Двенадцатичастный цветовой круг


6. Двенадцатичастный цветовой круг. Искусство цвета

6. Двенадцатичастный цветовой круг

Farbkreis by Johannes Itten

Для введения в систему цветового конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на основные цвета — жёлтый, красный и синий (рис, 3). Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; жёлтый — не имеющий ни синеватого, ни красноватого тона, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне.

Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью. Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы жёлтый был у вершины, красный справа внизу и синий — внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов, и получаем, таким образом, цвета второго порядка:

жёлтый + красный = оранжевый

жёлтый + синий = зелёный

красный + синий = фиолетовый.

Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Запомните, что это не лёгкая задача — получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком жёлтым, а фиолетовый — ни слишком красным и ни слишком синим. Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор. В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем:

жёлтый + оранжевый = жёлто-оранжевый

красный + оранжевый = красно-оранжевый

красный + фиолетовый = красно-фиолетовый

синий + фиолетовый = сине-фиолетовый

синий + зелёный = сине-зелёный

жёлтый + зелёный = жёлто-зелёный.

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет своё неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре (рис. 3).

Исаак Ньютон в своё время получил этот замкнутый цветовой круг, в который он добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет, что усилило общую его конструктивность. В нашем круге все двенадцать цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными. Эта система даёт возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации. Мне кажется, что для художников было бы пустой потерей времени заниматься составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов. Да и какой же художник может без посторонней помощи отчётливо представить себе, например, 83 градацию цветового круга, разделенного на 100 частей?

Поскольку наши представления о цвете не отличаются особой точностью, обсуждать этот вопрос бесполезно. И необходимо просто видеть двенадцать цветов с той же определённостью, с какой музыкант слышит двенадцать тонов своей гаммы. Делакруа прикрепил к одной из стен своей мастерской цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные сданным цветом. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сера и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. И именно Делакруа, а не Сезанн, считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Что такое цветовой круг Иттена и как с его помощью подбирать красивые сочетания

Вариантов сочетаний цветов по кругу Иттена очень много. Рассмотрим шесть самых популярных из них.

1. Комплементарное. Сочетание цветов, расположенных на противоположных сторонах круга. Хорошо подходит для расстановки акцентов. Для этого один из цветов делают основным, а другой — дополнительным, чтобы выделить отдельные объекты на изображении.

Изображение: Skillbox Media

2. Контрастная триада. Похоже на комплементарное, но вместо одного из дополнительных цветов берут два соседних. Сочетание получается контрастное, но не резкое. Подходит, если вы хотите приглушить контраст дополнительных цветов или просто расширить палитру.

Изображение: Skillbox Media

3. Классическая триада. Сочетание трёх цветов по углам равностороннего треугольника. Этот вариант подойдёт, если вам нужно больше разнообразия в цветовой гамме.

Изображение: Skillbox Media

4. Аналоговая триада. Сочетание трёх цветов, расположенных рядом на внешнем круге. Эта палитра — спокойная и сдержанная. Подойдёт, если вам нужны мягкие переходы между цветами без резких акцентов.

Изображение: Skillbox Media

5. Тетрада. Сочетание четырёх цветов по углам квадрата. По сути, здесь представлено сочетание из двух пар дополнительных цветов. Подходит, если вам нужно создать красочное и разнообразное изображение.

Изображение: Skillbox Media

6. Прямоугольная схема. В отличие от тетрады, здесь сочетаются более близкие оттенки. В этом сочетании контраст достигается за счёт комплементарных пар, но сами эти пары ближе друг к другу на спектре. Подходит, если вам нужна спокойная палитра из четырёх цветов.

Изображение: Skillbox Media

О цвете с самого начала — цветовой круг

Разрабатывая дизайн для какого-либо проекта, и не обязательно для web – Вы, вероятно, хотели бы подобрать для него самые удачные цвета, определить оптимальную цветовую гамму. Для этого создан цветовой круг дизайнера. Правильное цветовое оформление окажет влияние на то, как дизайн будет распознаваться (зрительное восприятие), восприниматься (на эмоциональном уровне) и истолковываться (на сознательном уровне) пользователями. Цвет может вызывать различные эмоции – как положительные, так и отрицательные. Это справедливо и для людей, и для целых культур.

Знание своей целевой аудитории с ее особенностями и предпочтениями даст дополнительную возможность сделать цветовой дизайн интереснее для пользователей.

Если вы новичок в вопросах цветового оформления, и перед вами стоит задача создания (хоть простой, хоть сложной) цветовой композиции, то начинать надо с получения первоначальных, общих сведений о цвете. Из данной статьи можно узнать, как образуются основные, дополнительные, третичные цвета; что такое комплементарные (дополняющие) цвета и что из себя представляет цветовое колесо дизайнера.

Цветовой круг

Цветовой круг (хроматический круг) – это диаграмма, показывающая главные оттенки цветов и то, как эти цвета соотносятся друг с другом. Самые распространенные схемы цветового круга содержат шесть или двенадцать цветов.Основные цвета (красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый) общие для обоих вариантов. Двенадцатичастный цветовой круг дополнен красно-оранжевым, желто-оранжевым, желто-зеленым, сине-зеленым, сине-фиолетовым и красно-фиолетовым цветами.

Как вы можете видеть, все экстра-цвета большего круга тесно связаны с исходными шестью, фактически они расположены между ними.

Основные цвета (Primary Colors)                

Вы вероятно узнали на диаграмме эти основные цвета: красный, синий и желтый. Для экранов различных устройств основными цветами являются – красный, зеленый и синий (RGB).Первичные цвета — это базовые цвета для любого хроматического круга и спектра в целом, т.е. они не создаются путем смешивания. Для создания остальных цветов требуется всего лишь сочетание двух или всех трех первичных цветов.

Дополнительные цвета (Secondary Colors)

Это фиолетовый, оранжевый и зеленый.

Дополнительные (вторичные) цвета образуются из двух основных при их равноменом смешении. В цветовом круге вторичные цвета – напротив основных. Это конрастное сочетание, называемое еще — комплиментарным.

Примечание:  Дополняющие друг друга (комплиментарные) цвета — это пары цветов, дающие при сочетании в определенных пропорциях нейтральные – белый, серый или черный. В сущности комплиментарные сочетания трех пар цветов, создающих максимальный контраст, и послужили идеей к созданию визуального отображения этой концепции в виде простейшего 6-сегментного цветового колеса.

Третичные цвета (Tertiary Colors)

Третичные цвета образуются, когда вы смешиваете основные и дополнительные цвета. Соответственно третичных цветов получается больше, чем основных и дополнительных.

В цветовом круге дизайнера данные цвета расположены между основными и дополнительными.

Теплые и холодные цвета

Небольшая подсказка: простое разделение цветового колеса пополам делит все цвета на «два лагеря».

Теплые цвета

Примеры теплого цвета: красный, оранжевый, желтый. Они дают ощущение тепла: красный ассоциируется с пламенем и страстью, желтый с оранжевым напоминают о лете и солнце.

Холодные цвета

Примеры холодного цвета: синий, зеленый, фиолетовый. Холодные цвета по своей природе сдержанны и более приглушённы. Вызывают чувство спокойствия, ассоциируясь со стихией воды.

VOD - Posts

Психологическое и физиологическое влияние цвета на человека. «Учение о цвете».

«Цвета действуют на душу: они могут вызывать чувства, пробуждать эмоции и мысли, которые успокаивают нас или волнуют, а не печалят или радуют»

 

Уже в начале 19-го века проблема происхождения различных цветов была весьма актуальной. Что такое цвет, как цвета соотносятся друг с другом? – в том числе, и эти вопросы стояли перед наукой того времени. Настоящей революцией стали опыты Исаака Ньютона с разложением белого света на 7 составляющих цветов с помощью стеклянной призмы. Он описал их в классической книге «Оптика». Сегодня мы говорим, что Ньютон увидел спектр белого света.  В то же время Гёте принципиально не признавал опыты Ньютона. Он упрекал Ньютона, как и учёных-экспериментаторов в целом, что они не исследуют природу как она есть, а загоняют её в чуждые для неё рамки экспериментов, где она вынуждена проявляется совершенно иначе, нежели в естественных для себя условиях. Узкий луч света в темноте, падающий на стеклянную призму - с его точки зрения, это было совершенно чуждым для природы устройством обстоятельств и в таких условиях свет не мог себя вести натуральным образом. Действительно, чтобы увидеть спектр из 7 цветов, нужно создать определенные условия. Мы должны иметь узкий луч света, расположить экран на определенном расстоянии от призмы и т.д. Во всех остальных обстоятельствах мы не увидим спектра полученного в опытах Ньютона. Гёте с возмущением писал, что, взяв стеклянную призму и взглянув через неё на белый свет, он не увидел никаких семи цветов «попробуйте сами, и вы тоже их не увидите», что опыты Ньютона поставлены неверно, искусственно, что сэр Исаак загоняет природу в рамки своих теорий.

Гёте создал совершенно другую теорию цвета. Над своим произведением «К учению о цвете» Гёте работал почти 20 лет (с 1790 по 1810гг.) и основная ценность этого труда заключается в формулировании тонких психологических состояний, связанных с восприятием контрастных цветовых сочетаний. Гете выделял 2 вида воздействия цвета на человека:

- физиологическое (на организм человека),

- психологическое (на его духовный мир).

Согласно Р. Штейнеру, И.В. Гете первым предложил четкую систему, описывающую воздействие различных цветовых впечатлений на психику человека. Гете описывает в своей книге явления цветовой индукции - яркостной, хроматической, одновременной и последовательной - и доказывает, что цвета, возникающие при последовательном или одновременном контрасте, не случайны. Все эти цвета как бы заложены в нашем органе зрения.

Контрастный цвет возникает как противоположность индуцирующему, т.е. навязанному глазу, так же как вдох чередуется с выдохом, а любое сжатие влечёт за собой расширение.

В этом проявляется всеобщий закон цельности психологического бытия, единства противоположностей и единства в многообразии.

В каждой паре контрастных цветов уже заключен весь цветовой круг, так как их сумма белый цвет - может быть разложена на все мыслимые цвета и как бы содержит их в потенции. Из этого следует важнейший закон деятельности органа зрения – закон необходимой смены впечатлений. «Когда глазу предлагается темное, то он требует светлого; он требует темного, когда ему преподносят светлое, и проявляет свою жизненность, своё право схватывать объект тем, что порождает из себя нечто, противоположное объекту».

Опыты Гете с цветными тенями показывали, что диаметрально противоположные (комплементарные) цвета и являются как раз теми, которые взаимно вызывают друг друга в сознании зрителя. Желтый цвет требует сине-фиолетового, оранжевый - голубого, а пурпурный - зеленого, и наоборот.

Гете тоже построил цветовой круг, но последовательность цветов в нем - это не замкнувшийся спектр, как у Ньютона, а хоровод из трех пар цветов. А пары эти дополнительные, т.е. наполовину порожденные человеческим глазом и только наполовину независимые от человека.

Самые гармоничные цвета - это те, которые расположены напротив, на концах диаметров цветового круга, именно они вызывают друг друга и вместе образуют целостность и полноту, подобную полноте цветового круга. Гармония, по Гете, - это не объективная реальность, а продукт человеческого сознания.

Гете считал, что цвет оказывает воздействие на душевное состояние человека. Поэтому он поставил определенным цветам определенные психологические состояния человека.

Гете разделяет цвета на:

- положительные (желтый, оранжевый, красный), они создают живое и бодрое

настроение;

- отрицательные (синий, красно-синий), они создают неспокойное и тоскливое

настроение.

Зеленый Гете относил к «нейтральным» цветам.

Психологические характеристики цветов по Гете.

Желтый.

Это ближайший к свету цвет. Он всегда отличается ясностью, веселостью и мягкой прелестью. Желтый цвет производит исключительно теплое и приятное впечатление. Потому и в живописи он соответствует освещенной и действенной стороне картины. Однако при его загрязнении, если желтый сдвигается в сторону холодных тонов (цвет серы), он приобретает негативное звучание и отрицательный символический смысл.

Красно-желтый (оранжевый).

Желтый, сгущаясь и темнея, может усилиться до красноватого оттенка. Энергия цвета растет, и он кажется в этом оттенке более мощным и красивым. Красно-желтый дает глазу чувство тепла и блаженства. Поэтому он приятен в обстановке и в радостен в одежде.

Желто-красный.

Активная сторона достигает здесь своей наивысшей энергии, и не удивительно, что энергичные, здоровые, суровые люди особенно радуются этому цвету. Этот цвет вызывает чувство потрясения.

Синий.

Синий всегда несет с собой что-то темное. Этот цвет оказывает на глаз странное и почти невыразимое воздействие. В нем совмещается какое-то противоречие возбуждения и покоя. Синяя поверхность кажется, как бы уходящей от нас. Мы охотно смотрим на синее, потому что оно влечет нас за собою.

Синее вызывает в нас чувство холода, так же как оно напоминает нам о тени.

Комнаты, отделанные в чисто синий цвет, кажутся до известной степени просторными, но, в сущности, пустыми и холодными.

Красно-синий (сиреневый).

Синий благодаря красному цвету приобретает что-то действенное, хотя он и находится на пассивной стороне. Но характер вызываемого им возбуждения совсем иной, чем красно-желтого, он не столько оживляет, сколько вызывает беспокойство. С этим цветом хочется найти место, где можно было бы отдохнуть.

Сине-красный.

Впечатление беспокойства возрастает. Длительное время выдержать этот цвет очень трудно.

Красный.

Этот цвет производит впечатление серьезности и достоинства, как благоволения и прелести. Первое производит он в своем темном сгущенном виде, второе - в светлом разбавленном виде. Темно-красный символизирует старость, а светлый - юность. Говоря о пурпуре, Гете указывает, что этот цвет - любимый цвет правителей и выражает серьезность и величие.

Зеленый.

Если желтый и синий смешиваются в равных пропорциях, то получается зеленый. Наш глаз находит в зеленом действительное удовлетворение, глаз и душа отдыхают. Поэтому для комнат, в которых постоянно находишься, обычно выбирают обои зеленого цвета.

Внимание Гете к человеческому восприятию света было более детальным по сравнению с его предшественниками. Он совершенно не мог согласиться с тем, что видимый цвет предмета зависит только от исходящих с поверхности предмета лучей. Указав на возможность того, что два абсолютно одинаковых предмета могут в различных условиях быть совершенно разного цвета, Гете утверждал, что воспринимаемый цвет – это не только ограничивающееся предметом явление, но заметно более широкое свойство, которое определяется всеми предметами, расположенными в поле зрения.

 По мнению Гете, на цвет предмета влияет окружающий его фон. Например, на черном фоне предмет сероватого цвета всегда кажется более светлым, чем на белом фоне. Если рядом с серым расположить красный, серый станет несколько красноватым. Гете исследовал также связь цвета предмета и освещения в помещении. При дневном свете все цвета всегда кажутся более светлыми, чем в сумерках. При различном освещении изменяется также и яркость цветных поверхностей. Красные поверхности в сумерках кажутся немного темнее синих. 

Таким образом, значение «Учения о цвете» для психологии цвета очень велико. Цвет у Гете уже не символ божественных, мистических сил. Он придал воспринимаемому цвету статус символа самого человека, его чувств и мыслей. И этот символ не поэтический, а психологический, имеющий определенное, специфическое содержание.

Еще одной вехой в истории изучения цвета стали работы И. Иттена - швейцарского художника, педагога, теоретика искусства. Прошло больше 50 лет с тех пор как впервые была издана культовая для современных художников книга —«Искусство цвета». Этот труд настолько исчерпывающий, что его во всем мире до сих пор штудируют ученики художественных школ и называют библией колориста. Без этой книги не обойтись дизайнерам, визажистам и стилистам, т.е. всем профессионалам, чья деятельность так или иначе связана с применением различных цветовых сочетаний, обязаны прочитать книгу И. Иттена. 

