптуры», посмотреть работу карикатуристов, послушать музыку, вспомнить старое кино. К примеру, в минувшие выходные здесь демонстрировал чудеса битбокса Митя Бурмистров, играли этно-лаундж проект «Татарсис» и группа Doratti, спектакль показывал молодежный театр «Сдвиг», на большом экране демонстрировалась «Весна на Заречной улице» и «Человек с бульвара Капуцинов».

0+

Время работы: с 18:00 до 23:00
Казань, ул. Шигабутдина Марджани

4. Кино. «Хотел бы я быть здесь» в казанских кинотеатрах
В прокате с 24 июля

Главный герой сериала «Клиника» Зак Брафф после успешной «Страны садов» снимает свой второй фильм — трагикомедию о неудачливом 35-летнем актере Айдане, который должен выбрать между карьерой, двумя детьми-подростками, отцом, больным раком. В попытках решить свои проблемы он заново открывает мир и реализует давние мечты. Часть средств на съемки картины, больше $3,1 млн., была собрана с помощью сайта коллективного финансирования Kickstarter.

16+

5. Выставка. Илья Чирков в галерее современного искусства
До 27 июля

Фейс-ту-фейс

На этой неделе завершается выставка «Вглядываюсь в лица», посвященная 50-летию Ильи Чиркова — одного из известнейших фотографов Казани. Сам он снимает с 1974 года, на экспозиции представлены 90 фотопортретов, сделанных с 1972 года в ходе командировок и творческих встреч, при подготовке статей и книг, при работе со студентами (Чирков преподает в профессиональном колледже №41 фотокомпозицию и компьютерные технологии). Жанр портрета — один из любимейших у автора: сказалась здесь и любовь к живописи и наблюдениям, стремлению передать характер минимальными средствами.

0+

Режим работы: вторник - суббота – с 11:00 до 19:00, воскресенье – с 10:00 до 18:00
Галерея современного искусства
Казань, ул. Карла Маркса, 57

6. Выставка. «ШизАрт. Взгляд из будущего» в мастерской братьев Васильевых
До 27 июля

Тревожное творчество

«Взгляд мой упал на подоконник, на растрепанную книгу. В прошлом сне это был третий том «Хождения по мукам», теперь на обложке я прочитал: «П. И. Карпов. Творчество душевнобольных и его влияние на развитие науки, искусства и техники». Постукивая зубами от озноба, я перелистал книжку и просмотрел цветные вклейки. Потом я прочитал «Стих №2».

Почувствовать себя героем произведения других братьев, Стругацких, можно на экспозиции этой выставки, посмотрев рисунки душевнобольных из коллекции областной клинической специализированной психоневрологической больницы №1 с 1949 года и коллекции центра современных искусств Челябинска за последние 10 лет. Самый частый диагноз — маниакально-депрессивный психоз и шизофрения.

16+

Время работы – с 14:00 до 22:00
Мастерская братьев Васильевых
Казань, ул. Зинина, 1

7. Спектакль. «Однажды мы все будем счастливы» в Доме актера
22 июля

Прочь от придуманной себя

Моноспектакль по пьесе Екатерины Васильевой посвящен поиску своего места и компенсации любви. Реальность, в которую втягивают зрителя, при этом абсолютно осязаема — это нынешнее время, где все еще хаотично кружатся вечные ценности. Героиня — девочка-школьница с изломанной судьбой, раздвоением личности, которая то смешит, то ужасает. По сути, это форма публичной исповеди-рапсодии, когда присутствующим предлагается выслушать, понять боль, отчаяние, страх — и помолиться. А не забыться и уйти в иллюзии. Спектакль длится чуть больше часа.

16+

Начало – в 19:30
Казань, ул. Щапова, 37
Дом актера им. Салимжанова

8. Спорт. Чемпионат России по легкой атлетике на Центральном стадионе
С 23 по 26 июля

Выше, сильнее, дальше, четче, крепче, громче

Чемпионат России по легкой атлетике — важнейшее соревнование для спортсменов еще и потому, что по его итогам будет сформирована национальная сборная для участия в чемпионате Европы. Торжественное открытие — 23 июля в 16:00. А потом — все радости физической подготовки: толкание ядра, бег с барьерами, прыжки с шестом, прыжки в высоту, бег с препятствиями, метание диска, тройной прыжок, эстафеты.

0+

Начало – 23 июля в 16:00, 24 июля в 18:00, 25 июля в 16:00, 26 июля в 11:50
Центральный стадион
Казань, ул. Ташаяк, 2а

9. Спорт. Чемпионат мира по фехтованию в академии тенниса
По 23 июля

Сабля, рапира и шпага

Казань принимает очередное крупное спортивное мероприятие, в рамках которого в Татарстан приедут более 700 спортсменов из 102 стран, от Новой Зеландии до Марокко, чтобы разыграть 12 комплектов наград: в индивидуальном и командном первенствах по фехтованию на шпагах, рапирах и саблях среди мужчин и женщин. Бороться за чемпионский титул приедут сильнейшие фехтовальщики планеты, чемпионы Олимпийских игр, мира и Европы. Организаторы утверждают: по масштабам, уровню спортсменов, длительности и насыщенности программы чемпионат, пожалуй, будет одним из самых крупных событий, прошедших в Казани по итогам Универсиады. Вход на соревнования предварительного этапа 15 - 17 июля свободный. Подробное расписание — на сайте. Открытие чемпионата — 18 июля в 18:45.

0+

Казанская академия тенниса
Казань, Оренбургский тракт, 101

10. Контактный зоопарк «Ривьера»

Общение напрямую

На площади 2 тыс. кв. м 21 июня 2014 года открыл свои двери казанцам и гостям столицы один из крупнейших контактных зоопарков столицы — зоопарк «Ривьера»! В просторных вольерах и волшебных домиках по мотивам сказки «О царе Берендее» расположились наши любимые питомцы — семья кенгуру со своим малышом, молодая пара пони и две черношерстные альпаки, две эксклюзивные шпороносные черепахи огромных размеров и еще пять их разновидностей, очаровательная и очень добрая обезьянка, большая и дружная семья восхитительных сурикатов, 18 декоративных кроликов и 5 морских свинок, козы, овцы, 2 носухи, 4 волшебные белки, проживающие в своем тереме, а также индейки, павлины, декоративные куры, перепелы, фазаны и редкая для зоопарков птица — кеклик! И это только начало! Новые животные и самые разнообразные птицы будут продолжать поступать к нам в зоопарк и радовать вас своим присутствием и повадками! Для желающих потрогать, погладить, поласкать и покормить здесь настоящее раздолье — обширная контактная зона, отдельные экспозиции кенгуру и копытных, игровая зона и интерактивная экспозиция кроликов и сурикатов каждому желающему гарантирует такую возможность! Тем более корм для животных и птиц можно купить тут же — в зоопарке! Деревянные лавки и избушки, мостики и дорожки, опытные экскурсоводы с подробнейшими рассказами о секретах жизни питомцев придадут вашему путешествию в мир животных изумительное ощущение погружения в глубину истинной природы!

Зоопарк «Ривьера» дарит вам возможность весело отдохнуть всей семьей, пообщаться с животными, познакомиться с культурой общения с четвероногими и пернатыми.

0+

Режим работы – с 9:00 до 21:00
Проспект Амирхана, 1, вход со стороны пляжа «Ривьера»
www.kazanriviera.ru, 526-57-57

КРОМЕ ТОГО:

Если вы узнали об интересном событии в мире культуры,
об этом можно сообщить по эл. почте: [email protected], [email protected]
По вопросам размещения рекламы в рубрике «Афиша» обращайтесь по тел. (843) 2000-488

Играй, дудук! Звучи, ситар! – Твой Плюс

Светлана
Шевченко

16 июня в галерее В. Бронштейна прошёл необычный концерт. Вместо классических музыкальных инструментов, к которым все привыкли, со сцены прозвучали композиции на ситаре, ханге и дудуке. «Твой плюс» встретился с ребятами из дуэта «Santosh & Suvir» и узнал о музыке нового времени как средстве самовыражения.

Ситар, дудук и ханг

Наш инструментальный дуэт исполняет музыку нового времени в таких жанрах, как new age, fusion и folk на ситаре, ханге и дудуке. Почему мы выбрали их? Нас привлекло звучание, возможности для импровизации и простота в использовании. Едва ли в Сибири найдется несколько людей, которые владели бы игрой на этих музыкальных инструментах. Есть, конечно, единицы, но они, в основном, на западе России.

Ситар, ханг и дудук – основные инструменты в нашем дуэте.

Ситар – это индийский классический инструмент с богатой историей. Первые упоминания о нем встречаются в 13 веке в Индии, его можно считать прародителем струнных инструментов Востока. И к тому же ситар удобен в обращении. С ним легко ездить по городам, так как он практически не бьется и не ломается. А это, в свою очередь, существенный плюс для выступлений дуэта «Santosh & Suvir».

Дудук – деревянный духовой инструмент в виде трубки с девятью отверстиями. С 5 века н.э. дудук сопровождал наиболее важные события культурной и общественной жизни. В наше время он не потерял своей актуальности, и его звучание нередко можно услышать, например, в кинофильмах.