Цветовой круг Ньютона содержал 7 цветов, а цветовой круг Гёте — 8, он добавил к ньютоновским цветам радуги еще пурпурный. Иоганнес Иттен первым разработал двенадцатичастный цветовой круг, добавив к трем основным цвета второго и третьего порядка. Созданный Иттеном еще в начале 1920-х годов своеобразный цветовой конструктор (цветовой шар, круг и цветовая звезда), а также зафиксированная в его исследованиях неоспоримая связь цвета с той или иной формой, например, красного цвета - с квадратом, желтого - с треугольником, синего - с кругом, стали своеобразным ключом к творческому овладению тайнами цвета. Методика цветового анализа и конструирования цвета, разработанная Иттеном, открыла возможность создания мириад гармоничных цветовых сочетаний и контроля за правильностью того или иного цветового выбора. Особо активно она стала использоваться в дизайне, в его экспериментах с новыми материалами, технологиями и несомненно повлияла на цветовую культуру современного телевидения, компьютерную графику и полиграфию. 

Однако смысл и ценность книги Иттена не только в прямом практицизме и использовании цветового конструктора как отличного «инструмента», помогающего найти правильные цветовые решения. Теория цвета Иттена не исчерпывается только этими целями. Его отношение к цвету как к гениально сконструированному внутри себя природному явлению, со своей внутренней энергетикой, еще не во всем изученной нами, имеет свою мировоззренческую основу. Совсем неслучайно книга Иттена начинается и заканчивается ссылкой на древние индийские Веды. Интерес Иттена к маздаизму, философии, культуре и искусству древней Индии, Китая и Японии, которые появились у него еще в юности, несомненно повлияли на его отношение к самому себе, к своей деятельности, к жизни вообще и к поиску непреходящих объективных ценностей в искусстве, которые заставили столь пристально заняться исследованием цвета. 

Ценность цветовой теории Иттена заключается именно в том, что он сумел пойти дальше изучения собственно физических свойств цвета. То, что Иттен был художником и в своем исследовании цвета опирался на материал искусства, необычайно расширило диапазон его наблюдений и выводов. Благодаря постоянному обращению к работам старых мастеров и произведениям современных ему художников Иттену удалось обнаружить и объяснить закономерности жизни цвета, трудно различимые вне сферы искусства. Сюда относятся проанализированные им семь типов цветовых контрастов, без которых немыслимо построение живописного полотна, а также вопросы символического значения цвета, его связи с формой и возможностями эмоционального воздействия. Посвятив практически всю жизнь созданию универсальной цветовой теории, возникшей из потребности познать природу цвета и понять механизм его действия в искусстве, Иттен исходил из того, что каждому, кто в своей профессиональной деятельности связан с цветом, нужна дисциплинирующая сила знания закономерностей его проявлений. И независимо от наличия таланта и прирожденного чувства цвета, которыми обладают некоторые люди, это всегда помогает преодолеть свою неуверенность при выборе того или иного цветового решения. Однако при этом Иттен подчеркивал, что знания и следование им не должны сдерживать интуитивные импульсы художника, поскольку только взаимодействие того и другого способно привести к созданию произведения, одушевленного человеческой энергией. И это тоже, как и сам цвет, проявление сил природы, без которых невозможно дальнейшее движение в искусстве.

Секреты цветового пространства

Цвет оказывает неоспоримое влияние на условия жизни, облегчая или усложняя их, поэтому, желая сделать его союзником, а не врагом, люди стремятся к цветовой гармонии, тщательно подбирают колористическую гамму своего жилища, предметов домашнего обихода и одежды.

На человека постоянно влияет цветовая среда, которая нас окружает. С древнейших времен и до сегодняшнего дня цветовая палитра природы является неисчерпаемым источником эмоциональных ощущений и переживаний. Большую часть знаний об окружающем мире человек получает через восприятие цвета. Совокупность цветовых восприятий определяет то, что специалисты обозначают термином «цветовой климат помещения». При проектировании интерьеров их колористическое оформление в основном определяется художественными соображениями, а вот цветовой климат зависит от правильного решения задач психофизиологического свойства. В последнее время практика использования цвета приобретает более структурированный и системный подход. Физика, оптика, калориметрия, психофизиология и психология доказали, что цвет обладает определенными свойствами, которые помогают создать оптимальные условия для жизнедеятельности человека, отдыха и работы, вызывает те или иные эмоции, а также побуждают к определенным действиям. Влияние цвета на психику человека в помещении более ощутимо, чем за его пределами, так как закрытое пространство располагает к более тесному и длительному контакту с предметной средой.

Дизайнеры и декораторы давно сделали вывод, что при оформлении жилого интерьера по всем правилам выбор цветовых сочетаний в основном обусловлен все-таки не тенденциями моды. Поэтому в работе они в первую очередь ориентируются на функциональную специфику помещения, санитарно-гигиенические нормы, форму и величину внутреннего пространства, степень освещенности естественным светом, характер источников искусственного освещения, материал ограждающих поверхностей, микроклимат помещения и многие другие факторы, в совокупности создающие психофизиологически комфортную среду. Многие из перечисленных факторов изучены, обоснованы и зафиксированы в качестве обязательных нормативов.

Так как интерьер – это произведение архитектуры, дизайна, декора, функция цвета в нем не ограничивается созданием комфортных условий. В интерьере необходима эмоциональная насыщенность. Человек не может довольствоваться только сознанием полезности того, что его окружает, так как в его жизни чувства не менее важны, чем трезвый расчет.

Люди очень чувствительны к цветовому окружению, ведь оно непосредственно влияет на подсознание. Так, например, замечено, что люди, живущие в помещениях, где стены окрашены в красный цвет, чаще всего ссорятся и ругаются. Сила воздействия одного цвета на разных людей неодинакова, она зависит от настроения, характера, восприимчивости и многого другого. Однако, как показывают исследования, несмотря на субъективный характер цветовосприятия, одни и те же цвета и колерные сочетания вызывают у людей аналогичные или близкие эмоциональные реакции. Это говорит об общности их психологической трактовки. Например, оценивая цвета с психологической точки зрения, можно отметить, что голубой отвечает вкусам флегматиков, зеленый – меланхоликов, желтый – сангвиников, а красный – холериков.

Независимо от того, каким образом цвет представлен в интерьере, создан ли колорит материалом, окраской или освещением, цветовое впечатление всегда характеризуется тоном, светлотой и чистотой – свойствами цветов, которые в науке принято считать основными координатами колористической системы, так как цвет – величина, подлежащая измерению.

Красный цвет для одних из нас – настороженность и напряженность, а для других этот цвет необычайно привлекателен. Его ассоциируют то с аппетитными ягодами и фруктами, то с огнем и теплом, то с пылкой любовной страстью и улицей эротических желаний – красных фонарей.

Красный сигнал светофора, крест медицинской помощи, окрашенное в красный цвет противопожарное оборудование выражают высшую степень тревоги, оказывают возбуждающее и раздражающее действие. Нервным и легко возбудимым людям не следует длительное время находиться в помещении, где доминирует красный цвет, так как их самочувствие можно будет сравнивать с пылающим факелом. Красный цвет приковывает к себе внимание (благодаря цветовому давлению и эмоциональному заряду), а находящимся в непосредственной близости к нему предметы блекнут и утрачивают привлекательность. Поэтому он не часто входит в палитру цветов, которыми оперируют дизайнеры интерьеров и мебели. Рассматривая в журналах о дизайне примеры решения «красных комнат», можно отметить, что в основном они вызывают ощущение уюта и камерности, а также свидетельствуют о яркой публичной жизни хозяев.

Красный цвет имеет множество оттенков. Их используют в интерьерах чаще, так как получаемые на основе красного цвета менее активны по своему воздействию (кроме оранжевого, сочетающего в себе красный и желтый; преобладание желтого цвета усиливает раздражение, переходящее в возбуждение). Красный цвет «действует проникновенно, как очень живой, полный воодушевления, беспокойный цвет, не имеющий легкомысленного характера желтого, расточаемого направо и налево. В оранжевом же целенаправленная энергия оптически чистого красного цвета теряет целевую направленность и становится раздражающей, бесцельной» (Кандинский «О духовном в искусстве»). Оранжевый прекрасно смотрится в среде, насыщенной солнцем и теплом, где остальные предметы такие же яркие и активные. Он неравнодушен к серому и черном, в соседстве с которыми возникает особое, интригующее интеллектуальное звучание. Эти мрачные соседи своим присутствием всегда остановят рвущийся наружу порыв энергии. Если в оранжевый добавить черный, получится коричневый цвет (затемненный желто-красный). Благодаря затемнению в коричневом цвете импульсивная сила красного тускнеет и сдерживается, поэтому он воспринимается как надежный и солидный. Если в предметах обстановки широкое применение находит дерево коричневых тонов, то тем самым выполняются требования уюта, предъявляемые к жилым помещениям.

Смесь красного и синего дает пурпурный цвет, оказывающий на окружающих особенно сильное воздействие. В пурпурном возбуждающий импульс и сила красного контролируются и сдерживаются, благодаря чему возникает ощущение величественного великолепия (цвет характеризуется как роскошный). Поэтому его можно в избытке найти во внутреннем декоре королевских апартаментов и кабинетах сильных мира сего.

Красный, а также фиолетовый (его сочетание с синим), по утверждению психологов, тесно связаны с различными формами любовных переживаний. «Красный и синий, мужской и женский, активный и пассивный – эти две противоположности уничтожаются в фиолетовом, образую гармонию противоречий» (Люшер). В жизни человека колебания между красным и синим, между импульсивным желанием и осмотрительной восприимчивостью дают другое значение фиолетового цвета, а именно чувствительность. Поэтому тот, кто попадет в красную или фиолетовую обстановку, со временем поневоле испытывает на себе их соблазнительно-интригующее воздействие. Яркий фиолетовый возбуждает, разжигает чувства. Это хорошо усвоили хозяева развлекательных ночных заведений. Там всегда можно увидеть фиолетовый и красный на стенах, в драпировках и подсветке. Светлые, бледные оттенки фиолетового воспринимаются как нечто романтическое, хрупкое, женственное, темно-фиолетовые или лиловые – как сила и мощь.

Бордовый цвет по-мужски сдержан. Обычно он в избытке присутствует где его звучание усиливает мебель с резьбой, бронзовыми резными накладками, обивкой из кожи и бархата. Порой в подобных интерьерах роскошь и элегантность доведены до совершенства.

Характеризуя красный цвет, нельзя оставить без внимания особенный розовый – красный с примесью белил, в котором белила уничтожают энергичную силу красного «образуя ни к чему не обязывающую возбудимость». Используя этот цвет, вы получите помещение, которое круглый год будет напоминать о дышащем свежестью первом дне весны. Если это спальня, то она всегда будет встречать и манить к себе пастельно-розовым трепетом. Портьеры, скатерти, покрывала с вкраплениями розового создадут атмосферу юношеского задора и женственности.

Синий и голубой – любимые цвета людей, живущих на берегу моря. Их значения обычно трактуются как высота и одновременно глубина, а также как постоянство, преданность, правосудие, совершенство и размышление. «Склонность синего цвета к глубине столько велика, что он становится интенсивнее именно в глубоких тонах и действует «характернее», проникновенее. Чем глубже синий цвет, тем сильнее он зовет человека в бесконечность, будит в нем стремление к чистому, к сверхчувственному» (Кандинский). Синий цвет отражает физиологическую потребность в покое и психологическую – в удовлетворении. Кто находится в подобном уравновешенном состоянии, тот чувствует себя на своем месте: в тесной связи с окружением и в безопасности. При оформлении больших по площади помещений стараются использовать светлые, смягченные оттенки синего. А с помощью темных тонов расставляют акценты при оформлении небольших комнат. Благодаря успокаивающему действию синий цвет используют в спальнях, ванных комнатах и на кухнях (как правило, в сочетании с белым). Сам по себе он считается холодным, поэтому его уравновешивают теплыми цветами и оттенками.

Голубой – цвет моря и неба. Еще он ассоциируется с королевской властью и благородством происхождения (голубая кровь) и с определенным родом отношений между представителями сильной стати. Этот цвет приятен на потолках и стенах, в сочетании с белой мебелью, позолоченными, посеребренными, стальными и хромированными деталями. С ним прекрасно работают на контрасте желтый, красный и коралловый, создавая игривый диалог. С точки зрения функциональной психологии голубой – цвет радости. Он не «предъявляет претензий», а потому не «принимает обязательств», чего нельзя сказать о холодном бирюзовом цвете, при взгляде на который можно на миг ощутить легкую прохладу. Цветовое воздействие сочетания синего с зеленым широко используют в жарких странах, в местах, где необходимо создать иллюзию освежающей прохлады.

Желтый цвет – светлый, сверкающий, легкий, согревающий, цвет солнца и тепла. После белого он лучше всего отражает падающий свет. С другой стороны, он беспокоит человека, возбуждает психику. Поэтому в интерьерах его мощное излучение намеренно приглушают, используя только светлые оттенки или комбинируя желтый с другими цветами. «Этот цвет наиболее близок к дневному свету. В своей внешней чистоте он всегда несет в природу свет, ему присущи радость, благородство, бодрость, нежное возбуждение» (Гете «Учение о цветах»). «Желтый выбирают люди, которые ищут изменившихся, освобождающих возбужденное напряжение и иметь возможность раскрыться, достичь желаемого» (Люшер).

Желтый цвет может иметь оттенки, получаемые путем смешения с другими цветами. В сочетании с зеленым он выглядит более холодным и светлым. Салатовый несколько навязчив, поэтому в большинстве случаев его приглушают добавками серого. Лимонно-желтый оттенок «тормозит движущие импульсы». Прямо противоположное действие оказывает янтарный медово-желтый оттенок. Он объединяет два противоречия: светлый характер и легкость желтого, темноту и тяжесть коричневого. Этот цвет говорит о счастливом, полном наслаждения, ласково-нежном отношении. Смешение желтой краски с белилами гасит яркость, однако живость восприятия остается, производя впечатление строгого делового. При добавке возбуждающего красного полученный цвет приближается к оранжевому, и желтый становиться полнее и весомее. Он начинает выражать стихийное, сладострастно-радостное ощущение и возвышенные эмоции.

Многократно усиливает свойства желтого цвета блестящая золотая поверхность (желтая, отполированная до блеска). Золото, золотой цвет – знак земного и небесного величия в большинстве культур, символ изобилия и благополучия. Сегодня он имеет многочисленных поклонников, предпочитающих минимализму, конструктивизму и прочим «измам» торжественную и роскошную обстановку. Порой заказчик золотит все: от стен до кухонной мебели, от роялей до вазонов, не видя в этом ничего предосудительного с точки зрения хорошего вкуса.

«Если мешать желтый с синим, то получится цвет, который мы называем зеленым. Если оба исходных цвета смешать в равных пропорциях, чтобы ни один из них не выделялся, то глаз и душа отдыхают на этой смеси как на чем-то простом. Не хочется и нельзя двигаться дальше» (Гете). Зеленый цвет статичен. Психологи утверждают, что он выражает отношение человека к самому себе, т.е. «Я», а его оттенки передают разное отношение к самому себе. Чем темнее зеленый, чем больше он включает затемняющего синего, тем сильнее и холоднее напряжение, строже и устойчивее психологическое воздействие цвета. И наоборот, чем больше добавок желтого, тем легче, теплее, расслабленнее, мягче и гармоничнее действует зеленый.

Наука о цвете делит все цвета на хроматические и ахроматические. Первые имеют цветовой тон, светлоту и чистоту (красный, оранжевый, желтый и др.), а вторые различаются только по светлоте (белый, серый и черный). Предпочтение полихромии или монохромии определяется кроме факторов психологического воздействия социальным укладом, географическими особенностями, национальными традициями и т.д. Хроматичность или относительная ахроматичность интерьера весьма ощутимо воздействует на людей, их физическое и психическое состояние.

Бесцветность и цветовая монотонность вызывают ощущение безразличия и вялости, особенно угнетающе она действует на детей. Они с раннего возраста испытывают радость от светлого, цветного и яркого окружения. Для них особенно важна новизна цвета, частая смена колерных впечатлений. Взрослые также постоянно испытывают потребность в нормальной цветовой нагрузке. Научно доказана необходимость непрерывного притока информации, в том числе и цветовой. В противном случае возникает цветовое голодание.

Иногда ахроматическая окраска бывает оправданной и даже необходимой. Так, она служит идеальным фоном для произведений живописи, мест пассивного отдыха и пр. Другая крайность – обилие хроматических цветов. Неорганизованное многоцветье хаотично, беспорядочно и утомительно: чистые насыщенные тона активно воздействуют на психику. Цветовая перегруженность интерьера нередко способствует снижению чувствительности и «цветовому переутомлению». Не следует забывать, что процесс адаптации человека к нервным перегрузкам, свойственным современным условиям жизни, протекает непросто и часто имеет негативные последствия. Поэтому расширение круга таких эмоциональных раздражителей, как полихромия, требует осмотрительности.

Цветовая активность достигается за счет не только обилия цветовых тонов в интерьере, но и их умелого сопоставления при ограниченном числе. Не следует забывать, что чистые цвета обычно не используют в интерьере, так как они слишком интенсивны и не создадут ощущения комфорта. При окраске больших по площади поверхностей интенсивность цвета снижают, добавляя в краску белила или подмешивая дополнительные цвета – тон тогда приобретает более приемлемый для жилого помещения оттенок.

Составляя палитру интерьера, не ограничивайтесь рамками общепринятых правил. Прежде всего ориентируйтесь на свое мироощущение и собственные предпочтения.

В природе существуют три основных цвета: красный, синий и желтый. Комбинируя их, можно получить все остальные. Основные цвета на схеме представлены в равностороннем треугольнике, вписанном в круг. У каждого основного цвета есть свой дополнительный. Так, зеленый – дополнительный к красному, оранжевый – к синему, фиолетовый – к желтому. Дополнительные цвета получаются при смешении равных частей двух основных цветов (смесь красного и желтого дает оранжевый, синего и желтого – зеленый, красного и синего – фиолетовый).

На основе треугольника, расположенного в центре круга, выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники помещены дополнительные цвета.

Круг, в который вписан шестиугольник, разделен на двенадцать равных частей. Основные и дополнительные цвета занимают в нем соответствующие места. В итоге между каждыми двумя остается пустой сектор, который заполнен цветами третьего порядка, получаемыми путем смешения основного и дополнительного. В образовавшемся цветовом круге каждый цвет имеет свое неизменное место, а последовательность их расположения соответствует порядку цветов в радуге или в естественном спектре.

Лучше всего сочетаются цвета, расположенные в круге по соседству (имеются в виду не только чистые цвета, но и их оттенки). Цвета, которые находятся друг напротив друга, являются взаимодополняющими. Правда, их сочетание воспринимается как контрастное и может вызвать нервное напряжение. Если оба цвета обладают большой интенсивностью, то глаз быстро устает. Но если ослабить их интенсивность, то получится гармоничный, приятный глазу цветовой баланс.


  1. Сочетание светлых и малонасыщенных цветов ненавязчиво, спокойно, создает впечатление света, простора и цельности.
  2. Сочетание темных и насыщенных цветов ассоциируется с монументальность, достоинством, представительностью.
  3. Сочетание темных и малонасыщенных цветов вызывает ощущение строгости, сдержанности, сосредоточенности, малой активности, однообразия.
  4. Сочетание светлых и сильнонасыщенных цветов очень активно.
  5. В качестве фона всегда лучше использовать цвет слабой интенсивности. Это позволит расставить акценты, подчеркнуть архитектурные детали, предметы мебели.
  6. Нейтральные цвета (серый, кремовый, песочный и др.) – лучшее решение для больших плоскостей: полов, стен и мебели.
  7. Предметы светлых цветов кажутся более легкими, чем те же предметы темного цвета.
Полезные статьи:  ►




! Тематические статьи и материалы, размещенные на сайте www.luxelitstroy.ru носят исключительно информационный характер и никоим образом не являются руководством к действию. Пожалуйста, при строительстве дома, ремонте и отделке обращайтесь к профессионалам!


Цветовой круг. теория на практике

array(3) { [0]=> array(50) { [0]=> string(113) "ac0dd4da4cc777ca0eb21deeecfa46e3.png" [1]=> string(113) "6e6e851c6be700634fe142ed76545b79.png" [2]=> string(113) "2699776c149c73ddb2879d49178c4e93.png" [3]=> string(113) "7f9bbeed353917508a29b5e94eefaa9c.png" [4]=> string(113) "43ede97fbf662e1b7cbf8a73d8c93e0b.png" [5]=> string(113) "fa3e1fb555c47cf08a6b02a5f178061e.png" [6]=> string(113) "e2dbf7f97692640d2124af721d325dc6.png" [7]=> string(113) "62d3254a6e780e9b3d77b804456d4cff.png" [8]=> string(113) "20158623c2881b881687b3bef982c8c5.png" [9]=> string(113) "0b3d78447b000b77b134c9d0be1968e1.jpg" [10]=> string(113) "d147e2e68dd776941feddc5ca5d0e91f.jpg" [11]=> string(113) "40212656f3c29c007c30180ec7b45d5e.png" [12]=> string(115) "62333fc63d07b02bac3f98e9a42b8b2a.jpeg" [13]=> string(115) "f2fd5f8ba838a84d50c99cd1f9d82d2d.jpeg" [14]=> string(113) "9b43dbea5fdf07ef9ad8578218f40854.png" [15]=> string(113) "3c5c7b08346beb9a092d080a905d72c0.png" [16]=> string(115) "9fa28985f8522b792fa250b1ad02de73.jpeg" [17]=> string(115) "cbb0410ee159fff25f4ecec56877f81e.jpeg" [18]=> string(115) "fa932b6bcb0028b1dde0f4232f2fe183.jpeg" [19]=> string(113) "5ac900845ad74d742b4d27ad573a7a0a.png" [20]=> string(115) "e82636ddf2d3db3f10a7ffd04b34f72d.jpeg" [21]=> string(115) "f61ffad01370f72d4923521b7f5f2eeb.jpeg" [22]=> string(115) "1bf88979198850f2603d7bbf3145f610.jpeg" [23]=> string(115) "091efbf23d1ad0aa9492fc03534be12f.jpeg" [24]=> string(115) "266139d4b7b27ca85c6a7b16243ae6da.jpeg" [25]=> string(115) "fa6a65a85de805b35cbc43b315ca72b9.jpeg" [26]=> string(113) "991c872aa15ca61b39491b029f7b6529.png" [27]=> string(115) "8a6a6eabea212efcf7458c58197fbbd6.jpeg" [28]=> string(115) "d26a0016b9c0889953d0394e3ede4ba2.jpeg" [29]=> string(115) "a7a075a997046ee51d79ba3ff4288ad3.jpeg" [30]=> string(115) "b2121aa67341fcad4e459676342312e3.jpeg" [31]=> string(115) "5ab5bef510aae0884a7aebdb15eaa61a.jpeg" [32]=> string(115) "5b9539608b67fec962eb696834910538.jpeg" [33]=> string(115) "0d52ad4cfccdb18922ee9f90685703aa.jpeg" [34]=> string(115) "1e5a7c7b183ffbbcbb1f31fb6f13c851.jpeg" [35]=> string(115) "b3f5105d603f43106d9f88612124c778.jpeg" [36]=> string(115) "f096c00950fd87c48769266f8499d748.jpeg" [37]=> string(115) "a92dc2395fbab8a2a727e6c431fb8e49.jpeg" [38]=> string(115) "cf4f76fa8dba6af30a52d3c1164e2650.jpeg" [39]=> string(115) "a29a5ba5421fab683d127d0acaabba4c.jpeg" [40]=> string(115) "4d9fcdc9303c1cac1a6048729eed065d.jpeg" [41]=> string(115) "9d96c612d6d1eaf23d28f911509c3306.jpeg" [42]=> string(115) "3eb8405d608a4f7ce87b22a36bd03ba5.jpeg" [43]=> string(115) "ddbd015e2604c70e4f3c398e42c53a8f.jpeg" [44]=> string(113) "79bd2e480146e00cc986f625bd884858.png" [45]=> string(115) "4000801c72f803f88856455f0a41d23b.jpeg" [46]=> string(113) "49e8014c8c4354a252e993f5187c3c09.png" [47]=> string(113) "7e5d054d3e4f35e7ac488f1b9d7162aa.png" [48]=> string(115) "3b5a46bc45e207322371716003510cfc.jpeg" [49]=> string(115) "be530744da120d3d76ec1a941b5bb0b3.jpeg" } [1]=> array(50) { [0]=> string(62) "/wp-content/uploads/a/c/0/ac0dd4da4cc777ca0eb21deeecfa46e3.png" [1]=> string(62) "/wp-content/uploads/6/e/6/6e6e851c6be700634fe142ed76545b79.png" [2]=> string(62) "/wp-content/uploads/2/6/9/2699776c149c73ddb2879d49178c4e93.png" [3]=> string(62) "/wp-content/uploads/7/f/9/7f9bbeed353917508a29b5e94eefaa9c.png" [4]=> string(62) "/wp-content/uploads/4/3/e/43ede97fbf662e1b7cbf8a73d8c93e0b.png" [5]=> string(62) "/wp-content/uploads/f/a/3/fa3e1fb555c47cf08a6b02a5f178061e.png" [6]=> string(62) "/wp-content/uploads/e/2/d/e2dbf7f97692640d2124af721d325dc6.png" [7]=> string(62) "/wp-content/uploads/6/2/d/62d3254a6e780e9b3d77b804456d4cff.png" [8]=> string(62) "/wp-content/uploads/2/0/1/20158623c2881b881687b3bef982c8c5.png" [9]=> string(62) "/wp-content/uploads/0/b/3/0b3d78447b000b77b134c9d0be1968e1.jpg" [10]=> string(62) "/wp-content/uploads/d/1/4/d147e2e68dd776941feddc5ca5d0e91f.jpg" [11]=> string(62) "/wp-content/uploads/4/0/2/40212656f3c29c007c30180ec7b45d5e.png" [12]=> string(63) "/wp-content/uploads/6/2/3/62333fc63d07b02bac3f98e9a42b8b2a.jpeg" [13]=> string(63) "/wp-content/uploads/f/2/f/f2fd5f8ba838a84d50c99cd1f9d82d2d.jpeg" [14]=> string(62) "/wp-content/uploads/9/b/4/9b43dbea5fdf07ef9ad8578218f40854.png" [15]=> string(62) "/wp-content/uploads/3/c/5/3c5c7b08346beb9a092d080a905d72c0.png" [16]=> string(63) "/wp-content/uploads/9/f/a/9fa28985f8522b792fa250b1ad02de73.jpeg" [17]=> string(63) "/wp-content/uploads/c/b/b/cbb0410ee159fff25f4ecec56877f81e.jpeg" [18]=> string(63) "/wp-content/uploads/f/a/9/fa932b6bcb0028b1dde0f4232f2fe183.jpeg" [19]=> string(62) "/wp-content/uploads/5/a/c/5ac900845ad74d742b4d27ad573a7a0a.png" [20]=> string(63) "/wp-content/uploads/e/8/2/e82636ddf2d3db3f10a7ffd04b34f72d.jpeg" [21]=> string(63) "/wp-content/uploads/f/6/1/f61ffad01370f72d4923521b7f5f2eeb.jpeg" [22]=> string(63) "/wp-content/uploads/1/b/f/1bf88979198850f2603d7bbf3145f610.jpeg" [23]=> string(63) "/wp-content/uploads/0/9/1/091efbf23d1ad0aa9492fc03534be12f.jpeg" [24]=> string(63) "/wp-content/uploads/2/6/6/266139d4b7b27ca85c6a7b16243ae6da.jpeg" [25]=> string(63) "/wp-content/uploads/f/a/6/fa6a65a85de805b35cbc43b315ca72b9.jpeg" [26]=> string(62) "/wp-content/uploads/9/9/1/991c872aa15ca61b39491b029f7b6529.png" [27]=> string(63) "/wp-content/uploads/8/a/6/8a6a6eabea212efcf7458c58197fbbd6.jpeg" [28]=> string(63) "/wp-content/uploads/d/2/6/d26a0016b9c0889953d0394e3ede4ba2.jpeg" [29]=> string(63) "/wp-content/uploads/a/7/a/a7a075a997046ee51d79ba3ff4288ad3.jpeg" [30]=> string(63) "/wp-content/uploads/b/2/1/b2121aa67341fcad4e459676342312e3.jpeg" [31]=> string(63) "/wp-content/uploads/5/a/b/5ab5bef510aae0884a7aebdb15eaa61a.jpeg" [32]=> string(63) "/wp-content/uploads/5/b/9/5b9539608b67fec962eb696834910538.jpeg" [33]=> string(63) "/wp-content/uploads/0/d/5/0d52ad4cfccdb18922ee9f90685703aa.jpeg" [34]=> string(63) "/wp-content/uploads/1/e/5/1e5a7c7b183ffbbcbb1f31fb6f13c851.jpeg" [35]=> string(63) "/wp-content/uploads/b/3/f/b3f5105d603f43106d9f88612124c778.jpeg" [36]=> string(63) "/wp-content/uploads/f/0/9/f096c00950fd87c48769266f8499d748.jpeg" [37]=> string(63) "/wp-content/uploads/a/9/2/a92dc2395fbab8a2a727e6c431fb8e49.jpeg" [38]=> string(63) "/wp-content/uploads/c/f/4/cf4f76fa8dba6af30a52d3c1164e2650.jpeg" [39]=> string(63) "/wp-content/uploads/a/2/9/a29a5ba5421fab683d127d0acaabba4c.jpeg" [40]=> string(63) "/wp-content/uploads/4/d/9/4d9fcdc9303c1cac1a6048729eed065d.jpeg" [41]=> string(63) "/wp-content/uploads/9/d/9/9d96c612d6d1eaf23d28f911509c3306.jpeg" [42]=> string(63) "/wp-content/uploads/3/e/b/3eb8405d608a4f7ce87b22a36bd03ba5.jpeg" [43]=> string(63) "/wp-content/uploads/d/d/b/ddbd015e2604c70e4f3c398e42c53a8f.jpeg" [44]=> string(62) "/wp-content/uploads/7/9/b/79bd2e480146e00cc986f625bd884858.png" [45]=> string(63) "/wp-content/uploads/4/0/0/4000801c72f803f88856455f0a41d23b.jpeg" [46]=> string(62) "/wp-content/uploads/4/9/e/49e8014c8c4354a252e993f5187c3c09.png" [47]=> string(62) "/wp-content/uploads/7/e/5/7e5d054d3e4f35e7ac488f1b9d7162aa.png" [48]=> string(63) "/wp-content/uploads/3/b/5/3b5a46bc45e207322371716003510cfc.jpeg" [49]=> string(63) "/wp-content/uploads/b/e/5/be530744da120d3d76ec1a941b5bb0b3.jpeg" } [2]=> array(50) { [0]=> string(36) "ac0dd4da4cc777ca0eb21deeecfa46e3.png" [1]=> string(36) "6e6e851c6be700634fe142ed76545b79.png" [2]=> string(36) "2699776c149c73ddb2879d49178c4e93.png" [3]=> string(36) "7f9bbeed353917508a29b5e94eefaa9c.png" [4]=> string(36) "43ede97fbf662e1b7cbf8a73d8c93e0b.png" [5]=> string(36) "fa3e1fb555c47cf08a6b02a5f178061e.png" [6]=> string(36) "e2dbf7f97692640d2124af721d325dc6.png" [7]=> string(36) "62d3254a6e780e9b3d77b804456d4cff.png" [8]=> string(36) "20158623c2881b881687b3bef982c8c5.png" [9]=> string(36) "0b3d78447b000b77b134c9d0be1968e1.jpg" [10]=> string(36) "d147e2e68dd776941feddc5ca5d0e91f.jpg" [11]=> string(36) "40212656f3c29c007c30180ec7b45d5e.png" [12]=> string(37) "62333fc63d07b02bac3f98e9a42b8b2a.jpeg" [13]=> string(37) "f2fd5f8ba838a84d50c99cd1f9d82d2d.jpeg" [14]=> string(36) "9b43dbea5fdf07ef9ad8578218f40854.png" [15]=> string(36) "3c5c7b08346beb9a092d080a905d72c0.png" [16]=> string(37) "9fa28985f8522b792fa250b1ad02de73.jpeg" [17]=> string(37) "cbb0410ee159fff25f4ecec56877f81e.jpeg" [18]=> string(37) "fa932b6bcb0028b1dde0f4232f2fe183.jpeg" [19]=> string(36) "5ac900845ad74d742b4d27ad573a7a0a.png" [20]=> string(37) "e82636ddf2d3db3f10a7ffd04b34f72d.jpeg" [21]=> string(37) "f61ffad01370f72d4923521b7f5f2eeb.jpeg" [22]=> string(37) "1bf88979198850f2603d7bbf3145f610.jpeg" [23]=> string(37) "091efbf23d1ad0aa9492fc03534be12f.jpeg" [24]=> string(37) "266139d4b7b27ca85c6a7b16243ae6da.jpeg" [25]=> string(37) "fa6a65a85de805b35cbc43b315ca72b9.jpeg" [26]=> string(36) "991c872aa15ca61b39491b029f7b6529.png" [27]=> string(37) "8a6a6eabea212efcf7458c58197fbbd6.jpeg" [28]=> string(37) "d26a0016b9c0889953d0394e3ede4ba2.jpeg" [29]=> string(37) "a7a075a997046ee51d79ba3ff4288ad3.jpeg" [30]=> string(37) "b2121aa67341fcad4e459676342312e3.jpeg" [31]=> string(37) "5ab5bef510aae0884a7aebdb15eaa61a.jpeg" [32]=> string(37) "5b9539608b67fec962eb696834910538.jpeg" [33]=> string(37) "0d52ad4cfccdb18922ee9f90685703aa.jpeg" [34]=> string(37) "1e5a7c7b183ffbbcbb1f31fb6f13c851.jpeg" [35]=> string(37) "b3f5105d603f43106d9f88612124c778.jpeg" [36]=> string(37) "f096c00950fd87c48769266f8499d748.jpeg" [37]=> string(37) "a92dc2395fbab8a2a727e6c431fb8e49.jpeg" [38]=> string(37) "cf4f76fa8dba6af30a52d3c1164e2650.jpeg" [39]=> string(37) "a29a5ba5421fab683d127d0acaabba4c.jpeg" [40]=> string(37) "4d9fcdc9303c1cac1a6048729eed065d.jpeg" [41]=> string(37) "9d96c612d6d1eaf23d28f911509c3306.jpeg" [42]=> string(37) "3eb8405d608a4f7ce87b22a36bd03ba5.jpeg" [43]=> string(37) "ddbd015e2604c70e4f3c398e42c53a8f.jpeg" [44]=> string(36) "79bd2e480146e00cc986f625bd884858.png" [45]=> string(37) "4000801c72f803f88856455f0a41d23b.jpeg" [46]=> string(36) "49e8014c8c4354a252e993f5187c3c09.png" [47]=> string(36) "7e5d054d3e4f35e7ac488f1b9d7162aa.png" [48]=> string(37) "3b5a46bc45e207322371716003510cfc.jpeg" [49]=> string(37) "be530744da120d3d76ec1a941b5bb0b3.jpeg" } } 