На фоне таких древних дудука и ситара ханг – ударный музыкальный инструмент из двух металлических полусфер – совсем новый. Он появился в 2001 году и ещё только набирает популярность. Нас привлек его тембр (одна из музыкальных характеристик звука, его окраска – примеч. автора), ведь помимо каких-либо ритмических рисунков с помощью ханга можно создавать интересные музыкальные композиции. 

Кроме этих инструментов мы также играем на фортепиано, флейте, аккордеоне, электрогитаре, басгитаре, баяне, гармошке, табла (индийский ударный музыкальный инструмент – небольшой парный барабан – примеч. автора).

На языке музыки

Каждый из нас хотел играть на музыкальных инструментах, и в какой-то момент мы стали общаться и вместе развиваться в этом направлении. Судьба свела нас вместе. Постепенно увлечение музыкой переросло в более профессиональное и серьезное дело, и мы начали записывать музыкальные композиции и выступать на концертах в разных городах. Так появился дуэт «Sabtosh & Suvir».

[incut]«Santosh & Suvir» — инструментальный дуэт из Красноярска. С середины 2016 года исполняет собственные мелодии в жанрах new age, fusion и folk на ситаре, ханге и дудуке. [/incut]

Игра на ситаре, ханге и дудуке и наше творчество – это возможность заявить о новом мышлении в музыке. Европейская музыкальная система изрядно наскучила, мы уже не находили в ней ничего удивительного. Та музыка, которую мы стали исполнять, с самого начала заявила о чем-то необычном.

Во-первых, это выбор инструментов. Не каждый играет на ситаре или ханге. И многие не знают, что это такое.

Во-вторых, это возможности, которые дают нам эти инструменты. Они звучат полноценно и ярко как по отдельности, так и вместе. У каждого своя глубина, палитра, оттенки. Однажды овладев техникой игры на ситаре, ханге или дудуке, уже совсем по-другому воспринимаешь традиционные европейские музыкальные инструменты. Смотришь на них иным взглядом. Это чувство сравнимо с тем, как человек, неделю проживший в лесу в полном одиночестве, вновь возвращается в общество, в цивилизацию. Он тот же внешне, но внутри многое изменилось, его сознание расширилось.

Мелодии дуэта

Музыка для нас – это жизнь. Это то, что сопровождает нас с самого рождения. Это шанс передать людям своеобразное послание – эмоции, чувства и то, что волнует и требует выражения. В наши мелодии, которые мы сами сочиняем и исполняем, мы вкладываем всю душу.

Фотографии из группы. 

Многоэтапный погребальный обряд у охотничьих народов каменного века на примере городищ Дудек и Щепанка в Мазурии

Многоэтапный ритуал в своей простейшей форме состоит из помещения тела умершего какое-то место, пока мягкие ткани расправлены, что известно как временное захоронение. После скелетирования кости переносят в окончательное захоронение и помещают в качестве вторичного захоронения. (кости в беспорядке). Однако стадий между временными и вторичными захоронениями может быть больше. промежуточные, в зависимости от способа деления остатков и возможного их хранения в осадке.Практику вмешательства в первоначальные захоронения с целью их извлечения также можно считать многоэтапным подходом. конкретные кости умершего. Аналогично можно относиться и к крематорным захоронениям, если тело умершего были сожжены на костре, а сожженные увезены в последнюю могилу в качестве вторичного залога останки. Многоступенчатые погребальные обычаи использовались охотничьими общинами в мезолите и паранеолитический, о чем свидетельствует наличие свободных человеческих костей во многих положениях и перечень вторичных, кремированных и нарушенных захоронений.Многоэтапный похоронный обряд не однако это было предметом отдельного исследования, и эта диссертация является первой в своем роде. разработка. Более того, масштабы этого явления до сих пор плохо изучены. Любое необычное скелетные захоронения (беспорядочные останки), свободные человеческие кости и даже кремационные захоронения как правило, они публикуются очень поверхностно и часто интерпретируются как результат каннибализма, а не сложный похоронный ритуал. Также принято считать, что это скорее исключения, а правилом был обряд на основе первичного захоронения (скелет в анатомическом расположении).Участки Дудек и Щепанки, расположенные на двух островах бывшего озера Стасвин, являются уникален в этом отношении. Кладбище в Дудке — единственное во всей Европейской низменности, где вторичные (39) и кремационные захоронения (50) преобладают над первичными (12, в том числе 3 нарушенных). На обоих стоянках также было найдено много разрозненных человеческих костей (более 1300 фрагментов из минимум 126 особей), которые, как было показано в работе, являются остатками погребений временные или обломки, хранящиеся в отложениях. Кости, обнаруженные на кладбище, в то время как эффект разрыва и опорожнения могил и размещения там отдельных захоронений частичные, преимущественно в виде черепов.Таким образом, различные останки происходят с обоих памятников. позволяющая проследить последовательные этапы сложного погребального обряда. Этот многоэтапный ритуал имел две разновидности - скелетно-крематорный и скелетный. обряд проходил двумя разными способами. Один начался с временного захоронения располагались вблизи палаточного городка и берега озера и заканчивались вторичным захоронением в целевой могиле на главном кладбище в Дудке. Временные захоронения обычно производились на территории восточный залив в Дудке и южный поселок в Щепанках.Остатки от них в основном мелкие элементы скелета, которые, вероятно, были утеряны. Иногда оставалось возможно намеренно, одиночные крупные кости. Иногда они сопровождали человеческие останки. украшения, которые, вероятно, также были утеряны, тем более, что большинство из них имеют поврежденное отверстие приостановка. Кости умершего, взятые из места временного захоронения, всегда разделялись и выбран потому, что все вторичные захоронения на основном кладбище в той или иной степени неполный.Обычно присутствует только половина скелета или даже отдельные отдельные кости. данного лица. Обломки были обработаны в основном после полной скелетизации. Иногда однако остатки мягких тканей должны были присутствовать, поскольку анатомические системы были сохранены. между некоторыми костями. Тем не менее, нет никаких признаков каких-либо посмертных манипуляций. об их чистке. Второй вариант скелетного обряда заключался в вскрытии могилы с первичным захоронением, из которых были извлечены отдельные кости умершего или весь скелет.Они приходят с кладбища три нарушенных сидячих погребения и несколько ям, которые могли быть опустошенными могилами. В только крошечные человеческие кости, которые, скорее всего, не были замечены, были найдены вместе внутри или вокруг этих предметов. с сопутствующим оборудованием. Кости, извлеченные из потревоженных захоронений и опорожненные могилы, вероятно, были помещены в какую-то другую могилу на кладбище вместе с останки других умерших. Сожжение подчинялось в основном тем же правилам, что и обряд погребения, особенно с точки зрения деления и отбора остатков.Однако в случае ожогов тела они случаются полностью полные скелеты, что не зафиксировано для вторичных захоронений. Депонирование также характерно сожженные кости небольшой кучей в верхней части могилы. В обоих местах хранились определенные человеческие кости. Произошло это в основном всех в Дудку, где прямо на турбазе хранился череп без чепухи и спорадически выбранные длинные кости. В Шепанках наверное только совпадение подтверждается хранение нижней челюсти в одном из паранеолитических предметов.Многоэтапный похоронный обряд применялся почти ко всем членам местное сообщество. Младенцы и новорожденные, которых хоронили там, однозначно исключались, где они умерли и больше не переводились. Об этом свидетельствует наличие двух-трех из них. захоронения в Щепанках, а у младших детей на кладбище в Дудке около 2 годы. Важно отметить, что все лица, захороненные в сидячее положение. Ибо только такие первичные захоронения были нарушены и всегда сопровождали их. вторичные костные отложения от других умерших.Многоэтапный ритуал практикуется местным охотничьим сообществом с тех пор. раннего мезолита, то есть почти с начала поселения на озере Стасвин, и его использование это было, вероятно, по нескольким причинам. Одной, наверное, была необходимость перейти к основным кладбище для всех умерших в других местах лагеря, например, в Щепанках. Возможно также, что существовало требование о доставке «чистых» костей на кладбище. разлагающиеся мягкие ткани. По этой причине временные захоронения имеются и в Дудке, где находилось целевое кладбище.Могилы на кладбище в основном коллективные, по существу одновременны и содержат различные формы захоронения, т. е. первичную, вторичную и кремацию. Так что возможно, что всякий раз, когда кто-то «новый» должен был быть помещен туда, они должны были сопровождать его. останки ранее умерших родственников, которые указывали бы на его принадлежность к данному клану и отождествил его с конкретным предком. По этой причине могилы на кладбища и из них были вывезены отобранные кости. Большинство временных захоронений происходят из паранеолитический период.Именно тогда кости стали складировать в поселении, хотя бы для более крупного шкала. Рост населения и, как следствие, усиление территориализма могли повлиять на увеличение спроса на «кости предков». Многоступенчатые похороны и связанный с ними обряд тогда поклонение предкам могло иметь особое значение для местного охотничьего сообщества.

Многоэтапный обряд погребения состоит как минимум из двух этапов. Первый – временное захоронение умершего на время разложения мягких тканей.На втором этапе собирали кости и доставлены в могилу назначения и оставлены там в качестве вторичного захоронения. Другой сценарий для многоэтапный ритуал – это первичное захоронение, которое было намеренно потревожено, и некоторые кости усопшего были вывезены. Также возможно, что из могилы достали целый скелет и только небольшие кости и фрагменты были утрачены. Такой случай следует назвать опустошенной могилой. Третий вид многоэтапного ритуала – кремация, но только в том случае, если тела сжигались на погребальном костре, а после этого кости собирают и несут в могилу назначения.Многоступенчатые погребальные обряды, несомненно, практиковались в мезолите и паранеолите. на Европейской равнине, потому что некоторые примеры вторичных захоронений, нарушенных захоронений и кремаций известны для этого периода. Однако представляется, что они были скорее исключениями, чем правилом. Есть также многочисленные свободные человеческие кости, обнаруженные на различных поселениях, особенно в южных Скандинавии и в Западной Европе. Свободные человеческие кости могли быть остатками временных захоронений или кости, хранившиеся в поселении.Однако следует учитывать, что рыхлые человеческие кости до сих пор недостаточно изучены и в большинстве случаев трактовались как остатки каннибальских практик или разрушенные могилы. Они редко были связаны с каким-либо особым погребальным обрядом, поэтому реальный масштаб многоступенчатый ритуал до сих пор неизвестен и, безусловно, недооценен. Городища Дудка и Щепанки, расположенные на двух островах бывшего озера Стасвин, Мазурия, Северо-восточная Польша уникальна для охотников-собирателей каменного века на Европейской равнине.Прежде всего, основной Кладбище на Дудке — единственное, где вторичные и кремационные захоронения преобладали над первичными. Большинство могил на кладбище были современными коллективными захоронениями. депонированы вместе. Некоторые первичные захоронения на кладбище были нарушены в каменном веке и отдельные кости или даже целые скелеты были извлечены. Более того, на обоих участках было множество свободные человеческие кости. Таким образом, практически все возможные этапы сложного погребального обряда можно было изучить на основе материал из Дудки и Щепанки.Это дает хорошую возможность для реконструкции таких обычаи охотников-собирателей каменного века. Многоэтапный обряд погребения на Дудке имеет две основные формы - ингумацию и кремацию. Кроме того, ингумация проводилась двумя разными способами. Один из них начался с временного захоронения располагались вблизи территории поселения и заканчивались вторичными захоронениями на основном могильнике. Второй способ заключался в нарушении первичных захоронений на кладбище. Берег восточной бухты острова Дудка (траншея III), бывшей одним из главных районы поселений, были основным местом размещения временных захоронений.Появились человеческие кости. там из раннего мезолита, однако большинство из них происходят из слоев классического Зедмара период. Вторым местом захоронения временных захоронений было поселение на острове Щепанки. (южный берег). Такие захоронения редко встречались в других поселениях Дудки, т.е. на южный мыс (траншеи I, II, XII) и на западной бухте (траншеи VIII). Большинство временных погребения на восточной бухте у Дудки отложены на пологом склоне, между берегом озера и плато, используемое для поселений.В Щепанках они появлялись и непосредственно в населенных пунктах. как можно ближе к береговой линии. Остатки временных захоронений сходны на обоих памятниках. Существовал в основном мелкие элементы скелета, которые можно было легко потерять и не заметить, например, шатающиеся зубы, мелкие кости рук и ног или только фрагменты более крупных костей. Исключительно, некоторые целые большие кости, т.е. учитывая длинные кости, целые кости черепа или кости тазика, вероятно, были намеренно оставлены на месте временного захоронения.Такие целые кости встречались в ранний период Зедмара. в Щепанках и в классическом Зедмаре в восточной бухте в Дудке. Появились человеческие кости. иногда вместе с украшениями, в основном подвесками из зубов животных у Дудки и украшениями из янтаря у Щепанки. Все подвески у Дудки были сломаны в дырочку, так что украшения, вероятно, были случайно теряются так же, как мелкие кости и человеческие зубы. Кости, взятые из временного захоронения, всегда были в той или иной степени разделены, т.к. вторичные захоронения на основном могильнике в Дудке представлены более или менее неполными скелетами.Даже если было больше всего костей конкретного скелета, по крайней мере пара более крупных костей всегда была в наличии. отсутствующий. В большинстве случаев погребения включали около половины скелета или только отдельные отдельные кости. Они из самых неполных вторичных захоронений был один нравственный зуб, отдельно отложенный на основном кладбище и покрыто панцирем черепахи. В другом случае это было всего лишь одно человеческое ребро. между двумя камнями в небольшой яме-могиле. Так что кажется, что останки одного человека могли быть наконец, похоронен во многих могилах назначения.Кости обычно брали из временных захоронений. после исчезновения всех мягких тканей. Однако в некоторых случаях анатомический порядок отдельных костей во вторичных отложениях не наблюдалось. Это говорит о том, что иногда некоторые мягкие ткани все еще присутствовали на кости при изъятии их из временного захоронения. Следов порезов и прочего нет. другие посмертные манипуляции. Таким образом, кости не были механически соскоблены, даже если некоторые мягкие ткани еще сохранялся. Имеются многочисленные свидетельства хранения отобранных и отобранных костей умерших на кладбище. места поселения.Это практиковалось как на восточной бухте (траншея III), так и на южной мыс (траншея I) у Дудки. Там в основном хранились черепа с оторванными нижними челюстями. В в обоих поселениях также могли быть сохранены некоторые избранные длинные кости, особенно бедренные кости. Кости с южного мыса были более изношены, чем с восточного залива. Они были более раздроблены и разрушены, а чаще случайно обожжены в виде сухой кости. Это говорит о том, что кости были непреднамеренно разрушены и вытоптаны в течение длительного времени.Так что кажется, что хранилище костей практиковался на южном мысе в ранний и классический период Зедмара, тогда как на восточная бухта в основном в пост-Зедмаре. В Щепанках хранение костей было довольно ограниченным. Там была одна нижняя челюсть, найденная в яме для поселения, и, в конечном итоге, несколько фрагментов черепов. Другой способ многоступенчатого ритуала имел место на главном кладбище. В некоторых случаях основной погребения были нарушены, некоторые кости вынуты. Это касается наверное только сидения лица.На кладбище также было несколько ям, которые могли быть намеренно опустошены. могилы. В таких случаях в яме или рядом с ней находили только мелкие человеческие кости или их фрагменты. часто вместе с особым инвентарем. Кости, взятые из таких потревоженных и опустошенных могил, могли были положены позже в другую могилу на кладбище вместе с «новоусопшими», т.е. с первичные сидячие погребения с костями, вынесенными из временных захоронений или из погребального костра. Нет исключено, что и вторичные захоронения были преднамеренно нарушены.Итак, вторичное отложение костей на главном кладбище не всегда было завершающим этапом многоэтапных похорон. Кремация обычно проходит так же, как и несожженные кости. После кремации кости были собраны и во многих случаях разделены и отобраны. Однако есть и полные скелеты среди кремированных захоронений на кладбище, так что некоторые особи, вероятно, были взяты непосредственно из костер в могилу назначения. Сожженные останки разных умерших, вероятно, были собраны и хранящихся на поселениях, о чем свидетельствуют единичные кости кремированных особей, найденные на Оккупационные районы Дудка и Щепанки.Более того, в двух могилах смешались обожженные кости не менее 8- было депонировано 9 человек. Они были сожжены в разных обстоятельствах и в разное время, а некоторые скелеты были целыми, тогда как другие особи были представлены только одиночными костями - черепами. Все эти остатки, вероятно, были где-то собраны и сохранены, а в конце концов слиты в могила. Отличительной особенностью кремационных захоронений на Дудкинском кладбище является захоронение в небольших количествах. скопления, расположенные вблизи вершин могил или ям.Такая практика появляется только один раз среди ингумации. вторичные захоронения. Кремация, вероятно, была альтернативой ингумационному многоэтапному захоронению и для этого почему он был так популярен на Дудкинском кладбище. Кремация могла быть использована в этих случаях, когда кости умершего должны были быть немедленно очищены от мягких тканей. Это могло бы быть особенно практиковалось в более отдаленных поселениях вокруг озера Стасвин, потому что сжигали кости было легче хранить и транспортировать, чем несгоревшие скелеты.Почти все члены местного общества охотников-собирателей были подвергнуты многоступенчатому захоронению. обряд. Только самые маленькие дети были окончательно исключены из этого и похоронены на месте. смерти, на что указывают два захоронения младенцев в Щепанках. Самые младшие дети в основном кладбище было около 2-х лет. На его спине или боку лежало три одиночных первичных погребения. Эти отдельные лица также были исключены из многоступенчатого обычая, хотя причина неизвестна. В отличие, в сложном ритуале принимали участие все лица, захороненные в сидячем положении.Они всегда были с вторичные или кремационные захоронения и по крайней мере три сидящих человека были намеренно потревожены в Каменный век. Многоэтапный обряд погребения был важен для местного общества охотников-собирателей каменного века с мало причин. Во-первых, возникла необходимость перевезти всех умерших, умерших в разных слободские дворцы, до главного кладбища в Дудке. В большинстве случаев только чистые кости без гниения мягкие ткани могли быть захоронены на главном кладбище. Из-за этого происходили и временные захоронения. у Дудки.Учитывая, что почти все могилы были коллективными и одновременными, это могло было необходимо похоронить «нового» покойника с костями его предков и родственников. По этой причине все сидячие первичные захоронения сопровождались вторичными и кремационными, а некоторые одиночные. кости других умерших добавлялись в более полные вторичные захоронения. Требование предка останки, вероятно, послужили поводом для нарушения первичных захоронений на кладбище и вывоза избранных кости. Многоэтапный обряд погребения был местной традицией, практиковавшейся практически с момента зарождения поселения. на озере Стасвин, т.е.э., начиная с раннего мезолита. Тем не менее, такие практики стали более важными и распространены в паранеолите, т.к. большинство временных захоронений и костей сохранилось на поселениях происходят из слоев Zedmar. Причем в классическом их гораздо больше, чем в раннем Зедмар. Это могло быть связано со значительным ростом населения в то время и с полупостоянным проживанием на отдельных поселениях. Конкуренция в доступе к местным ресурсам могло привести к усилению территориальности, что порождало значение культа предков и требование идентификации с умершим, захороненным на главном кладбище.