Иоханнес Иттен

Двенадцатичастный цветовой круг

Для введения в систему цветового конструирования создадим двенадцатичастный цветовой круг, опираясь на основные цвета — желтый, красный и синий (рис. 3).

Как известно, человек с нормальным зрением может определить красный цвет, не имеющий ни синеватого, ни желтоватого оттенка; желтый — не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого, и синий, не имеющий ни зеленоватого, ни красноватого оттенка. При этом, изучая каждый цвет, следует рассматривать его на нейтральном сером фоне.

Основные цвета должны быть определены с максимально возможной точностью.

Три основных цвета первого порядка размещаются в равностороннем треугольнике так, чтобы желтый был у вершины, красный — справа внизу и синий — внизу слева. Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник. В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов, и получаем, таким образом, цвета второго порядка:

Все цвета второго порядка должны быть смешаны весьма тщательно. Они не должны склоняться ни к одному из своих компонентов. Запомните, что это не легкая задача — получить составные цвета посредством их смешения. Оранжевый цвет не должен быть ни слишком красным, ни слишком желтым, а фиолетовый — ни слишком красным и ни слишком синим.

Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор.

В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создается благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем:

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре (рис. 3).

Исаак Ньютон в свое время получил этот замкнутый цветовой круг, в который он добавил к спектральным цветам отсутствующий пурпурный цвет, что усилило общую его конструктивность.

В нашем круге все двенадцать цветов имеют равные отрезки, поэтому цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу, оказываются дополнительными.

Эта система дает возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации.

Мне кажется, что для художников было бы пустой потерей времени заниматься составлением цветового круга из 24-х или 100 цветов. Да и какой же художник может без посторонней помощи отчетливо представить себе, например, 83-ю градацию цветового круга, разделенного на 100 частей?

Поскольку наши представления о цвете не отличаются особой точностью, обсуждать этот вопрос бесполезно. И необходимо просто видеть двенадцать цветов с той же определенностью, с какой музыкант слышит двенадцать тонов своей гаммы.

Делакруа прикрепил к одной из стен своей мастерской цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные сданным цветом. Импрессионисты, Сезанн, Ван Гог, Синьяк, Сёра и другие художники ценили Делакруа как выдающегося колориста. И именно Делакруа, а не Сезанн считается основателем конструирования произведений на основе логически объективных цветовых законов, позволяющих достичь тем самым более высокой степени порядка и правды.

Устройство круга

Сейчас цветовой круг является базовым инструментом цветового конструирования. Его основу составляют 3 тона: красный, синий, желтый. Результатом их комбинирования являются прочие оттенки, которые тоже отражены в «шпаргалке».

Существуют разные виды цветовых кругов, различающиеся количеством присутствующих в них секторов. Любой круг включает теплую и холодную зоны, что можно заметить визуально: красный, оранжевый, желтый относятся к первой зоне, синий, голубой, зеленый – ко второй.

Цветовой круг Иттена

Именно эта форма представления цветов является сейчас самой популярной. В цветовом кольце Йоханесса Иттена впервые было выделено 12 секторов, поэтому теперь оно считается классическим. Все 12 цветов расположены по окружности так, что контрастирующие тона находятся в противоположных друг другу зонах.

В центре кольца Иттена – треугольник с базовыми тонами (синий, желтый, красный), которые при смешивании позволяют получить все остальные цвета. Треугольник окружен шестиугольником, в котором прорисованы три оттенка, полученные путем смешивания равных долей базовых цветов (фиолетовый, оранжевый, зеленый). Следующим слоем по окружности расположились другие оттенки зеленого, желтого, синего, красного, оранжевого, фиолетового спектров.

Цветовой круг Гете

Поэт, мыслитель Гете тоже имел свой взгляд на построение цветового круга. Он отмечал существование так называемых «чистых тонов», которые нельзя получить путем смешивания красок. В круге Гете эти цвета чередуются с дополнительными (оранжевый, фиолетовый, зеленый), которые получены путем попарного соединения основных. Несмотря на то, что кольцо Гете на этом замыкается, он тоже отмечал получение всех остальных оттенков при комбинировании предыдущих.

Цветовой круг Гете конца 17 векаСовременный цветовой круг Гёте

Цветовой круг Освальда

Большой круг Освальда основан на гармонии цветовых сочетаний, то есть на приятных ощущениях, которые испытывает человек при оценке комбинации тонов. Для определения таких сочетаний ученый провел множество исследований, результатом которых стало упорядочивание существующих оттенков.

Как и в прочих системах, в этом круге выделяется основная палитра в центре, но в нее включаются красный, синий, зеленый (на данных тонах строится современная цветовая модель RGB). Затем круг делится на 12 секторов (12 оттенков), каждый из которых состоит из нескольких слоев в порядке увеличения интенсивности цвета к краям. В данной и иных моделях нет черного и белого цветов, поскольку первый воспринимается как максимально возможная насыщенность тона, а второй – как его отсутствие.

Цветовое колесо Ньютона

Исаак Ньютон был первым, кто попытался привести все видимые цвета в единую систему и нарисовать цветовой круг. Кольцо Ньютона включает семь секторов – красный, желтый, оранжевый, голубой, синий, зеленый, фиолетовый. Позже ученый добавил к кругу пурпурный, расположив его между красным и фиолетовым.

Несмотря на недочеты, которые потом исправил Иттен (круг последнего считается самым удобным для дизайнеров и художников), именно Ньютон сформулировал первые законы оптического смешивания. Также ученый определил, что при соединении фиолетового и красного получается пурпурный, и ввел его в цветовую модель. Он же обозначил идею самого смешивания тонов при наблюдениях за разложением луча света.

Цветовая система Ньютона из семи секторов: красного, оранжевого, желтого, зеленого, голубого, синего и фиолетового.

Как пользоваться цветовой схемой Иттена для подбора двух и более подходящих цветов для кухни

Комплиментарные или дополнительные цвета в дизайне кухни

Комплиментарными или контрастными являются цвета, которые расположены на противоположных сторонах цветового круга Иттена. Выглядит такое сочетание живо, энергично и даже очень. Рекомендуется использовать такое сочетание, если что-то надо выделить, подчеркнуть.

Рис. 4. Контрастные цвета на круге Иттена

Для примера кухня, которая как раз и выполнена в контрастных цветах: красно-фиолетовом и желто-зеленом цветах.

Рис. 5. Кухня в контрастных цветах

Согласитесь, что такое сочетание выглядит слишком яркими, раздражающими, хотя найдутся люди, которым нравятся и такие комплиментарные сочетания цветов.

Для смягчения подобного сочетания лучше будет, если к основному цвету на круге дополнительно взять не противоположный цвет, а соседние цвета справа или слева.

Пары цветов образованные таким образом называют предельно удаленными. Примеры таких комбинаций: красный и желто-зеленый, синий и красно-оранжевый, желтый и сине-фиолетовый.

Рис. 6. Предельно удаленные цвета на круге Иттена
Рис. 7-9. Примеры кухонь с предельно удаленными цветами

Родственные гармоничные пары

Кроме контрастных пар цветов существуют родственные или гармоничные пары, среди которых можно найти не менее удачные сочетания.
 

Родственные цвета находятся на соседних сегментах круга. Это такие пары, как желтый и зелёно-желтый, фиолетовый и красно-фиолетовый, сине-зелёный и синий.

Рис. 10. Родственные цвета на круге Иттена
Рис. 11-12. Родственные или гармоничные цветовые сочетания в дизайне кухни

Следующие цветовые комбинации менее интересны в дизайне кухни, они состоят из трёх и четырёх цветов. Это слишком много цветов для кухни, скорей всего это более будет уместно при создании интерьера гостиной, спальни.

Классическая триада в дизайне кухни

Триаду в классическом сочетании образуют три цвета, которые равноудалены по цветовому кругу Иттена цвета. Подобные полноформатные убойные сочетания можно встретить в
колористике мексиканских кухонь.

Если будете использовать такую композицию, то выглядеть она будет достаточно живо, даже если вы используете бледные и ненасыщенные цвета.

Рис. 13. Классическая триада на круге Иттена
Рис. 14. Классическая триада в цветовом дизайне кухни

Для создания гармонии при использовании классической триады возьмите один триадный цвет в качестве главного, а два других используйте, чтобы подчеркнуть акценты.

Аналоговая триада в дизайне кухни

Так называемое аналоговое сочетание цветов образуют три соседних цвета на цветовом круге Иттена. Подобные комбинации используют для создания мягкой, комфортной композиции на кухне, наверно, потому что аналоговая схема чаще всего встречается в природе.

Рис. 15. Аналоговое цветовое сочетание на круге Иттена
Рис. 16. Аналоговое цветовое сочетание на круге Иттена
в дизайне кухни

При использовании аналоговой схемы дизайнеру рекомендуется выбирать один цвет в качестве главного, а второй в качестве поддерживающего, а третий для акцентирования. Необходимо, кроме этого, позаботиться о достаточном контрасте в аналоговой композиции.

Рис. 17. Аналоговое цветовое сочетание на круге Иттена – оранжевый, красно-желтый и красный цвета
Рис. 18. Аналоговое сочетание в теплых цветах в дизайне кухни

Контрастная триада в дизайне кухни

Контрастная триада это, можно сказать, вариант комплиментарного сочетания цветов, но вместо противоположного цвета используются соседние от него два цвета на круге Иттена. Выглядит это то же контрастно, но не настолько напряженно.

Рис. 19. Контрастная триада на круге Иттена

Прямоугольная схема в дизайне кухни

Прямоугольная схема включает четыре цвета, пары являются комплиментарными. Для того чтобы сбалансировать эту схему, один цвет выбирается в качестве доминирующего, а остальные будут вспомогательными.

Рис. 20. Прямоугольная схема на круге Иттена

Квадратная схема в дизайне кухни

Квадратная схема напоминает предыдущую прямоугольную схему, но цвета в ней равноудаленные по кругу. Подход к подбору цветов аналогичен предыдущему. Если этот принцип не соблюдать, то наша кухня будет выглядеть как на фото ниже.

Рис. 21. Квадратная схема на круге Иттена
Рис. 22. Квадратная цветовая схема сочетания по кругу Иттена в дизайне кухни

Читайте далее:

  • Основы теории цвета для мебельщика

  • Ахроматические цвета в дизайне кухни

  • Цветовой
    круг Гёте и его применение в дизайне кухни
  • Цветовой
    круг Иттена – применение в цветовом дизайне кухни
  • Цветовой круг дизайнера

  • Эмоциональное воздействие цвета кухни на человека

Ссылки[править]

  1. Simon Jennings (2003). Artist’s Color Manual: The Complete Guide to Working With Color. Chronicle Books. ISBN 081184143X. .
  2. Faber Birren (1934). Color Dimensions: Creating New Principles of Color Harmony and a Practical Equation in Color Definition. Chicago: The Crimson Press. ISBN 1428651799. .
  3. Joseph Anthony Gillet and William James Rolfe (1881). Elements of Natural Philosophy: For the Use of Schools and Academies. New York: Potter, Ainsworth. .
  4. Goethe, Johann (1810). Theory of Colours, paragraph #50.
  5. Goethe’s Color Theory
  6. Sarah Lowengard (2008). The Creation of Color in Eighteenth-Century Europe. Columbia University Press. http://www.gutenberg-e.org/lowengard/A_Chap03.html.
  7. Kathleen Lochen Staiger (2006). The Oil Painting Course You’ve Always Wanted: Guided Lessons for Beginners. Watson-Guptill. ISBN 0823032590. http://books.google.com/books?id=B4Q05KmkEdUC&pg=PA41&dq=color-wheel+artist+red+yellow+blue&as_brr=3&ei=-_2CR77kGaCQtwPrq_y6Cw&sig=JOafcyBdQhqejw7zbfSA5gYC5Ps.
  8. Martha Gill (2000). Color Harmony Pastels: A Guidebook for Creating Great Color Combinations. Rockport Publishers. ISBN 1564967204. .
  9. Krech, D., Crutchfield, R.S., Livson, N., Wilson, W.A. jr., Parducci, A. (1982) Elements of psychology (4th ed.). New York: Alfred A. Knopf. pp. 108—109.
  10. Schiffman, H.R. (1990) Sensation and perception: An integrated approach (3rd ed.). New York: John Wiley & Sons, pp. 252—253.
  11. http://en.wikipedia.org/wiki/Munsell

Цвет и стиль

У каждого цвета есть свои задачи, к конкретному стилю привязана подходящая палитра красок. Если игнорировать эти приемы при отделке помещения, в итоге можно получить безвкусицу. Вот основные правила:

  1. Черный цвет подходит для стиля модерн, минимализм, лофт, хай-тек, арт-деко.
  2. Белый – современный, модерн.
  3. Серый – кантри, прованс.
  4. Коричневый – кантри, прованс, современный.
  5. Красный – минимализм, арт-деко, модерн, хай-тек.
  6. Желтый – прованс, современный, минимализм.
  7. Оранжевый – модерн и цвета, подходящие для желтого.
  8. Зеленый – кантри, современный.
  9. Синий – лофт, хай-тек, кантри.
  10. Розовый хеби-шик, модерн, кантри.
  11. Фиолетовый – хай-тек, лофт.