.90 000 Национальный день памяти «Проклятых солдат». Комментарий проф. Антони Дудек | Исторический сайт Histmag.org
См. также: Żołnierze Wyklęci - история и память

Томаш Лешкович: Насколько действия WiN, «Лупашки», «Запоры» и других проклятых солдат имели реальные последствия и насколько они были романтическое сопротивление, символическое противостояние коммунистической системе?

Антони Дудек: Истинное значение партизан за независимость - особенно с конца 1946 года.- было мало. Однако я бы не усмотрел в этом проявления «романтического сопротивления», потому что оно хорошо смотрится только в строфах стихов, а в решимости людей, не желающих смириться с ялтинским диктатом. Единственным шансом для Проклятых Солдат стало начало американо-советской войны, которой, как известно, не произошло.

Профессор Антоний Дудек - политолог и историк. Научный сотрудник Института политических наук и международных отношений Ягеллонского университета и Института национальной памяти.Известный журналист. Автор многочисленных книг, в т.ч. Государство и церковь в Польше 1945-1970 (1995), Уличные бои в ЛНР 1956-1989 (1999, соавтор Томаш Маршалковский), Коммунисты и церковь в Польше 1945-1989 (2003, соавтор Рышард Грыз), Рациональная революция. Крах коммунистической диктатуры в Польше 1988-1990 (2004), Утопия на Висле. История Peerel (2008 г., соавтор Здислав Зблевски).

Можно ли теперь говорить о конфликте между «романтически-национальной» и «позитивистско-реалистической» памятью послевоенного времени?

Такой конфликт существует, хорошим примером которого является дискуссия вокруг книги Романа Грачика о слежке за общиной Tygodnik Powszechny службами безопасности под названием Цена выживания? Однако до сих пор его заслоняет другое: критики Польской Народной Республики и ее апологеты, пытавшиеся релятивизировать даже массовый террор 1944–1956 годов и его авторов.

Удалось ли вам хорошо популяризировать знания о проклятых солдатах за 20 лет свободной Польши?

В области литературы, безусловно, да, и самым большим достижением здесь является Атлас подполья Независимости , изданный Институтом национальной памяти (ИПП) . Гораздо хуже обстоит дело с массовым сознанием, формируемым сегодня почти исключительно телесериалами и художественными фильмами.Это все еще как лекарство.

Много споров возникло вокруг фигур некоторых бойцов антикоммунистического подполья. «Пожар» на Подхале или «Похоронить» на Подлясье не оцениваются однозначно. Может ли память о проклятых солдатах быть всеобщей памятью в Польше?

Нельзя забывать, что проклятые солдаты не были ангелами и у многих из них на совести очень многое. Явление так называемого бандитизм некоторых партизан был фактом. Однако, имея это в виду, надо всегда иметь в виду, что эти люди вели неравную, по сути безнадежную борьбу с узурпаторами, правившими Польшей Сталиным и с помощью его армии.И спор идет не только о тех исторических темах, которые уже никого особо не волнуют.

***

1 марта 1951 года семь членов Четвертого командования Ассоциации свободы и независимости (во главе с президентом подполковником Лукашем Цеплинским) - последний из неподконтрольных Службе безопасности - были казнен в тюрьме в Мокотове, Варшава. Инициатором установления в этот день Дня памяти «проклятых солдат» был покойный Президент Института национальной памяти Януш Куртыка.

л.Лукаш Цеплинский, последний президент Ассоциации Свободы и Независимости

В 2001 году Сейм Республики Польша принял специальную резолюцию, посвященную бойцам антикоммунистического подполья. В 2009 году ветеранские организации выступили с инициативой об установлении 1 марта Дня антикоммунистического подполья. 26 февраля 2010 г., покойный Президент Республики Польша Лех Качиньский внес в Сейм президентский законопроект о Дне памяти «проклятых солдат». После его смерти проект взял на себя президент Бронислав Коморовский.В начале 2011 года Фонд «Польша будет помнить» и ветеранские организации подписали Соглашение о праздновании дня и года Проклятых Солдат . 3 февраля 2011 года Сейм почти единогласно принял Закон об установлении Национального дня памяти «проклятых солдат» , подписанный президентом 9 февраля.

В память о "Проклятых солдатах" - героях антикоммунистического подполья, которые, защищая независимое существование Польского государства, борются за право на самоопределение и реализацию демократических устремлений Польское общество с оружием в руках и иначе выступило против советской агрессии и навязанного силой коммунистического режима , - говорится в начале преамбулы к закону.

См. также:

Редактор: Роман Сидорский

.

Вратарь в лучшие времена

Р - как сборная. Это приключение длилось ровно 5577 дней. Это была первая игра Ежи Дудека в сборной Польши из последней. За это время он представлял нашу страну 60 раз, из которых на кону было 28 очков. Сыграл в двух матчах ЧМ-2002: с Южной Кореей (0:2) и Португалией (0:4).


S - как Стамбул. Место памятного финала Лиги чемпионов 2005 года. Более 70 000 болельщиков сидели на трибунах стадиона Ататюрка в турецкой столице, которые через 45 минут были поражены тем, что «Милан» ведет с «Ливерпулем» 3:0.После смены сторон игроки Премьер-лиги, в том числе польский вратарь, смогли переломить ход соревнований, и серия пенальти уладила их всех.


Т - как Тыхы. Путь Ежи Дудека к большому футболу в Западной Европе пролегал через этот силезский город. Интересно, что после слияния местного ГКС с «Пневски Сокол» вновь созданный клуб быстро распрощался с высшей лигой. За это время Дудек выходил на поле 15 раз, чего, как оказалось, оказалось достаточно, чтобы привлечь внимание специалистов из Роттердама.


U - как США. Расклад Ежи Дудека на чемпионате мира, мягко говоря, неблагоприятный. После двух поражений и шести забитых мячей в Южной Корее и Японии поляки потеряли шансы на выход из группы. Поэтому в последнем матче с американцами (победа 3:1) дублер Радослав Майдан стоял между стойками и чувствовал вкус победы на грандиозном событии.


W - в качестве выдающегося представителя. Только избранные могут вступить в этот элитный клуб.Ежи Дудек, несмотря на то, что он не записал необходимых 80 выступлений, удостоился этой чести благодаря регламенту, который допускает так называемое «Почетные члены», продемонстрировавшие «особые спортивные достижения и отношение вне поля».

.

Алфавит Ежи Дудека | RealMadryt.pl

В журнале Futbol был опубликован «Алфавит Ежи Дудека», в котором бывший вратарь «Реала» описывает самых важных людей в мире футбола, с которыми он встречался за свою карьеру. Персонажи, связанные с Реалом, представлены ниже, вы можете прочитать все это в , первую часть и вторую часть .

Рауль Альбиоль
Самый недооцененный секундомер «Реала». На Сантьяго Бернабеу он приехал из Валенсии.Он не очень лестно отозвался о Хосе Мари Бакеро, который в то время был ассистентом на стадионе «Месталья». Альбиол очень милый персонаж. Несмотря на то, что он не имел шансов в нескольких играх подряд и был обижен, это никогда не было видно в его форме, когда он выходил на поле. На него всегда можно было положиться.

Хаби Алонсо
Игрок, который произвел на меня самое большое впечатление с точки зрения интеллекта на поле. У него потрясающий обзор поля, он очень организованный, расчетливый.В «Ливерпуле» со Стивеном Джеррардом они соревновались в том, кто сыграет прямее, а затем против своего товарища по команде. Вне поля Хаби очень семейный человек.

Альваро Арбелоа
Просто затвердеть. Он невероятно сильный боец. Когда он приехал в «Ливерпуль» и на первой же тренировке показал, что играет почти фолом, нам это сразу понравилось, и команда быстро приняла его. Он показал неравную форму на «Энфилде», но когда он присоединился к «Реалу», он доказал отличной игрой, на которую можно рассчитывать.Он может быть не очень атакующим защитником, но определенно очень полезен для команды. Как Хаби Алонсо — книжный фанатик. Чем толще, тем лучше.

Карим Бензема
Самое большое впечатление он произвел на меня, когда только стал футболистом «Реала» и приехал в свой первый лагерь в Ирландии. Он был в потрясающей форме. Отличный финт, баланс тела, очень быстрый и типичный палач. Я сразу увидел в нем нового бразильца Роналду. Вне поля, очень тихо, расслабляюще.Я не знаю, как он время от времени разбивает свои машины. За первые шесть месяцев в Мадриде он разбил троих. Странная история, потому что он не похож на парня, который не умеет водить.

Чудом спасен от травм. До сих пор сталкиваюсь с борьбой за мяч на одной из тренировок. Я ударил по мячу Карима прямо перед его носом, он не успел отвести ногу и я сильно в него влетел. У меня были самые плохие мысли, но вместо сломанной ноги мы увидели свисающий с лодыжки Бензема ботинок, и он раскололся надвое.Невероятное счастье в несчастье!

Рамон Кальдерон
Очень милый, выразительный персонаж, заботящийся о своем имидже. Пока... На последних выборах была фальсификация, он не смог занять пост президента. Два чемпионата Испании и все достигнутые ею успехи утонули в коррупционном скандале. Жаль, потому что все игроки его очень уважали.

Фабио Каннаваро
Первый чемпион мира, которого я встретил лично.Человек с дружелюбным характером. Несмотря на то, что он многого добился, он демонстрировал отличный класс на поле и за его пределами. Он не превозносил себя. Всегда очень полезно. Я думаю, что он ушел из «Реала» слишком рано. Видно, что он не смог ужиться с руководством клуба. Любитель салата и макарон.

Рикардо Карвалью
Игрок, который ходит как тень за Жозе Моуринью, но никогда не пользуется своей сильной позицией в команде, молчал. Его полевая мудрость оказалась неоценимой во многих матчах.Несмотря на то, что он многого добился, он совсем не выставляет это напоказ. Очень спокойный.

Икер Касильяс
Отличная история! Маленьким мальчиком он вырос в высотных домах недалеко от Сантьяго Бернабеу. После нескольких лет мечтаний он стал кумиром и великим игроком мадридского клуба. Очень хороший капитан. Может быть, он не слишком много говорит, но всякий раз, когда он говорит, это соответствует ситуации и месту. Большая личность вне поля много делает для других.

Криштиану Роналду
Я не думал, что Реал Мадрид купится на это.Как и остальные ребята из команды, которые в раздевалке гадали, откуда у «Реала» деньги. Я видел, как бурно они реагировали. Тем более, что у Роналду была репутация крайне высокомерного человека в «Манчестер Юнайтед», ориентированного на большой индивидуализм. Когда португалец прибыл на Сантьяго Бернабеу, он сразу всем понравился. В раздевалке старается быть командным игроком, очень доступным человеком. Игрок, который быстрее всего оплатил свой трансфер.Более 90 миллионов евро, выплаченных за него «Реалом», окупились после первого сезона в полтора раза.

Висенте дель Боске
Предвестник успехов сборной Испании, хотя чуть не испортил карьеру Икера Касильяса, когда в самом начале посадил его на скамейку запасных и сказал, что мальчик не годится в «Реал» Первый вратарь Мадрида. Позже тот же Икер выиграл для него чемпионат мира. Дель Боске — невероятно умный, уравновешенный и очень религиозный человек.Сочетание Бенхаккера и Моуринью.

Анхель Ди Мария
Один из тех игроков, которые могут выиграть игру в одиночку. Немного склонен к критике, не любит, когда на него обращают внимание. Иногда он думает, как, наверное, и каждый аргентинец, что он гораздо лучший игрок, чем есть на самом деле.

Альфредо Ди Стефано
Фигура такого ранга для Испании, как Казимеж Гурски для нас. Замечательный человек, очень уважаемый. На приветственной пресс-конференции он протянул мне футболку, пожал руку.Это было рукопожатие уверенного в себе пожилого джентльмена. Я видел много его матчей, все еще черно-белых. Было похоже, что он играл во дворе с детьми, а не со своими взрослыми друзьями. Он просто играл с мячом.

Гути
Выдающийся талант. За свою карьеру я видел много игроков с потенциалом, но таких, как Гути, было очень мало. Его самая большая проблема заключалась в его менталитете. У него было столько настроений, сколько минут в часе или даже дне. Иногда он приходил на тренировку, чтобы спуститься через 15 минут, потому что, подозреваю, не выспался.Он никому не сказал, ни тренеру, ни коллегам, что уходит из клуба, и мы его не видели следующие три дня. Его очень часто обижали, но тем не менее - он был отличным собеседником!

Габриэль Хайнце
Невероятно жесткий спортсмен, не пропускал ни одной тренировки. Когда он косил, всех стриг одинаково. Не было прощения! Очень высокая уверенность в себе. Наверное, это касается всех аргентинцев и помогает им на поле. Мы жили в Мадриде недалеко друг от друга. Очень душевный парень.

Гонсало Игуаин
Прозвище «Пипа». Немного недооценен в Реале, хотя он хороший стрелок, он быстр, у него хорошая техника. Когда он приехал в Мадрид, он многое открыл, сблизился с группой. Он также часто обижался, когда приземлялся на скамейку запасных. Я надеюсь, что он проявит какой-то выдающийся талант.

Клаас-Ян Хунтелаар
Кажется, у него такой же талант, как у Марко ван Бастена. В «Реале» у него не было шансов пробиться. Может, потому, что тогда в Мадриде было слишком много голландцев? У Хунтелаара были вспышки, он был великолепен на тренировках, но не мог воплотить это в играх.Может не хватило поддержки со стороны ребят?

Кака
Нас связала история из Стамбульского финала Лиги чемпионов. Как один из немногих, кто использовал пенальти, он меня ужасно обманул. Позже мы встретились в Мадриде. Он всегда напоминал мне об этом моменте на тренировках. Перед выстрелом он с улыбкой говорил: "Финал 2005". Я был очень разочарован, когда в полуфинале последнего розыгрыша Лиги чемпионов с мюнхенской «Баварией» в серии пенальти он пропустил одиннадцать. Я бы поставил все свои деньги на то, что Серхио Рамос промахнется, но я верил в Кака.До сих пор у нас очень теплые отношения с бразильцем. Мы поддерживаем друг друга духовно.

Сами Хедира
Бак высшего качества. Неутомимый, с немецким менталитетом, неординарным характером и вне поля очень вежливый человек. Мой сосед в Мадриде. Он похож на тунисца, но больше ничего общего с этой нацией не имеет.

Марсело
Он сказал мне, что когда я играл в финале Лиги чемпионов в Стамбуле, он все еще играл в... зале. Он также копал на пляже, отсюда и такая потрясающая техника, неслыханная для левого защитника.Когда я приехал в Мадрид, я увидел 17-летнего парня с огромным потенциалом, но с большими тактическими недостатками. Марсело быстро наверстал упущенное. Один из самых счастливых парней в «Реале», который всегда может создать хорошую атмосферу. Во всяком случае, бразильцам легко, потому что у них весёлый характер.

Предраг Миятович
Помню переговоры о новом контракте с «Реалом». «Пресия» был дружелюбным, он никоим образом не причинял никому вреда. Когда он что-то обещал, он держал свое слово.Всегда со вкусом одетый, он намазал волосы гелем и зачесал их назад. Он был похож на сербского мафиози, но не имел к нему никакого отношения. Просто он чувствовал себя хорошо. Я думал, Миятович продолжит работать в Мадриде, но «Реал» похож на Белый дом — когда приходит новый президент, он сразу выбирает себе спортивного директора.

Жозе Моуринью
Несмотря на невысокий рост (176 см - прим. ред.), у него удивительная личность. Не было ни одного игрока, которого он вел, чтобы потом плохо отзываться о португальце.Это лишь говорит о профессионализме, перфекционизме, честности и трезвом взгляде Хосе на происходящее вокруг коллектива. Очень близко к команде. Если вы против него, вы тут же становитесь и его врагом. Я заметил, что все команды, которыми он руководил, находятся в кризисе, когда уходит Моуринью. Наверное, потому, что Хосе в каждой команде умеет создать потрясающую, воинственную атмосферу.

Фернандо Морьентес
Брат-близнец Рауля. Мальчик - легенда.Позитивный характер, очень вежливый, уравновешенный. Несмотря на то, что он многого добился, он совсем не выставлял это напоказ. Ему немного не повезло в «Ливерпуле», так как он начал получать травмы после травмы. Жаль, что он не смог поучаствовать в успехах в Лиге чемпионов. Удивительный убийца, у него был тот же инстинкт стрельбы, что и у Рууда ван Нистелроя. Как и подобает испанцу - исключительно приятный персонаж.

Месут Озил
Как более поздняя версия Зинедина Зидана. Как только он пришел в «Реал» и начал обращаться с мячом, я понял, что у этого мальчика потрясающие навыки.Отличный обзор поля, образцовая техника, отличный контроль мяча – талант чистой воды. Он заверил меня, что у немцев молодая, сильная команда, они одолеют уставших испанцев и выиграют Евро-2012.