Все цвета, кроме желтого и оранжевого, подходят для классического стиля. Солнечная гамма в стандартном оформлении помещений применяется крайне редко, больше используется с целью украсить комнату.

Определение цветового круга

Цветовой круг (колесо) широко используется в дизайне и колористике. По сути, это особое правило, помогающее ориентироваться в многообразии красок, создавать нужные оттенки в любой цветовой модели. Иными словами, круг представляет собой способ непрерывности цветовых переходов. Секторы фигуры окрашены в различные тона, которые размещены в особом порядке. Их взаимное расположение обусловлено законами колористики (теории цвета), поэтому круг помогает производить подбор гармоничных сочетаний оттенков.

Дизайнеры воспринимают цветовое колесо как «шпаргалку», в которой отражены все возможные колористические схемы. Его можно посмотреть онлайн либо взять в руки в печатном виде. Тем не менее, на подбор оттенков с учетом данных круга влияет ряд сторонних факторов. Специалисты отмечают, что спектр цвета воспринимается субъективно и сильно зависит от остальной композиции в помещении. Также на восприятие цвета влияет размер окрашенных поверхностей, их форма, поэтому в каждом случае приходится принимать решение индивидуально.

Цветовые комбинации:

Ахроматические

Ахроматические цвета отсутствуют в спектре. В данной комбинации есть только белый, оттенки серого и чёрный цвет. В природе чистые ахроматические цвета практически не встречаются. В них всегда есть примеси других цветов.

Цвета ахроматические

В фотографии ахроматические цвета используются для передачи фактуры, объёма, матовости, блеска. Такие цвета используются в основном в интерьере и в портрете. При этом добавление одного цвета в монохромный сюжет создаст сильный акцент. Чаще всего используют красный цвет.

Основные цвета

Главными цветами являются красный, желтый, синий. Для получения любого цвета понадобятся только эти три цвета. Для передачи оттенков понадобятся ещё чёрный и жёлтый.

Основные цвета

Составные

Следующие цвета получаются благодаря смешиванию основных цветов попарно. Из них получаются зеленый, фиолетовый и оранжевый. Это видно на цветовом круге. К примеру, зелёный получается из жёлтого и синего.

Составные цвета

Сложные

Более сложные цвета получаются путём комбинирования составных цветов с расположенными рядом основными цветами. К примеру, оранжевый и жёлтый дадут жёлто-оранжевый. Можно получить шесть сложных цветов. Их видно на цветовом круге. Получить можно красно-оранжевый, желто-зеленый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-оранжевый, красно-фиолетовый.

Благодаря затемнению или осветлению этих цветов можно получить всю цветовую палитру. Цветовой круг демонстрирует смешивание эталонных цветов в равной степени. Пользователь волен редактировать как яркость, так и степень смешивания цветов.

Типы взаимоотношения цветов открывают нам возможность практического применения цветового круга. Определённые комбинации цветов влияют на восприятие и передают определённое настроение. Цвета, расположенные рядом имеют другое восприятие, чем противоположно стоящие. Посмотрим на полный цветовой круг.

Контрастные

Контрастные цвета – это те, между которыми на цветовом круге располагается три промежуточных цвета. На цветовом круге всего шесть пар контрастных цветов.

Контрастные цвета создают очень жёсткий и навязчивый вид. Всю сцену на контрастах строить нежелательно. Они подойдут для создания небольших акцентов. Например, можно сделать общее освещение сцены в жёлтых тонах и вставить небольшие участки, акцентированные синим цветом. Это используется в интерьере, в одежде и при обработке снимков в Фотошопе.

Если контрастные цвета разбавить чёрным или белым, то можно активнее их использоваться в сцене. Бледные, кремовые контрастные цвета не будут сильно резать глаз, а значит их можно применять в большей степени.

Дополнительные

Дополнительными цветами называются те, которые находятся на цветовом круге друг напротив друга.

Пример дополнительных цветов:

Дополнительные цвета создают менее броский вид, чем контрастные, но они также очень навязчивы. Если дополнительные цвета разбавить, то можно получить очень приятную композицию.

Монохроматические

Монохроматические цвета являются комбинацией различной яркости и насыщенности одного цвета. Также иногда такие сочетания называют нюансными. Подобная комбинация цветов придаёт спокойствие и устойчивость композиции.

Родственные

Родственные цвета – это последовательность из трёх стоящих друг за другом цветов. Просто выбрав один цвет, добавляем к нему два соседних и получаем три родственных цвета. Подобная выборка может быть названа гармоничной. Цветовой круг предоставляет 12 комбинаций родственных цветов. Всегда все три цвета в комбинации будут смотреться хорошо. Восприятие будет зависеть только лишь от того, тёплые или холодные цвета выбраны.

Как и в предыдущих комбинациях эти цвета можно разбавлять монохроматическими цветами.

Нейтральные

Нейтральные цвета получаются путём использования двух, расположенных в пределах двух полос цветов при том, что один из них будет сглажен добавлением родственных или разбавлен белым или чёрным.

Пример нейтральных цветов:

Родственно-контрастные

Это цвета, которые располагаются на круге слева и справа от выбранного цвета, дополнительного ему на цветовом круге.

Пример родственно-контрастных цветов:

Ищите готовые цветовые схемы на сайтах:

Гармоничные сочетания

Грамотное декорирование комнаты может предполагать своеобразный и насыщенный колорит, если составляющие будут подобраны идеально. Нужно изучить правила сочетания цветов в интерьере и цветовой круг, понять какое количество оттенков допустимо в отделке одной комнаты.

Из радужного спектра можно выбрать от двух до четырех сочетающихся между собой оттенков. Чтобы разбавить подобную комбинацию необходимо внести несколько универсальных тонов – от белого с постепенным переходом к черному. Здесь нужно суметь использовать игру пропорций. Два базовых цвета выбираются насыщенные, их должно быть больше. Дополнительных вносят в умеренных количествах, но так, чтобы они были заметны. С помощью остальных создается разнообразие и акценты. В идеале комната должна быть оформлена в трех-четырех тонах с добавлением нескольких ахроматических цветов. Если в интерьере будет присутствовать меньше тонов, он будет выглядеть скучно.

Сочетаемые и не сочетаемые между собой цвета в интерьере

Перед началом ремонта следует вдумчиво определить цветовую комбинацию, в которой будет оформлено то или иное помещение. Следует иметь в виду, что отнюдь не каждая вольется в избранный стиль интерьера. Например, для стиля хай-тек не подойдет сочетание насыщенного коричневого, бордового и золотистого; это характерно для классики.

Для того чтобы упростить подбор, можно воспользоваться памятками. Они, возможно, сумеют помочь либо натолкнуть на интересную идею.

А также примеры некоторых цветовых комбинаций.

Известно, что цвета воздействуют на настроение, поэтому при подборе оптимально ознакомиться со значением и ассоциациями к ним.

При интегрировании их в интерьер следует учитывать размеры помещений, а также качество и интенсивность освещения. Иначе помещение может визуально сузиться, а яркие цвета вместо того, чтобы выглядеть пикантно и привлекательно, могут казаться наоборот тусклыми и заурядными.

Цвета цветового круга[править]

цветное колесо, основанное на красных/жёлтых/синих цветах — RYB (1904 г.)

Как иллюстративная модель, художники типично используют красный, желтый и синий цвет — первичные выборы цветов модели (RYB), устроенной в трех одинаково раздельных пунктах по кругу их цветного колеса . Соответствующие вторичные цвета являются зелеными, оранжевыми, и фиолетовыми. Третичные цвета являются красно-оранжевыми, красно-фиолетовыми, желто-оранжевыми, желто-зелеными, синими-фиолетовыми синими-зелеными.

Цветовой круг, основанный на триаде основных цветов RGB (красный, зеленый, синий), либо на триаде RGV (красный, зеленый, фиолетовый) в качестве первичных, содержат синий (циан), пурпур (фуксин), и желтый, рассматриваемые как вторичные цвета (слово циан тогда использовалось для обозначения голубого / синего цвета). Как альтернатива, последовательность цветов в круге может быть основана на циане, фуксине, и желтом «первичных цветах»; в этом случае красный, зеленый и синий (или фиолетовый) рассматриваются, как вторичные цвета.

Большинство цветных колес основано на трех первичных цветах, трех вторичных цветах, и шести промежуточных звеньях, сформированных, смешивая предварительные выборы со вторичным, известный как третичные цвета, в общей сложности выделены 12 секторов; некоторые добавляют больше промежуточных звеньев, для 24 названных цветов. Другие цветные колеса, основаны на четырех противоположных цветах, и могут иметь четыре или восемь главных цветов.

Принтеры и другие устройства, которые используют современные вычитания в цветных методах и фуксин — в терминологии, желтый и циан, как отнимающие первичные выборы. Промежуточные (в плоскости) и внутренние (в объёме) пункты цветных колес и кругов представляют цветные смеси. В краске или отнимающем цветном колесе, «центр серьезности» является обычно (но не всегда ) черным цветом, представляя все цвета поглощаемого света; в цветном кругу, с другой стороны, центр является белым или серым (крайние точки цветовой оси «волчка» начиная с непоглощённых цветов: белая-чёрная), указывая смесь различных длин волны света (например, все длины волны, или два дополнительных цвета).

Пары цветов, расположенные на круге диаметрально друг против друга, называются комплементарными, (например, зеленый — пурпурный, желтый — синий).

В цветовом круге нет ахроматических цветов, в том числе черного цвета (см. также серая шкала).

История

Само понятие «цветовой круг» использовалось ещё в XVII веке. С его помощью было разработано определённое правило мнемоники, позволившее сформировать, и зафиксировать базовые принципы смешения и сочетания цветов.

Существует несколько вариантов цветовых кругов, но самый известный из них на сегодня создан швейцарским живописцем, педагогом, автором учебного курса Баухауза первой половины XX века Иоганнесом Иттеном. Именно он создал работу под названием «Искусство цвета», в которой изложил базовые принципы формирования такого рода сочетаний.

Первоначальным назначением этого инструмента было упрощение поиска оптимального колористического решения в живописи.

LAB

Цветовая модель LAB (CIELAB, «CIE 1976 L*a*b*») вычисляется из пространства CIE XYZ. При разработке Lab преследовалась цель создания цветового пространства, изменение цвета в котором будет более линейным с точки зрения человеческого восприятия (по сравнению с XYZ), то есть с тем, чтобы одинаковое изменение значений координат цвета в разных областях цветового пространства производило одинаковое ощущение изменения цвета.

HEX в RGB
HEX в RGBA
HEX в RGB(%)
HEX в RGBA(%)
HEX в HSL
HEX в HSLA
HEX в CMYK
HEX в HSB/HSV
HEX в XYZ
HEX в LAB
RGB в HEX
RGB в RGBA
RGB в RGB(%)
RGB в RGBA(%)
RGB в HSL
RGB в HSLA
RGB в CMYK
RGB в HSB/HSV
RGB в XYZ
RGB в LAB
RGBA в HEX
RGBA в RGB
RGBA в RGB(%)
RGBA в RGBA(%)
RGBA в HSL
RGBA в HSLA
RGBA в CMYK
RGBA в HSB/HSV
RGBA в XYZ
RGBA в LAB
RGB(%) в HEX
RGB(%) в RGB
RGB(%) в RGBA
RGB(%) в RGBA(%)
RGB(%) в HSL
RGB(%) в HSLA
RGB(%) в CMYK
RGB(%) в HSB/HSV
RGB(%) в XYZ
RGB(%) в LAB
RGBA(%) в HEX
RGBA(%) в RGB
RGBA(%) в RGBA
RGBA(%) в RGB(%)
RGBA(%) в HSL
RGBA(%) в HSLA
RGBA(%) в CMYK
RGBA(%) в HSB/HSV
RGBA(%) в XYZ
RGBA(%) в LAB
HSL в HEX
HSL в RGB
HSL в RGBA
HSL в RGB(%)
HSL в RGBA(%)
HSL в HSLA
HSL в CMYK
HSL в HSB/HSV
HSL в XYZ
HSL в LAB
HSLA в HEX
HSLA в RGB
HSLA в RGBA
HSLA в RGB(%)
HSLA в RGBA(%)
HSLA в HSL
HSLA в CMYK
HSLA в HSB/HSV
HSLA в XYZ
HSLA в LAB
CMYK в HEX
CMYK в RGB
CMYK в RGBA
CMYK в RGB(%)
CMYK в RGBA(%)
CMYK в HSL
CMYK в HSLA
CMYK в HSB/HSV
CMYK в XYZ
CMYK в LAB
HSB/HSV в HEX
HSB/HSV в RGB
HSB/HSV в RGBA
HSB/HSV в RGB(%)
HSB/HSV в RGBA(%)
HSB/HSV в HSL
HSB/HSV в HSLA
HSB/HSV в CMYK
HSB/HSV в XYZ
HSB/HSV в LAB
XYZ в HEX
XYZ в RGB
XYZ в RGBA
XYZ в RGB(%)
XYZ в RGBA(%)
XYZ в HSL
XYZ в HSLA
XYZ в CMYK
XYZ в HSB/HSV
XYZ в LAB
LAB в HEX
LAB в RGB
LAB в RGBA
LAB в RGB(%)
LAB в RGBA(%)
LAB в HSL
LAB в HSLA
LAB в CMYK
LAB в HSB/HSV
LAB в XYZ

Колористические схемы

Главные принципы формирования цветовых композиций:

  1. Дизайнеры при оформлении помещений часто пользуются стандартными триадами оттенков. Если в центре круга начертить треугольник, то его углы будут указывать на нужные цвета.
  2. Подобным образом выделяют цвета по схеме прямоугольника. Из числа обозначенных красок одна берется за основу, две другие – как дополнительные. С помощью четвертого цвета создаются акценты.
  3. Аналоговые комбинации могут состоять из 2-5 оттенков, расположенных один за другим. В таких сочетаниях выбираются полутона одинаковые по пропорциональности пигментов.
  4. Для создания ярких эффектов применяются комплементарные, контрастные комбинации базовых цветов с дополнительными. В этом случае выбираются тона с высокой концентрацией пигментов. Один контрастный цвет может быть заменен на прилегающие к нему два тона.
  5. Двойная разделенная группа тонов формируется по принципу квадрата. Если идти по направлению круга, то выбирается каждая третья составляющая палитры. Примеры подборки правильных сочетаний можно рассмотреть на верхнем фото.

Система RGB

Экран (как и всякое другое неизлучающее свет тело) — изначально тёмный. Его исходным цветом является чёрный. Все остальные цвета на нем получаются путём использования комбинации таких трёх цветов (традиционно в цветных кинескопах используются три «пушки»), которые в своей смеси должны образовать белый цвет. Опытным путём была выведена комбинация «красный, зелёный, синий» — RGB — red/green/blue. Чёрный цвет в схеме отсутствует, так как мы его и так имеем — это цвет «чёрного» экрана. Значит отсутствие цвета в схеме RGB соответствует чёрному цвету.

Эта система цветов называется аддитивной (additive), что в грубом переводе означает «складывающая/дополняющая». Иными словами, мы берём чёрный цвет (отсутствие цвета) и добавляем к нему первичные цвета, складывая их друг с другом до белого цвета.

Качество изображения на экране зависит от таких факторов, как: качество монитора (насколько хорошо он даёт «чёрный» цвет, насколько мелки точки, составляющие изображение на экране), качество видеосистемы (насколько хорошо она составляет все цвета из комбинации трёх цветов), иногда от окружающего освещения (в тёмной комнате или на ярком солнце).

Понятие цветового круга

Исследования по изучению спектра солнечного света впервые провёл Исаак Ньютон. Он систематизировал в виде круговой модели семь основных цветов. Позднее во время дальнейших исследований учёными были выделены три базовых цвета: синий, жёлтый, красный, а остальные цвета – зелёный, оранжевый, фиолетовый и их всевозможные вариации (оттенки) образуются смешением основных.

Использование круга в подборе цветовой палитры при оформлении помещений позволяет избежать несочетающихся цветов в интерьере и создать дизайнерский стиль, полностью соответствующий выбранному.

Научные исследования доказали, что человеческое зрение способно воспринимать множество цветов и их оттенков. Не затеряться в такой многообразной палитре поможет понятие об основных элементах цветового спектра.

Цвета спектра условно делятся на тёплые и холодные. Их расположение в секторах наглядно представлено на изображении цветового круга. Чистые цвета в оформлении помещений почти не встречаются, разве что в офисах, кафе, клубах. В квартирах и домах в оформлении преобладают нейтральные и смешанные оттенки цветов, а яркие используются в акцентирующих элементах интерьера. К ним добавляются чёрный, белый, серый (с его оттенками) цвета.

Физика цвета. Цветовой круг. Цветовые контрасты (по книге И.Иттена "Искусство цвета")

"Ночью все кошки серы"
В школьные годы для меня стало огромным открытием, что благодаря разным свойствам поверхностей предметов, способных поглощать/отражать те или иные цвета светового луча  и способности нашего глаза и мозга воспринимать /анализировать этот процесс, мир становится цветным! Что животные видят этот мир иначе, и даже некоторые люди, что предметы разных цветов, находясь рядом "отбрасывают рефлексы"  друг на друга,  то есть влияют, изменяют, соответственно, в разном окружении приобретают другой оттенок, а ведь сам предмет, его свойства никто не менял!
Разобраться во всем мне помогли уроки физики в школе и рассказы о цвете, различные задания моих учителей в художественной школе.
Прочитав книгу И.Иттена "Искусство цвета", я поняла, что все наше обучение было основано именно на ней.


И. Иттен, 1920 г.

Иоханнес Иттен (11 ноября 1888, Зюдерн-Линден, Швейцария - 27 мая 1967, Цюрих) был швейцарским художником, исследователем цвета в искусстве и педагогом, получившем всемирную известность благодаря сформированному им учебному курсу Баухауса (нем. Bauhaus, Hochschule für Bau und Gestaltung — Высшая школа строительства и художественного конструирования, или Staatliches Bauhaus, учебное заведение, существовавшее в Германии с 1919 по 1933, а также художественное объединение, возникшее в рамках этого заведения, и соответствующее направление в архитектуре), который лёг в основу преподавания многих современных начальных художественных учебных заведений.

"Если вы, не зная законов цвета, способны создавать шедевры, то ваш путь заключается в этом незнании. Но если вы, не зная этих законов, не способны создавать шедевры, то вам следует позаботиться о получении соответствующих знаний", - И. Иттен.

Давайте же позаботимся о получении этих знаний!

Физика цвета
В 1676 году сэр Исаак Ньютон с помощью трёхгранной призмы разложил белый солнечный свет на цветовой спектр.

Ньютон ставил свой опыт следующим образом: солнечный свет пропускался через узкую щель и падал на призму.

В призме луч белого цвета расслаивался на отдельные спектральные цвета за счет преломления.

Если полученное изображение затем пропускалось через собирающую линзу, то соединение всех цветов вновь давало белый цвет.

Два цвета, объединение которых даёт белый цвет, называются дополнительными цветами.


желтый+фиолетовый = желтый+ (синий+красный)


оранжевый+синий = желтый+ (красный+синий)


красный+зеленый = красный+ (желтый+синий)

Каждый цвет является дополнительным по отношению к смеси всех остальных цветов спектра.

Цвет, смешанный со своим дополнительным цветом, образует общую сумму всех цветов, то есть белый, а пигментная же смесь даст в этом случае серо-черный цвет.

Физиологу Эвальду Герингу принадлежит следующее замечание: «Среднему или нейтральному серому цвету соответствует то состояние оптической субстанции, в котором диссимиляция – расход сил, затраченных на восприятие цвета, и ассимиляция – их восстановление – уравновешены. Это значит, что средний серый цвет создает в глазах состояние равновесия».

Различные цвета создаются световыми волнами, которые представляют собой определённый род электромагнитной энергии.

Каждый цвет спектра характеризуется своей длиной волны, то есть он может быть совершенно точно задан длиной волны или частотой колебаний.

Световые волны сами по себе не имеют цвета. Цвет возникает лишь при восприятии этих волн человеческим глазом и мозгом. Цвет предметов возникает, главным образом, в процессе поглощения волн. Красный сосуд выглядит красным потому, что он поглощает все остальные цвета светового луча и отражает только красный. В темноте, т.е. при отсутствии световых лучей, красный сосуд мы видим никак иначе, как черным (при полной темноте).

Двенадцатичастный цветовой круг
Двенадцатичастный цветовой круг создается опираясь на основные цвета - желтый, красный и синий - цвета первого порядка.
Они размещаются в равностороннем треугольнике.

Затем данный треугольник вписывается в круг и на его основе выстраивается равносторонний шестиугольник.

В образовавшиеся равнобедренные треугольники мы помещаем три смешанных цвета, каждый из которых состоит из двух основных цветов, и получаем, таким образом, цвета второго порядка:
жёлтый + красный = оранжевый
жёлтый + синий = зелёный
красный + синий = фиолетовый

Затем на некотором расстоянии от первого круга мы чертим другой и делим полученное между ними кольцо на двенадцать равных частей, размещая основные и составные цвета по месту их расположения и оставляя при этом между каждыми двумя цветами пустой сектор. В эти пустые сектора вводим цвета третьего порядка, каждый из которых создаётся благодаря смешению цветов первого и второго порядка, и получаем:
желтый + оранжевый = желто-оранжевый;
красный + оранжевый = красно-оранжевый;
красный + фиолетовый = красно-фиолетовый;
синий + фиолетовый = сине-фиолетовый;
синий + зеленый = сине-зеленый;
желтый + зеленый = желто-зеленый.

Таким образом, возникает правильный цветовой круг из двенадцати цветов, в котором каждый цвет имеет свое неизменное место, а их последовательность имеет тот же порядок, что в радуге или в естественном спектре.

Цвета, занимающие диаметрально противоположные места по отношению друг другу являются дополнительными.

Эта система дает возможность мгновенно и точно представить себе все двенадцать цветов и легко расположить между ними все их вариации.

Семь типов цветовых контрастов
Мы говорим о контрастах, когда, сравнивая между собой два цвета, находим между ними четко выраженные различия. Когда эти различия достигают своего предела, мы говорим о диаметральном или полярном контрасте.

Наши органы чувств функционируют только посредством сравнений. Глаз воспринимает линию как длинную только в том случае, если для сравнения перед ним имеется более короткая, но та же линия воспринимается короткой при сравнении с более длинной. Подобным же образом впечатления от цвета могут быть усилены или ослаблены с помощью других контрастных цветов.

Виды цветовых контрастов:

1. Контраст по цветовых сопастовлений

2. Контраст светлого и темного

3. Контраст холодного и теплого

4. Контраст дополнительных цветов

5. Симультанный контраст

6. Контраст по насыщенности

7. Контраст по площади цветовых пятен

Контраст цветовых сопоставлений
Контраст цветовых сопоставлений не предъявляет больших требований к цветовому видению, потому что его можно продемонстрировать с помощью всех чистых цветов в их предельной насыщенности.

Желтый, красный и синий цвет обладают наиболее сильно выраженным контрастом по цвету.

Хотя основная группа трёх цветов жёлтого, красного и синего представляет собой самый большой цветовой контраст, однако и все другие чистые цвета несомненно могут быть представлены в ряду сильных цветовых контрастов.

При изменении яркости цвета цветовой контраст получает множество совершенно новых выразительных качеств.

Белый цвет ослабляет яркость прилегающих к нему цветов и делает их более тёмными, чёрный, наоборот, — повышает их яркость и делает их более светлыми.


"Эсфирь перед Артаксерксом", Никола  Пуссен


"Мадонна с младенцем и Иоанном", С. Боттичелли


"Порт Манек", Анри Море, 1896 г.

Контраст светлого и темного

День и ночь, свет и тень. Белое и чёрное противоположны. Существует всего один максимально чёрный и один максимально белый цвет и бесконечное число светлых и тёмных оттенков серого цвета, которые могут быть развёрнуты в непрерывную шкалу между белым и чёрным. Число различимых глазом оттенков серого цвета зависит от чувствительности глаза и предела восприятия зрителя.

Шкала яркости может быть изготовлена для любого хроматического цвета.

Особенно сложны проблемы светлого и тёмного в хроматических цветах и в их отношении к ахроматическим цветам - чёрному, белому и серому.


На цветовом шаре представлены как хроматические цвета цветового круга, состоящего из двенадцати частей, так и ахроматические. В противоположность живой вибрации многообразия хроматических цветов, ахроматические производят впечатление жёсткости, недоступности и абстрактности.

Картина, написанная на контрасте светлого и тёмного, может быть выдержана в двух, трёх или четырёх основных тональностях.
Художник работает двумя, тремя, четырьмя красками, заботясь при этом, чтобы основные группы были хорошо согласованы друг с другом.


"Скорбящая мать", Хосе де Рибера


"Невеста с веером", Марк Шагал, 1911 г.


И.И.Левитан

Контраст холодного и тёплого

На первый взгляд может показаться странным отождествлять ощущение температуры со зрительным восприятием цвета. Однако опыты показали разницу в 3…4 градуса в субъективном ощущении тепла или холода в мастерских, окрашенных в сине-зелёный цвет, и мастерских, окрашенных в красно-оранжевый. В сине-зелёном помещении рабочие жаловались на холод при температуре 15° C, в то время как в красно-оранжевом помещении они начинали жаловаться на холод лишь при температуре 11…12° C.

На цветовом круге под прямым углом к оси «жёлтый — фиолетовый» расположены «красно-оранжевый» и «сине-зелёный», которые являются двумя полюсами контраста холода и тепла. Красно-оранжевый, или сурик — самый теплый, а сине-зелёный, или окись марганца — самый холодный цвет.

Обычно жёлтый, жёлто-оранжевый, оранжевый, красно-оранжевый, красный и красно-фиолетовый принято называть тёплыми цветами, а жёлто-зелёный, зелёный, сине-зелёный, синий, сине-фиолетовый и фиолетовый — холодными, но подобная классификация легко может ввести нас в заблуждение.

Совершенно так же, как полярности белого и чёрного представляют собой самый светлый и самый тёмный цвет, а все серые тона только относительно светлые или тёмные в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёмным или светлым тоном, так и сине-зеленый и красно-оранжевый как полярности холода и тепла всегда холодные и теплые, в то время как промежуточные цвета, расположенные между ними, могут быть холодными или теплыми только в зависимости от того, контрастируют ли они с более тёплыми или холодными тонами.


На рисунках выше один и тот же фиолетовый цвет, находясь на верхнем рисунке в окружении холодных соседних, имеет тёплый оттенок, а в окружении теплых тонов на нижнем рисунке - холодный.

Характер холодных и тёплых цветов можно было бы представить в таких сопоставлениях:
холодный — тёплый
теневой — солнечный
прозрачный — непрозрачный
успокаивающий — возбуждающий
жидкий — густой
воздушный — земной
далёкий — близкий
лёгкий — тяжёлый

влажный — сухой

В природе более удалённые предметы в силу отделяющего их от нас воздушного слоя всегда кажутся более холодными.
Контраст холодного и тёплого обладает также свойством влиять на ощущение приближенности и удаленности изображения.


Переход красно-оранжевого цвета от теплого тона к холодному.


Переход сине-зелёного цвета от холодного тона к теплому.

Эти модуляции достигают совершенной красоты только при отсутствии различий в светлоте и темноте использованных цветов.


Марк Шагал


"Обнаженные мальчики на скалах в Гернси", Огюст Ренуар, 1883 г.


"Речной пейзаж осенью", Ээро Николаи Ярнефельт

Контраст дополнительных цветов

Мы называем два цвета дополнительными, если их пигменты, будучи смешанными, дают нейтральный серо-чёрный цвет.

В физике два хроматических света, которые при смешивании дают белый свет, также считаются дополнительными.

Два дополнительных цвета противоположны друг другу, но нуждаются один в другом. Расположенные рядом, они возбуждают друг друга до максимальной яркости и взаимоуничтожаются при смешивании, образуя серо-чёрный тон.

Каждый цвет имеет лишь один единственный цвет, который является по отношению к нему дополнительным.

В цветовом круге дополнительные цвета расположены диаметрально противоположно один другому. Они образуют следующие пары дополнительных цветов:

жёлтый - фиолетовый;

жёлто-оранжевый - сине-фиолетовый;

оранжевый - синий;

красно-оранжевый - сине-зелёный;

красный - зелёный;

красно-фиолетовый - жёлто-зелёный.

Для каждого из цветов спектра сумма всех остальных образует его дополнительный цвет.

Физиологически доказано, что как и явление остаточного изображения, так и симультанный контраст иллюстрируют удивительный и до сих пор необъяснимый факт появления в наших глазах при восприятии того или иного цвета одновременно и другого, уравновешивающего его дополнительного цвета, который в случае его реального отсутствия спонтанно генерируется в нашем сознании.

Дополнительные цвета, в их пропорционально правильном соотношении, придают произведению статически прочную основу воздействия. При этом каждый цвет остаётся неизменным в своей интенсивности.

Пара жёлтый-фиолетовый представляет собой не только контраст дополнительных цветов, но и сильный контраст светлого и тёмного.
Красно-оранжевый - сине-зелёный это также не только пара дополнительных цветов, но одновременно и чрезвычайно сильный контраст холодного и тёплого.

Красный и дополнительный к нему зелёный одинаково светлы и обладают одинаковой цветовой яркостью.

Ниже представлены шесть пар дополнительных цветов и их смеси, позволяющие получить серый тон.


В центре каждого из этих рядов возникает тот нейтральный серый, который свидетельствует, что данная пара цветов является дополнительной. Если же этого серого не получается, то выбранные цвета не являются дополнительными.

С помощью двух дополнительных цветов можно получить особенно красивые серые тона. Старые мастера добивались столь цветного серого тона, например, благодаря тому, что на основной цвет полосками накладывали противоположный ему или же покрывали первый цветовой слой тончайшим слоем дополнительного к нему цвета.