Мануэль Пеллегрини
Отец команды. Тренер, который, по крайней мере, в «Реале» многого добился. Насколько мог. Может быть, ему не хватало какой-то индивидуальности, нужного класса по приближению к звездам, но он был очень дружелюбным, перфекционистом. Как будто он родился не в Южной Америке.Я думаю, что его слишком рано вычеркнули в Мадриде. Он мог остаться. Это как если бы Моуриньо уволили после первого сезона, потому что он не выиграл чемпионат. И эти премьерные игры очень важны, потому что именно там вы действительно узнаете команду. Пеллегрини был одним из лучших тренеров, когда дело касалось методологии.

Пепе
Вне поля он ангел, а на поле он дьявол. Каждый тренер хочет иметь такого дьявола в команде. Он сделает все, чтобы выиграть команду, он очень предан делу.Иногда он преувеличивает, как это было в судьбоносном матче с «Хетафе», когда он прыгнул на соперника. Это, однако, доказывает, что комплексов нет. Его очень ценят на поле и тем более в раздевалке «Реала». Всякий раз, когда я предлагал мальчикам благотворительный проект, Пепе первым высказывался. У него большое сердце. Негативные мнения о нем немного ранят. Я всегда вижу Пепе ангелом, который способен помочь всем тем, кто просит.

Флорентино Перес
Один из двух лучших генеральных директоров, которые у меня когда-либо были.Я не знаю, разбирается ли он в футболе так же хорошо, как в бизнесе. Наверное, нет, потому что он хорошо разбирается в делах, знает о них все. Благодаря ему, его сердцу, «Реал Мадрид» жив. Большой футбольный фанатик, окружающий себя людьми, которые знают футбол лучше, чем он. С точки зрения маркетинга Перес часто появляется в выставочных залах. Однако руководство дает доверенных соратников и очень редко принимает решения самостоятельно, за что заслуживает большого уважения. Снимаю шляпу и перед председателем Ливерпуля Дэвидом Мурсом.Он может быть на этаж ниже Переса, но он парень того же класса.

Хуанде Рамос
У меня была возможность встретиться с ним недавно в лагере Пяст Гливице. Не знал, что Днепр Днепропетровск еще тренируется. Он, наверное, самый продолжительный тренер-иностранец в украинском клубе! Считается, что он не может справиться с матчами с высокими ставками. Что он выиграет процентов 90 матчей, а это самое главное в его карьере – он проиграет. Это не из-за непоследовательности, а, возможно, из-за невезения.Он был скорее старшим братом, чем отцом. У него был хороший контакт с игроками. Когда мы проиграли чемпионат «Барселоне» за пять игр до конца, казалось, что это даст шанс запасным, в том числе и мне. Икер Касильяс так устал, что даже не мог поймать такси на улице. Однако Рамос решил, что мы все время будем уходить с первым составом. Я был разочарован, потому что мы больше ни на что не играли. Подозреваю, тренер делал это не для команды, а для себя. Он думал, что клуб может продлить с ним контракт.В результате мы не выиграли ни в одной из последних пяти игр, и Рамос признал свою ошибку. Он сказал, что должен выставить других игроков.

Серхио Рамос
Наряду с Пепе он был одним из самых дорогих защитников, привезенных в Мадрид. В начале ему было очень тяжело в «Реале», потому что он приехал из «Севильи», он родился андалузцем. История показывает, что иногда таким игрокам непросто адаптироваться в новой команде. Когда мы поехали в Севилью, весь город свистнул ему.Я спросил, как он справляется с этим. Серхио лишь ответил, что ничего не может с этим поделать. Эти люди не в состоянии простить ему во время матча то, что он подписал контракт с другим клубом, но когда он частенько гуляет по улице, то живет с людьми нормально. Очень похож на Пепе. Он твердо привержен игре и помогает нуждающимся.

Рауль Гонсалес
Удивительная фигура. Когда мы бегали по полю на тренировках, он всегда делал это вне круга, а мы всегда делали это внутри. Несмотря на то, что ему было 33 года, когда я пришел в «Реал», он всегда был первым в спортзале.Когда к нам присоединился Роналду, они вдвоем тренировались. Я также провел много часов с Раулем, готовясь к тренировкам. Мне нравилось приходить на занятия пораньше и инвестировать в себя. Испанец любил велосипед. Он всегда крутил педали за 20 минут до тренировки, а иногда и после тренировки. Выдающийся менталитет. Только такие люди, как Рауль, могут добиться большего в футболе. Когда «Реал» выигрывал 5:0, а он не забивал, на следующий день он пришел в клуб такой злой, как будто мы проиграли 5:0. Когда по очереди мы иногда даже падали, а Рауль входил в список стрелков, он не держал на себя такой большой обиды.Он немного эгоистичен, хотя и является душой группы. Он очень хорошо знал философию того, для чего нужен капитан. Он оказал большое влияние на команду и всех игроков. Хотя я мало играл, видимо, я произвел на него такое впечатление, что он уговорил генеральных директоров подписать со мной новый контракт. Жаль, что с ним попрощались в Мадриде таким образом, что ему дали полную свободу действий в поиске нового клуба, когда «Реал» возглавил Моуринью. Рауль не хотел сидеть на скамейке запасных, поэтому выбрал «Шальке 04 Гельзенкирхен».Он вернулся к жизни, начал забивать голы. Он показал триумфальный менталитет.

Реал Мадрид
После нашего второго финала Лиги чемпионов, на этот раз в Афинах, тренер вратарей "красных" подошел ко мне и сказал: "Слушай, Юрек, я знаю, что у тебя заканчивается контракт с "Ливерпулем", и ты не хочешь продлите его. «Реал Мадрид» спрашивал, не хотите ли вы присоединиться к их клубу. Они очень хорошо вас знают, у них есть только превосходная степень». Смущенный, я ответил: «Огромный респект за то, что такой клуб мной заинтересовался.Ведь мне 34 года." С одной стороны, я уехал из "Ливерпуля" куда-то играть, а с другой - это был "Реал"! Он стар, у него склероз, болтает глупо, как все продвинутые люди. возраст.Я дал себе шанс найти новый клуб,где буду регулярно играть.Мы договорились,что Реал будет ждать меня и если не получится,то сразу подпишем контракт.месяцы.Я вел переговоры с «Бетис Севилья», но их президент начал вносить в контракт какие-то странные положения, которые мне очень не нравились. Тогда я позвонил Миятович и сообщил, что в любой момент могу перейти в «Реал». Он сказал, что за мной пришлют самолет, но я не мог сказать, что нахожусь в Севилье, потому что это выглядело бы странно. Я обещал быть там на следующий день. Это было лучшее решение, которое я мог принять, потому что четыре года, проведенные в «Реале», многому меня дали, многому меня научили.Например, общение со звездами. В Мадриде никогда не считалось, что я всего лишь второй вратарь.

Арьен Роббен
Реал слишком быстро от него избавился. Я даже думаю, что если бы его не было, мы могли бы выиграть чемпионат и Лигу чемпионов в том сезоне. Арьен после травм все чаще оказывался на скамейке запасных, но мне запомнилась товарищеская игра с дортмундской «Боруссией», сыгранная на сборах в Штатах. Роббен устроил нам матч за последние полчаса, он был великолепен на поле.Я думал, что он станет ключевой заменой, но оказаться на скамейке запасных оказалось слишком дорого. Я был удивлен, что «Реал» смотрит на такие аспекты. Арьен ушел в мюнхенскую «Баварию». Игроку не повезло с травмой. Когда он здоров, то показывает большой потенциал. Может быть, он слишком эгоистичен. Рауль всегда говорил, что у него должно быть два мяча — один для передачи, а другой — для того, чтобы отвезти ее домой. Один из лучших праведных помощников в мире. Хотя разборчиво, ведь он обычно делает финты в центр поля и пробивает левой ногой.Права даже на этом уровне использовались только для того, чтобы сесть в трамвай.

Робиньо
Если бы он твердо стоял на ногах, он был бы великим игроком. Конечно, он уже многого добился, но мог бы и больше, если бы не эгоистичный подход к себе. У него был конфликт с Шустером, а позже и со всем «Реалом». В 19 лет он созывал пресс-конференции. Он слишком сильно контролировался менеджером.

Бернд Шустер
Человек с двумя личностями. Один — когда вы разговариваете с ним лицом к лицу.Тогда он чрезвычайно милый, интеллигентный, и говорить можно часами. Когда он в группе и должен ею управлять, он замыкается в себе, что для тренера является странной чертой. Я помню его первый год в «Реале». Шустер сделал лучшую замену из всех тренеров, которых я когда-либо видел. Каждый из них что-то дал команде, оказал влияние на игру. Нужно также признать, что Бернд – тренер, быстро обижающийся и подозрительный.