Пуантилисты добивались цветного серого тона другим способом. Они наносили чистые цвета мельчайшими точками рядом друг с другом, а появление собственно серого тона происходило уже в глазах зрителя.


"Лондонский парламент", Клод Моне


"Мученичество св Екатерины", Лукас Кранах I


Симультанный контраст

Понятие «симультанный контраст» обозначает явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета тотчас же требует появления его дополнительного цвета, и если такового нет, то симультанно, т. е. одновременно, порождает его сам.

Этот факт означает, что основной закон цветовой гармонии базируется на законе о дополнительных цветах.

Симультанно порождённые цвета возникают лишь как ощущение и объективно не существуют. Они не могут быть сфотографированы.

Каждый цвет в глазах зрителя одновременно порождает и свои противоположный тон.


В каждый их шести квадратов, окрашенных в чистые цвета, помещено по маленькому квадрату нейтрального серого цвета, светлота которого соответствует светлоте основных цветов. Каждый их этих серых квадратов начинает приобретать оттенок цвета дополнительного к основному главному тону большого квадрата.

Проводя этот опыт и наблюдая за изменением оттенка серого цвета в том или ином цветном квадрате следует предупредить, что все остальные квадраты должны быть прикрыты, а сам лист, на котором они расположены, приближен к глазам. Симультанное действие будет тем сильнее, чем дольше мы будем смотреть на основной цвет и чем ярче его тон.

Поскольку симультанно возникающие цвета реально не существуют, а возникают лишь в глазах, они вызывают в нас чувство возбуждения и живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности этих цветовых ощущений.

Симультанный контраст возникает не только при сочетании серого и какого-либо чистого хроматического цвета, но и при сочетании двух чистых цветов, не являющихся строго дополнительными. Каждый из этих цветов будет стремиться сдвинуть другой в направлении к его дополнительному, причём в большинстве случаев оба цвета теряют нечто от присущего им характера и приобретают новые оттенки. В этих условиях цвета получают максимально динамическую активность. Их устойчивость нарушается и они приходят в состояние изменчивой вибрации. Цвета теряют присущий им объективный характер и как бы «качаются», переходя из своей реальности в новое нереальное измерение. Цвет начинает терять свою материальность, и слова о том, что «сущность цвета не всегда идентична его воздействию», здесь полностью оправдывают себя.

На рисунке выше на оранжевом фоне изображены три маленьких серых квадрата, демонстрирующие три едва различимых оттенка серого цвета.
К первому серому было подмешано немного синего цвета, который содействовал появлению симультанного контраста; второй серый - нейтрален и подвержен симультанным изменениям, третий же серый содержит примесь оранжевого цвета, достаточного для уничтожения симультанного действия, вследствие чего этот серый не вызывает никаких симультанных изменений.

Этот опыт показывает, что с помощью соответствующих мер действие симультанного контраста может быть усилено или уничтожено.

При наличии контраста светлого и тёмного возможность возникновения симультанного контраста уменьшается.


"Ангел-хранитель", Антонио де Переда


"Синяя ночь", Винсент Ван Гог


"Мадонна Альба", Рафаэль Санти, ок.1510 г.


"Апостол Петр", Симон де Вос

Контраст цветового насыщения

Говоря о «качестве цвета», мы имеем в виду его чистоту и насыщенность. Слова «контраст насыщения» фиксируют противоположность между цветами насыщенными, яркими и блёклыми, затемнёнными.

Призматические цвета, полученные путём преломления белого света, являются цветами максимального насыщения или максимальной яркости.

Среди пигментных цветов мы также имеем цвета максимальной насыщенности.

На рисунке ниже показана степень светлоты и темноты ярких цветов по отношению друг к другу.

Едва только чистые цвета затемняются или осветляются, они теряют свою яркость.

Цвета могут быть осветлены или затемнены четырьмя способами, причём они весьма различно реагируют на средства, которые используются в этих целях:
1) чистый цвет может быть смешан с белым, что придаёт ему несколько более холодный характер;
2) чистый цвет можно смешать с чёрным, обычно чёрный цвет отнимает у цветов их светлоту, он отдаляет их от света и более или менее быстро «убивает»;
3) насыщенный цвет может быть разбавлен благодаря добавлению к нему смеси чёрного и белого, то есть серого цвета, подмешивание серого цвета нейтрализует другие цвета и делает их «слепыми»;

4) чистые цвета могут быть изменены путём добавления соответствующих дополнительных цветов.

Действие контраста «блёклый-яркий» относительно. Какой-нибудь цвет может показаться ярким рядом с блёклым тоном, и блёклым - рядом с более ярким.


На квадратах ниже чистый цвет помещен в центре, а нейтральный серый одинаковой яркости в каждом из четырёх углов.
При смешивании серого цвета с чистым получаются промежуточные тона.

Для выявления контраста насыщения, необходимо устранить контраст светлого и тёмного, с тем чтобы яркость всех квадратов была одинаковой.

Если мы хотим добиться выразительности всей композиции, используя только контраст насыщения без всяких иных контрастов, иначе чистый контраст насыщения будет заглушен другими новыми контрастами, например, контрастом холода и тепла, и действие контраста насыщения с его тихой и спокойной выразительностью будет поставлено под вопрос.


"Новорожденный",  Жорж де ла Тура


"Волшебная рыбка", Поль Клее


И.И.Левитан

Контраст цветового распространения
Контраст цветового распространения характеризует размерные соотношения между двумя или несколькими цветовыми плоскостями. Его сущность - противопоставление между «много» и «мало», «большой» и «маленький».

Силу воздействия цвета определяют его яркость и размер его цветовой плоскости.

Для того, чтобы определить яркость или светлоту того или иного цвета, необходимо сравнить их между собой на нейтрально-сером фоне средней светлоты.

По Гёте световую насыщенность различных цветов можно представить системой следующих соотношений:
жёлтый: 9
оранжевый: 8
красный: 6
фиолетовый: 3
синий: 4
зелёный: 6

Приведём отношения светлоты следующих пар дополнительных цветов:
жёлтый : фиолетовый = 9:3 = 3:1 = 3/4 : 1/4
оранжевый : синий = 8:4 =2:1= 2/3 : 1/3
красный : зелёный = 6:6 =1:1=1/2 :1/2

Если для гармонизации размеров цветовых плоскостей опираться на эти данные, то необходимо использовать эквиваленты, обратные соотношению световых величин.

Для гармоничных соотношений плоскостей, заполненных дополнительными цветами, характерны следующие пропорции:

жёлтый : фиолетовый = 1/4 : 3/4

оранжевый : синий = 1/3: 2/3

красный : зелёный =1/2:1/2

Таким образом, гармоничные размеры плоскостей для основных и дополнительных цветов могут быть выражены следующими цифровыми соотношениями:

жёлтый: 3

оранжевый: 4

красный: 6

фиолетовый: 9

синий: 8

зелёный: 6

Сгармонизованные в своих размерах цветовые пятна производят впечатление спокойствия и устойчивости. Контраст по площади цветовых пятен в этом случае нейтрализуется благодаря гармонично составленным цветовым пятнам.

Представленная выше система количественных соотношений имеет силу только при использовании цветов в максимальной их яркости.
При её изменении меняются и соответствующие размеры цветовых площадей.

В квадрате ниже красный и зелёный цвет даны в равных пространственных соотношениях. Красный и зелёный как комплиментарные (дополнительные) цвета, обладая равными пространствами своего цветового поля, создают ощущение устойчивой, прочной гармонии.

Но в том случае, когда эти пространственные соотношения нарушены, возникает иррациональное беспокойство.

Здесь красный цвет представлен в предельно минимальном количестве. Зелёный по отношению к нему занимает огромную площадь, в связи с чем по закону симультанного контраста красный, наоборот, начинает звучать очень ярко.


"Портрет С.М.Драгомиловой", И.Е.Репин


"Красные виноградники", Винсент Ван Гог ,1888 г.


Поль Гоген

Что такое цветовой круг и для чего он нужен?

Создать целостную цветовую композицию непросто, но мы можем значительно упростить эту задачу, используя интересную концепцию — цветовой круг. Для чего это? Чему мы можем научиться из него?

Что такое цветовой круг?

Хотя эстетические впечатления мы понимаем как чисто субъективные, история искусства не раз показывает, что можно обозначить определенные закономерности, следование которым сделает произведение искусства еще прекраснее.Примером может служить принцип композиции по золотому сечению. Подобные правила, кажется, царят и в мире цветов. Их можно установить и расположить в так называемом цветовом круге.

См.: Как подобрать цвет фасада? Самые модные цвета фасадов в 2021 году

Цветовой круг определяется как обзорная модель, помогающая понять основные принципы таких процессов, как развитие цвета и сочетание цветов . Как? Оригинальный цветовой круг, созданный немецким физиологом Эвальдом Герингом, состоит из четырех цветов.Это: красный, желтый, зеленый и синий. Они составляют своеобразную основу всего спектра цветов — их взаимопроникновение и смешение обусловливают образование всех остальных цветов.

Краски для стен, одежды и картин. Чем полезен цветовой круг?

Вы действительно можете многое сделать с помощью цветового круга. Основная функция этого инструмента — помочь нам выбрать цветовую палитру, которая не является хаотичной и приятной для глаз. На самом деле, цветовой круг — это то, что мы могли бы использовать каждый день.Когда? Например, при выборе наряда , когда мы не делаем акцент на классическом белом или черном. Стоит знать, какие цвета будут хорошо сочетаться друг с другом, а каких следует избегать даже в аксессуарах.

Впечатление от определенных цветовых сочетаний – это то, что обязательно следует учитывать тем, кто планирует дизайн интерьера в квартире. Благодаря умелым сочетаниям мы можем привнести в комнату настроение , например, бодрящее, ностальгическое, спокойное или оптимистичное.Цветовой круг также является важным инструментом в работе художников, которые учатся подбирать цвета так, чтобы они вызывали у зрителя определенные эмоции в пространстве изображения.

Какие узоры мы видим на цветовом круге?

Цвета цветового круга можно комбинировать по разным правилам. Наиболее популярными группами цветов являются основные, производные и дополнительные цвета, но помимо них используется множество других комбинаций, каждая из которых имеет свои преимущества и недостатки. Знание их свойств поможет вам решить, какой набор цветов будет лучшим решением в той или иной ситуации.

Основные цвета

Считаются источником цветов - смешивание их в различных пропорциях позволяет получать различные цвета и тона. Красный, синий и желтый часто считаются основными цветами. Иногда, однако, они также представлены зеленым цветом (который представляет собой смесь синего и желтого).

Чистые основные цвета в сочетании друг с другом редко встречаются в дизайне интерьера , и эффект, который они дают, считается слишком гротескным и беспорядочным.Это не значит, однако, что с их участием невозможно создать интересную композицию – это можно сделать, например, умело подобрав их оттенки.

Аналоговые цвета

Аналоговые цвета — это те, которые расположены рядом друг с другом на цветовом круге . Такими родственными цветами являются, например, оттенки желтого и зеленого или цвета синего и пурпурного. Цветовой круг обеспечивает большую гибкость при создании групп такого типа, и они часто содержат более двух цветов.

Аналоговые цвета идеально подходят для стен. К ним стоит стремиться, особенно когда мы хотим эффектного, но не слишком кричащего и контрастного эффекта. Они также будут способствовать созданию композиции, которая не веет скукой и может быть использована даже в небольших помещениях без риска перегрузить их.

Дополнительные цвета

Дополнительные цвета находятся на противоположных сторонах цветового круга. Поэтому они считаются контрастами, а их комбинации привлекают внимание.Например, это может быть сочетание зеленого и красного или оранжевого и синего. Этому правилу также отвечают оттенки желтого и фиолетового.

Подобрать цвета в рамках этой схемы несложно, а вот использовать их в декоре бывает довольно проблематично. Такие интенсивные, сильные композиции идеально подходят для современных интерьеров, но их избыток может легко захлестнуть комнату . Ключ к правильному обращению с этими цветами не в том, чтобы ставить их в равных пропорциях, а в том, чтобы выбрать один из них, который будет доминировать в комнате, например на стенах.

Монохромные цвета

В основном это оттенки одного цвета по радиусу цветового круга . По мере продвижения к центру круги становятся ярче. Они являются одной из цветовых гармоний и часто используются в дизайне интерьеров, где считаются достаточно безопасной композицией, в которой трудно ошибиться.

Эта композиция ценится за простоту и четкие правила смешивания цветов. В этом случае нам не нужно слишком много работать, чтобы убедиться, что все цвета совпадают. Интерьеры, оформленные в таком сочетании, на первый взгляд выглядят слаженно, сдержанно, атмосферно и стильно. Такое расположение может показаться довольно скучным, поэтому иногда его стоит нарушить, используя в качестве акцента контрастные дополнительные цвета.

Холодные и теплые цвета

Разделение основано на впечатлении, производимом определенными цветами. Теплые цвета ассоциируются с высокой температурой, они напоминают огонь, свет и солнце.Так что, естественно, это красный и оранжевый, а также разные оттенки желтого. Их противоположностью в этом делении являются холодные цвета, т.е. те, которые вызывают ощущение холода, ассоциируются со льдом, зимним пейзажем и водой. К ним относятся оттенки синего, синего и немного зеленого.

Оттенок может быть классифицирован как теплый или холодный в зависимости от того, красный или синий является преобладающим цветом. Знание этой группы цветов важно, чтобы знать, какой эффект принесет ее применение в интерьере квартиры .Если мы хотим получить оптимистичный результат, связанный с праздничными месяцами, теплые цвета будут лучшим выбором.

Источник: dgimage.pl

Говорят, что красота в глазах смотрящего, но мы можем усилить эстетическое впечатление, выбирая цвета в соответствии с принципами композиции. Цветовой круг в этом аспекте точно будет полезным инструментом, он позволит лучше понять значение того или иного цвета в цветовом спектре и умело сочетать его с другими, создавая интересную и эстетичную палитру.

.

Цветовой круг - что это? Типы цветовых кругов. Принципы цветового круга

Цветовой круг — универсальный графический инструмент. Вы можете узнать цветовой круг Гёте, Освальда, Иттена . Но на самом деле все эти цветовые круги представляют собой один и тот же инструмент окраски.

Первоначально цветовой круг был создан как основной инструмент цветового дизайна для выбора цветовой палитры изображения. Это была первая попытка связать логически сконструированные знания, которые колористы использовали интуитивно на протяжении веков.Создатели цветового дизайна пытались создать свод универсальных законов, с помощью которых каждый мог получить гармоничные цветовые сочетания.

Современные дизайнеры знают, однако, что цвет воспринимается субъективно, в зависимости от того, как построена остальная композиция, какие цвета в ней использованы. Восприятие цвета зависит как от размера окрашенных элементов, так и от формы. Поэтому в любом случае дизайнер должен подобрать свою цветовую гамму. Тем не менее, цветовой круг может помочь дизайнеру в выборе цветовых комбинаций.

Подумайте о классическом цветовом круге из двенадцати частей , кто предложил? Йохансен Иттен . Как следует из названия, цветовой круг Itten состоит из 12 цветов .

Как мы видим, 12-цветный круг Itten основан на трех цветах - красном, желтом и синем. Затем идут цвета второго порядка — фиолетовый, оранжевый и зеленый. Остальные цвета получаются путем смешивания основных цветов. Современный спектральный цвет Круг выглядит так:

Этот круг называется Цветовой круг Освальда .Нетрудно заметить, что на этом круге в его цветовой палитре мы видим три основных цвета — они выглядят очень самостоятельными. Они красные, синие и зеленые. В этих цветах современная цветовая модель RGB . Но обратите внимание, что на цветовом круге нет ни черного, ни белого. В общем, черный и белый нельзя считать чистыми цветами. Ведь белый – это отсутствие цвета, а черный – максимальная насыщенность цвета.