Уэсли Снейдер
Несмотря на небольшой рост - очень сильный игрок.Когда он пришел в «Реал», многое зависело от него, как и от Джеррарда в «Ливерпуле». Он был очень вовлечен в команду как на поле, так и за его пределами. Мадридцы много выиграли, но позже Уэсли получил травму и не восстановился. Тем более, что он не чувствовал доверия новых тренеров, потому что просто остро нуждался в нем. Но Моуринью дал шанс и привел его в «Милан». Вскоре Уэсли стал звездой «Интера».

Рафаэль ван дер Ваарт
У него самая красивая жена из всех футболистов.Очень семейный мальчик. У меня всегда был хороший контакт с голландцами, да и с Рафаэлем вообще! Проблема ван дер Ваарта заключалась в том, что в какой-то момент в Мадриде было слишком много его земляков, и он не мог в полной мере проявить себя, а ведь он хороший квотербек, блестяще отбивающий стандартные положения.

Рууд ван Нистелрой
У нас много общего, потому что, когда он играл за «Манчестер Юнайтед», я играл за «Ливерпуль». Мы часто вели ожесточенные бои. Сначала у меня были комплексы, потому что я плохо знал английский.Рууд часто приходил ко мне, что-то говорил. Он никогда не бросал вратаря даже в самый неожиданный момент. У тебя уже был мяч в руках, ты чувствовал себя в безопасности, а тут вдруг тебя пинают в руку или ногу, кто-то дергает за футболку или пытается укусить. Это всегда был Ван Нистелрой. Однако надо признать, что у него потрясающее стрелковое чутье. Где бы он ни был, там он мог попасть в сетку. Может потому, что он очень хорошо двигался в штрафной, играл на краю офсайда.Наши пути сошлись в Мадриде. Хороший командный дух, очень позитивный характер, очень хорошо говорил по-испански.

Зинедин Зидан
Совершенно другой характер на поле, чем за его пределами. Он безжалостно дрался на траве, иногда даже бил быка, и все недоумевали: «Что, черт возьми, он сделал?! Он не тот Зизу, которого мы знаем». Потому что наедине он очень вежлив, воспитан и в жизни никто не скажет, что у Зинедина взрывной характер. И еще - его выходки не случайны! Помимо того, что он был отличным футболистом, у него был дьявольский характер, и в нем текла горячая кровь южного француза.Он ненавидит нечестность и нечестность. Я помню, как советник Моуринью разговаривал с нами после двух поражений от «Барселоны». Он произвел на меня большое впечатление. Очень умный мальчик.

.90 000 посетителей Киева за 48 часов. Старокиевская гора - Часть I

Просыпайтесь очень рано утром. Выхожу из отеля после 7 утра и запасаюсь завтраком в местной забегаловке. У меня очень мало времени, а достопримечательностей в украинской столице много. У Киева была очень бурная история, не только политическая, но и (и, возможно, прежде всего) городская. Мои первые шаги в сторону старого города, который называется Верхним городом. Здесь зародился Киев и здесь расположены его самые важные памятники.Выхожу из метро возле Михаловской площади и вижу не самую красивую статую княгини Ольги. История этого памятника, как и история Украины в 20 веке, полна противоречий. Он был построен в 1911 году по проекту Ивана Кавалеридзе. Однако он почти сразу же стал объектом насмешек и повсеместной критики. Художник оправдывался тем, что воздвигнутый монумент был лишь «гипсовой моделью» и окончательный вариант был бы красивее. К сожалению, художник так и не смог объяснить, почему именно «модель», а не памятник, была открыта вместе с насосом, а в 1920 году его разобрали.Он был перестроен в 1996 году из мрамора по первоначальному проекту. Сегодня, как и в прошлом, его вряд ли можно назвать выдающимся произведением искусства. Однако, возможно, в этом есть нечто большее, чем просто работа неумелого художника. Если вы посмотрите на фигуру Ольги, чуть не истребившей племя Древланов, а вскоре после этого принявшей крещение и ставшей святой, то художественное обезображивание памятника может быть не совсем лишним. Слева от Ольги вижу фигуру св. апостола Андрея, который должен был первым совершить миссию христианизации Руси.С правой стороны от Ольги высечены из мрамора фигуры Кирилла и Мефодия - апостолов славянского края.

От памятника иду в сторону монастыря св. Архангел Михаил. Натыкаюсь на Памятник жертвам Великого голода. Особо не бросается в глаза - завален Советской площадью. Он был открыт в 1993 году и, несмотря на свои небольшие размеры, поражает воображение.

Наконец я вхожу в монастырь св. Архангел Михаил с золотыми куполами. Это один из важнейших религиозных памятников Украины, и его история очень хорошо вписывается в историю этой страны.Он был построен в начале 12 века, а его основателем был Свентопелк II. Предание гласит, что правитель основал монастырь на месте монастыря св. Димитр, который должен был быть основан отцом Свентопелка, Изаславом. После монгольского нашествия в 1240 году комплекс пришел в упадок и был перестроен в 16 веке. В то время он стал одним из важнейших религиозных центров славянского края и выполнял эту функцию до 1917 года. За столетия монастырь собрал гигантское земельное имение.Здесь постоянно проживало около 250 монахов. Большевистские власти вознамерились убрать столь важный и богатый центр религиозного культа, который вдобавок располагался в крупнейшем городе Украины. В 1922 году было принято решение о закрытии монастыря, а в 1931 году его исторический характер был поставлен под сомнение, заявив, что монастырь не доходит до исторической Киевской Руси. Было принято решение снести комплекс. Кстати, ряд ученых, в том числе профессор Николай Макаренко, отказавшийся подписать постановление о сносе, оказались в лагерях.В 1936 году от монастыря не осталось и следа. В 1997 году была предпринята гигантская реконструкция. Работы закончились в 2000 году, и сейчас это точная реконструкция здания 1930-х годов. Центр комплекса – собор св. Архангел Михаил с золотыми куполами. Он был построен в стиле так называемого Украинское барокко. Пока в здании реконструкция, интерьер оригинальный - большевики его не испортили. Здесь можно увидеть оригинальные византийские мозаики XII века и алтарную утварь.В монастыре есть одно здание, не разрушенное в 1930-е годы большевиками. Это церковь-трапезная св. Иоанна Златоуста, построенный в 1713 году.

Выхожу из церкви и, миновав монументальное здание Министерства иностранных дел, направляюсь в сторону Верхнего города. Изначально планировалось, что площадь будет окружена такими зданиями, как Министерство иностранных дел, но… было профинансировано только одно здание. Я иду по улице Десенцинной, минуя вышеупомянутое здание.Наконец, я выхожу на небольшую треугольную площадь, от которой отходят две улицы. Одна из них — Влодзимерская, и туда я и направляюсь. Это одна из самых важных улиц Киева, которая образовалась в 1930-х годах, здесь можно увидеть, среди прочего, остатки православного храма Божией Матери Дзесенцины примерно 990 года. Археологические исследования здесь ведутся уже несколько десятков лет, с перерывами. Рядом находится Национальный музей истории Украины, в который, к сожалению, меня не пустят во время этой поездки.Обязательно загляните сюда в следующий раз. Улица Владимирская заканчивается на Софийской площади. Однако сейчас мне нужно найти ужин, прежде чем я смогу его посмотреть. Сажусь в один из более дешевых ресторанов (курс гривны за последние месяцы упал настолько, что даже дорогие рестораны стоят дешево!) и, питаясь местными блюдами, планирую остаток дня. Впрочем, об этом в следующем посте.

комментариев

комментариев

← Направление в Киев! Короткая поездка на 48 часов :-) Визит в Киев за 48 часов - часть вторая → .Новый польский рекорд Петра Дудека - 90 000! - События

16.03.2014 La Franqui Южная Франция. Прекрасный день, солнце, температура выше 20 градусов, сильный трамонтанский ветер, дующий косо с берега силой до 50 уз. На воде много знаменитых скоростных катеров, возглавляемых Андерсом Брингдалом . Правда, трамонтана обычно дует с одного северо-западного направления, но небольшие отклонения угла к берегу на 10 градусов могут радикально изменить условия на воде. Ветер, дующий более перпендикулярно с берега, делает поверхность воды плоской, но при плавании вдоль берега мы имеем слишком маленький угол для достижения максимальной скорости.С другой стороны, ветер, дующий с берега под большим углом в 130 градусов, позволяет достигать более высоких скоростей при движении по течению вдоль берега, но за счет кошмара спидёрферов, т. е. «». перекати-поле " - короткая и плотная волна, текущая вдоль берега, когда ветер дует под слишком большим углом. В ранние послеобеденные часы дул очень сильный ветер под хорошим углом, но местами был убийственный катящийся отбой .

Андрес Брингдал , приехавший протестировать настройки нового оборудования (доска Mistral Speed ​​41 см шириной и Neil Pryde evo 5 5.4) пришлось пойти на многое, чтобы сохранить контроль над набором. В этих условиях никто даже не задумывался о подходе к изготовлению кормы. Видя, что происходит на воде, я потихоньку вживался в роль зрителя до конца того дня. После 15:00 ветер немного изменил направление до 115 градусов в сторону берега и ослаб до 45 узлов в швах, что сделало воду немного более пологой и я мог подумать о спуске на воду своих очень больших для таких условий досок шириной 49 см и паруса 5. .5. На воде все по-прежнему использовали свои самые маленькие комплекты, т.е. паруса в диапазоне 4,9-5,6 и доски шириной 41-45 см.

Первые заезды - привыкание к трассе и уверенность в технике. После небольшой корректировки настроек оказалось, что я могу плавать быстро и достаточно комфортно. Уже в первых заездах у меня были максимальные скорости выше 40 узлов. Интересно выглядит вода, когда приходит шквал в 50 узлов. Вода белеет, как будто кипит, и на некоторое время поверхность становится относительно ровной.Волна/кран появляется через некоторое время как эффект этого шквала. С таким шквалом я столкнулся, когда ехал вдоль берега со скоростью около 37-38 уз. За одну секунду я разогнался до максимальной скорости более 44 узлов (более 82 км/ч). Ощущение ускорения потрясающее. Часто попадание в такой шквал, когда он течет медленнее, заканчивается скрежетом.

Тормозить с такой скорости при движении по ветру, где нет возможности заточки, довольно сложно, потому что он течет вдоль берега, близко к пляжу.Когда парус раскрывается и давление на плавник снижается, доска теряет давление, создающее парус, в результате чего нос поднимается, что трудно контролировать, и здесь очень легко поймать катапин. В тот день я сделал еще около 15 заездов с очень хорошим средним результатом 5x10 (в среднем за пять 10-секундных заездов) со скоростью 40,55 узлов. Кстати, удалось установить новый польский рекорд , который согласно регламенту GPS-Speedsurfing.com является средней скоростью с одного 10-секундного пробега, теперь 41,95 уз .

В соответствии с регламентом сокомиссия проверяет соблюдение всех формальных и процессуальных требований, связанных с такой записью. К наиболее важным вопросам относятся:

В настоящее время рекорд проверяется комиссией GPS-Speedsurfing.com.

В целом я очень доволен достигнутыми результатами. Я уже подумываю купить доску шириной 41-43 см, которая будет лучше работать в таких условиях.Оборудование, которое я использовал:
Tabou Manta 49 доска (63 литра) 2009 год
Парус: Maui Sails TR-8 5.5
Мачта: Maui Sails SRS 400 75% C
Плавник: Tectonics 23 см

Приветствую и до встречи в Реве во время следующего шторма.
Петр Дудек
http://www.gps-speedsurfing.com/?mnu=user&val=145905&uid=3822
Фото. Гжегож Познаньски и Петр Дудек

.

Zagłębie Sosnowiec возвращается в элиту

Три года назад они были переведены в первую лигу и, как говорится, до трех раз за игру. Третья попытка оказалась удачной, хотя начало сезона для них было ужасным. После четырех туров у них было всего три очка.

Активисты клуба прекратили сотрудничество с Дариушем Банасиком и заменили его его однофамильцем - Дариушем Дудеком, для которого это был дебют в качестве первого тренера. Риск, на который пошли власти Загленбе, окупился.Сегодня они готовятся принять участие в играх лиги.

Смогут ли они испортить футбольную элиту, как команда Марчина Броша? Вряд ли это произойдет, но уж точно не без шансов.

Подготовка к сезону

Турция, Тунис, Испания? Нет, это уже устарело. Жители Сосновца готовились к своему первому сезону в Экстракласе после десяти лет в Водзиславе Силезском. Основная работа была проделана над моторикой, которая в сочетании с силой должна быть смесью, которая работает с первой встречи с Пястом Гливице (23 июля).

Кроме того, игроки Дудека проявили себя против восьмой команды чемпионата Украины – «Карпаты Львов». Это был не первый их контрольный матч, но первое поражение. После возвращения со сборов и короткого отдыха настало время стартового микроцикла, в котором были запланированы спарринги с Короной Кельце и Слензой Вроцлав.

Передаточное окно

Период летнего ажиотажа шоппинга не распространяется на Загленбе Сосновец. Holiday mercato очень спокойны в своем исполнении, что никого не должно удивлять.В композиции нет революций. На данный момент им удалось заключить контракт с четырьмя новыми игроками.

Шанс сыграть в Экстракласе получат в первую очередь те, кто [продвинулся - прим. ред.] они победили. Если они не выдержат давления, не выдержат нагрузки, тогда будем думать о переменах президент Марчин Ярошевски

У них есть время до конца августа для возможных исправлений. Первым пополнением стал 28-летний Джуниор Торунарига. Нигериец, который также имеет немецкое гражданство, в прошлом сезоне играл за «Алеманию Аахен» (немецкая лига IV).Он забил десять голов в 30 играх. Великое неизвестное. В Польше такие эксперименты уже не проводились.

Следующими трансферами стали Деян Вокич и Мелло. Оба являются атакующими полузащитниками. Первому 22 года, второму на четыре года больше. Словенец присоединился к «красно-зелено-белым» трехлетним контрактом.

Должно быть значительное подкрепление, отсюда довольно длительный контракт спортивный директор Роберт Станек

Бразилец

подписал только двухлетний контракт.В прошлом сезоне Мелло выступал за «Рух Хожув», за который забил четыре гола и три результативные передачи. Последней, четвертой покупкой Zagłębie Sosnowiec стал Петр Польчак. 31-летний центральный защитник в прошлом играл, среди прочего, в ГКС Катовице или Краковии. В общей сложности он провел 161 игру в высшей лиге. Опытный секундомер, безусловно, будет ценным подспорьем.

Самый большой актив 90 010 90 011

Нам кажется, что тренер Дариуш Дудек будет самым большим активом сосновцев в предстоящем сезоне.Возможно, это довольно необычно, но мы просто не видим другой сильной стороны нынешнего тренера-новичка.

Дудек — профессионал, который за годы работы помощником стал номером один и сразу уволен. В конце лиги он возглавил команду Zagłębie в 30 матчах. 16 матчей завершились победой, семь было сыграно вничью и столько же проиграно. Всего 1,83 очка за игру.

Мы втайне надеемся, что Дудек пойдет по стопам Марчина Броша, с которым ему посчастливилось работать, и станет одним из лучших тренеров в этом сезоне.Мы уверены, что он многое у него заметил.

Крупнейший неизвестный

Новые переводы. Это всегда какие-то неизвестные. Особенно когда покупаешь игрока из четвертой немецкой лиги. Однако вы должны доверять активистам и верить, что они знают, что делают. Однако самое большое неизвестное – переживут ли жители Сосновца такой долгий сезон.

В лиге на три игры больше, чем в закулисье и, как показывает история, далеко не каждый новичок с этим справится.Обычно у них проблемы с игрой в два равных раунда. Вы можете быть обеспокоены тем, что у команды Zagłębie также будут проблемы.

Три вещи, которые произойдут в этом сезоне

  1. Победа в первом матче

В стартовом матче этого сезона «Загленбе Сосновец» встретится с «Пястом Гливице» на своем стадионе. На наш взгляд, фаворитом этого противостояния являются жители Сосновца, которые возвращаются спустя десять лет. Букмекеры думают так же.Три очка в первом матче станут отличным стартом для команды Дариуша Дудека.

  1. Техническое обслуживание

Возможно, «Загленбе Сосновец» не сорвется в нашей лиге, как Гурник Забже год назад, но мы уверены, что ему удастся выстоять. Вернее, шансов занять место в чемпионской группе нет, а вот минимальное 14-е место вполне достижимо.

  1. Никаких поспешных решений

Активисты Сосновецкого бассейна уже несколько лет последовательно претворяют в жизнь свои предположения.Они шли шаг за шагом, пока наконец не подошли к вывеске со словом «Премьер-лига». Поэтому теперь они будут все больше цепляться за свои цели. Даже если у них что-то пойдет не так, мы не подозреваем никаких нервных движений с их стороны.

Мелочи

Официально Народный стадион в Сосновце вмещает 7500 зрителей. Рекордная явка, однако, намного, намного выше. В 1956 году 40 000 зрителей смотрели матч с Гвардией Быдгощ (Полония Быдгощ) с высоты трибун.

На кого будем ставить в Фэнтези Экстракласе?

Сложно выбрать конкретного игрока, которому будет гарантировано большое количество очков. Однако мы сделаем ставку на пополнение бразильского клуба Mello из Сосновца. В прошлом году он играл за «Рух Хожув» и, как мы писали ранее, забил четыре гола и сделал три голевые передачи. Атакующий полузащитник может стать одним из лучших игроков «Заглембе».

Молодежь

Молодые игроки не будут играть большой роли в предстоящем сезоне.И хотя у них не самый старший состав, ведь средний возраст их команды 25,1 года, что дает им место в середине группы, ценной молодежи в мире у них просто нет. Возможно, кто-то из игроков нас приятно удивит и «зажжет», благодаря чему заслужит переход в более сильный клуб.

Сводка

Вернуться через десять лет в высшую лигу Польши и остаться там больше года. Это цель номер один, которая была поставлена ​​перед подопечными Дариуша Дудека.Мы считаем, что они должны сохранять хладнокровие после ожесточенной борьбы до конца сезона. Мы не даем им больших шансов играть в чемпионской группе.

Дариуш Дудек Мелло Загленбе Сосновец

.

Смотрите также