Кроме цветового круга, ставшего достаточно широко известным среди дизайнеров, существуют элементы цветового оформления, такие как: цветной шар , цветная звезда .Однако все эти методы не так популярны, как цветовой круг.

Кстати, цветной шар считается одним из наиболее полных способов представления цвета, всей цветовой гаммы. Дает вам лучшее представление о цветовых сочетаниях и комбинациях. Но, как вы понимаете, использовать его в дизайне намного сложнее, чем использовать цветовой круг. Да и представить его достаточно сложно — ведь трехмерную сферу нельзя представить на листе бумаги или мониторе.В общем, использовать цветовой шар мы можем только умозрительно, тогда цветовой круг можно легко изобразить и он будет перед нами, так сказать, во всей красе.

Как нарисовать цветовой круг из 12 частей.

Сегодня дизайнеру в принципе почти не приходится самому создавать цветовой круг, его можно просто взять и распечатать. Если у вас есть хороший принтер с хорошей цветопередачей, вы можете легко получить спектральное цветовое колесо Освальда. Но иногда, например, в качестве своеобразного эксперимента дизайнеру нужно , чтобы нарисовать цветовой круг .

На самом деле нет ничего особо сложного в том, чтобы нарисовать круг из двенадцати цветов - круг Иттена. Другое дело, если бы вы вдруг решили нарисовать круг Освальда, представляющий собой непрерывный спектральный цветовой круг, вам пришлось бы посложнее. Сначала вам нужно определить базовые цвета. Есть, как мы уже знаем, красный, синий и желтый. Рекомендуется смотреть на каждый цвет отдельно на нейтральном сером фоне, чтобы получить наиболее четкое определение основных цветов, что помогает идентифицировать цвет без каких-либо оттенков.

Затем рисуем равносторонний треугольник. Раскрашиваем его верхнюю вершину желтым цветом, в левый нижний угол ставим синий, а в правый нижний угол красный. Теперь опишем окружность вокруг треугольника и с ее помощью достроим треугольник до равностороннего шестиугольника. В получившиеся равнобедренные треугольники нам нужно положить цвета второго порядка.

Чтобы получить цвета второго порядка, нам нужно соединить цвета первого ряда. Смешивание желтого и красного даст нам оранжевый цвет.Смешивание желтого и синего даст зеленый. Красный и сине-фиолетовый.

На первый взгляд это звучит просто. Но на практике получить чистые цвета второго порядка довольно сложно. Нужно, скажем, зеленый, чтобы быть действительно зеленым. Он не должен быть желтоватым или голубоватым. Если вы далеки от изобразительного искусства, это может занять много времени.

После того, как мы получили цвета второго ряда и заполнили ими соответствующие треугольники, мы рисуем второй круг с центром в той же точке, что и первый, но с большим радиусом.Делим его на 12 равных секторов. Сектора напротив вершин треугольников раскрашиваются соответствующими цветами. При этом мы видим, что между каждой парой цветов есть пустой сектор.

В пустых секторах - место для цветов 3-го порядка. Они получаются путем смешивания пары цветов первого порядка и цвета второго порядка.

Итак в результате смешивания получаем: желто-оранжевый, красно-оранжевый, красно-фиолетовый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-зеленый.

В какой-то момент этот цветовой круг получил Исаак Ньютон . Он также закрыл его, добавив цвета радуги фиолетовый , на стыке круга, между красным и фиолетовым. Вот почему его иногда называют цветовым кругом Ньютона . Однако основное отличие цветового круга Ньютона состоит в том, что он состоял из из восьми цветов (семь цветов радуги и пурпурного), а цветовой круг Иттена, более подходящий для дизайнера, имеет более широкий диапазон из 12 цветов.

Цветовой круг: прибл.Цветовые гармонии.

Для чего дизайнер может использовать цветовой круг? Конечно, вы можете выбрать из цветовых комбинаций на цветовом круге . А использовать одни и те же цветовые сочетания можно где угодно — и в графической композиции, и в одежде. Хотя сочетания цветов, скажем, в одежде лучше всего соответствуют вашему личному вкусу, цветовой круг может дать вам некоторое теоретическое понимание предмета. Если вы хотите подбирать цвета, не полагаясь только на свой вкус и художественное чутье (но дизайнер ни в коем случае не должен их забывать!), то можно воспользоваться формальным подходом к подбору цвета с помощью цветового круга.

Существует несколько классических цветовых комбинаций, выбранных с помощью цветового круга Itten.

Кстати, для дизайнеров созданы специальные программы, подбирающие цвета по цветовому кругу. Обычно они используют спектральное цветовое колесо Освальда. Одну из таких программ вы можете найти и скачать здесь . К сожалению, эта программа платная, бесплатная версия имеет ограниченный функционал, но можно найти и бесплатный аналог. Хотя мое личное мнение, что дизайнеру эти программы не нужны.Нельзя так формально подходить к цветовому кругу и выбору цветов.

Дополнительные цвета

Подходящие или дополнительные, контрастные цвета расположены на противоположных сторонах цветового круга Itten . Их сочетание выглядит очень живо и энергично, особенно при максимальной насыщенности цвета. Сама природа подсказывает примеры взаимодополняющих сочетаний — посмотрите на клубничный сад! К крупным композициям сложно применить комплиментарную гамму, но если вы хотите что-то подчеркнуть, подчеркнуть, это то, что вам нужно. Никогда не используйте дополнительные цвета в текстовых композициях. Узнайте больше о дополнительных цветах .

Классическая триада

Аналоговая триада

Контрастная триада

Прямоугольный рисунок

квадратная диаграмма

Цветное колесо: запрос.

Первые правила использования цветов, а не просто цветов, возникли задолго до появления современной графики Леонардо да Винчи в его «Трактате о живописи».Но и он уже сказал: «Если вы хотите руководствоваться в своей работе только принципами, вы никогда ничего не добьетесь и ваша работа будет в смятении».

Дизайнер не должен быть ограничен правилом , вы должны следовать своей интуиции. Умело используемое цветовое колесо может оказать большую помощь в разработке цветовой схемы вашей дизайнерской композиции. Тем не менее, не стоит заходить слишком далеко. Нельзя формально тыкать в первые появившиеся цвета классической схемы, приходится экспериментировать, искать яркие цветовые сочетания.И цветовой круг — хороший тест на их гармонию.

Человеческий глаз устроен таким образом, что может улавливать огромное количество оттенков цвета. И художник должен понимать, что, используя только готовые цвета из набора, он лишает себя возможности улавливать и передавать эти зрительные образы, перестает анализировать и искать цвет. Сколько цветов изобрела природа, еще не создал ни один производитель красок. Но мы, художники, можем имитировать эту реальность, «нанося краску на поверхность».В этой статье мы поговорим о том, как смешивать цвета и почему это важно, а также узнаем, что такое цветовой круг Иттена и как им пользоваться.

Эта статья носит теоретический характер, но имеет и практический элемент, поэтому, если вы хотите максимально использовать принцип комбинирования и смешивания цветов, рекомендую подготовить следующие художественные материалы: ✓ 2 листа акварельной бумаги формата А4 ✓ 1 кисть ✓ 3 акварельных цвета: желтый, синий и красный (например, из Невской палитры) ✓ Циркуль и линейка ✓ Карандаш и ластик ✓ Палитра ✓ Стакан воды При желании вы можете прочитать эту статью без упражнений - это тоже поможет и будет быть очень полезным.Давайте начнем!

Художники часто используют так называемый «Цветовой круг Иттена» для определения взаимодействия цветов краски, а также для определения «теплых» и «холодных» цветов. Цветовой круг Itten - это круговая модель взаимодействия оттенков и цветов: разделение основных и второстепенных цветов, длин волн, на холодные и теплые тона.


Колесо названо в честь швейцарского художника, теоретика нового искусства и педагога Иоганна Иттена, который дополнил известную теорию цветового круга и дал ей новое дыхание, объяснил ее применение в живописи.Давайте посмотрим, из чего состоит круг Иттена, каков принцип расположения цветов в нем и как с его помощью художник может найти гармоничные цветовые сочетания.

Основные цвета - Цвета, которые нельзя получить путем смешивания других цветов/красок. Они составляют основу цветового круга Иттена и расположены в самом центре (заключены в треугольник). Три первичных (основных) цвета — красный, синий и желтый. Остальные оттенки в круге считаются составными, поскольку они являются производными от трех основных цветов.В зависимости от того, какой оттенок красного/синего/желтого взят за основу, меняются и оттенки составных цветов.


Имея только три основных цвета (желтый, красный, синий), художник может смешать любой другой цвет из круга Иттена. Поэтому очень часто профессиональному художнику нужна очень маленькая цветовая палитра — многие нужные оттенки он может просто смешать самостоятельно.

В дальнейшем предлагаю создать со мной свой собственный кружок Иттена, чтобы сразу подкрепить всю теорию на практике.Для начала перерисуем цветовой круг Иттена на нашем листе с помощью карандаша, циркуля и линейки. Затем поместим основные цвета (красный, желтый и синий) в центр круга. Для примера в качестве основных я использую следующие цвета краски из палитры Нева: рубиновый, лимонный и синий. И ставим те же цвета в клетки, обозначенные вершинами центрального треугольника.

Кроме того, мы используем вторичные (дополнительные) цвета в больших треугольных ячейках, примыкающих к нашему центральному треугольнику. Вторичные (дополнительные) цвета — это цвета, полученные путем смешивания попарно трех основных цветов: красного, желтого и синего. ✓ Желтый + синий = зеленый ✓ Желтый + красный = оранжевый ✓ Красный + синий = фиолетовый Таким образом, вторичными (плашечными) цветами будут считаться: зеленый, оранжевый и фиолетовый. Помещаем эти цвета в ячейки, обозначенные вершинами больших треугольников.

90 150

Следующие цвета (расположенные на внешнем круге) - это так называемыецвета третьего порядка (третичные цвета или их еще называют составными цветами). Видите пустые клетки за пределами круга Иттена? Будут расположены третичные (композитные) цвета. Составные цвета (третичные цвета) - Это цвета, представляющие собой смесь основного цвета с соседним по кругу дополнительным цветом. То есть, чтобы заполнить пустую ячейку между красным и оранжевым, смешиваем эти два цвета и заполняем ячейку получившимся новым оттенком: Красный (основной цвет) + оранжевый (примыкающий к нему плашечный цвет) = красно-оранжевый Для заполнения пустая ячейка между синим и фиолетовым, смешиваем эти два цвета и заполняем ячейку получившимся новым оттенком: синий + фиолетовый = голубовато-фиолетовый.И так далее – заполняйте пустые клетки внешнего круга.


В результате смешения основных и второстепенных цветов мы получили собственный цветовой круг Иттена, состоящий из двенадцати частей (12 ячеек на внешнем круге), в основе которого всего три основных цвета: красный, желтый , синий. Важно! Различные оттенки желтого, красного и синего могут быть использованы в качестве основных цветов в цветовом круге Иттена. В любом случае вы получите новые вторичные и третичные цвета.Прежде чем рисовать какое-либо изображение, я советую вам определить три основных цвета, которые вы будете использовать в нем, и нарисовать цветовой круг Иттена. Благодаря этому у вас всегда будет перед глазами шпаргалка и вы будете знать, какие смеси и комбинации использовать.


На фотографии выше римские цифры (I, II, III) обозначают первичный, вторичный и третичный цвета соответственно. А еще он получил шпаргалку по их смешиванию.

Цветовой круг Itten не ограничивается двенадцатью цветами, т.к.один цвет имеет множество оттенков. Например, вместо рубина мы можем взять любой другой оттенок красного и получить другие цветовые сочетания. То же самое с синим и желтым. Количество возможных комбинаций практически не ограничено. Любой цвет может изменяться в сторону насыщенности, яркости, температуры и яркости — все эти понятия являются основными характеристиками цвета. Ниже мы рассмотрим, как эти черты помогают смешивать цвета и создавать красивые оттенки. 1. Цветовой оттенок Цветовой тон является основной характеристикой цвета.Оттенок определяет положение цвета в спектре света. Это качество, позволяющее сравнивать один цвет с другим и давать ему название (на фото ниже показан световой спектр).


3. Яркость Яркость описывает, насколько тот или иной цвет светлее или темнее другого. Яркость определяет положение цвета от белого до черного. В акварели чем больше воды смешано с краской, тем светлее раствор. Цвета также имеют свой тональный диапазон, свою предельную точку по отношению к черному цвету.Например, какой бы густой ни была желтая краска, она все равно не будет такой темной, как если бы мы мешали, например, синей или фиолетовой краске.


4. Насыщенность Насыщенность – это степень, в которой цвет удаляется от серого при сохранении той же светлоты, т.е. цвет приглушается, но не становится светлее/темнее. Цвет теряет свою насыщенность из-за примеси контрастных цветов, а также черного. В приведенном ниже примере я использовал смесь зеленого и черного цветов.Это сделано для наглядности, в своих картинах я смешивал с красным (контрастный цвет для зеленого), чтобы получить более благородный оттенок зеленого.


Как художник может использовать цветовой круг Иттена и как он помогает смешивать и сочетать цвета? Мы поговорим об этом дальше. Существует несколько классических цветовых комбинаций, выбранных с помощью цветового круга Itten.

Дополнительные или контрастные цвета — это цвета на противоположных сторонах цветового круга Иттена.Сочетание этих цветов гармонично и приятно глазу зрителя. Это значит, что комплементарными считаются следующие цвета: ✓ Красный — зеленый, ✓ Оранжевый — синий, ✓ Желтый — фиолетовый. Смешивание и сочетание этих цветов выглядит очень живо, особенно при максимальной насыщенности цвета. Контрастные цвета, кстати, хорошо подавляют (см. пункт «Насыщенность» выше в статье). Кроме того, смешивание в равных пропорциях двух дополнительных цветов дает красивый серый цвет.То есть, например: ✓ Красный + зеленый = серый ✓ Синий + оранжевый = серый В приведенном ниже примере использованы следующие цвета: 1. Ван Гог «Хинакридон розовый и виридиан» 2. Кадмий «Оранжевый» и «Ультрамарин» от «Невская палитра» (далее по тексту «НП»)

90 150

Классическая триада — это сочетание трех цветов, равноудаленных друг от друга на цветовом круге Иттена. Например, красно-желто-синий или оранжево-зелено-фиолетовый.Рисунок триады также имеет высокую контрастность. Сочетание этих цветов гармонично и приятно глазу зрителя. Стоит отметить, что не обязательно распределять на фото цвета классической триады в равных пропорциях. Например, первый цвет можно использовать в качестве фона, второй наносить локально на затененные участки, а третью роль играют акценты и детали. Например, вы можете взять три основных цвета (желтый + красный + синий) и использовать их комбинацию. В следующем примере используются следующие цветовые комбинации желтого, красного и синего: 1.Золотой + Алый + Ультрамарин (NP) 2. Неаполитанский желтый (NP) + Бордо (NP) + Виридиан (Ван Гог)

Цветовой круг Иттена, или первичные, вторичные и составные цвета, рассматривал основные характеристики цвета и изучал основные гармонические узоры смешивают и комбинируют цвета с помощью колеса Иттена. Стоит отметить, что схемы и сочетания цветов, описанные в статье, не являются строгим правилом. Ведь цветовосприятие — это очень индивидуальный процесс. У каждого из нас есть внутреннее чувство гармонии цветовых сочетаний, которым следует руководствоваться в первую очередь при смешивании цветов в своем образе.Тем не менее, эти диаграммы являются отличными базовыми шпаргалками, к которым вы можете обращаться при выборе цветов для своих изображений. Надеюсь, эта статья стала хорошим дополнением к моей статье о выборе поддонов. Пробуйте, комбинируйте, фантазируйте и ничего не бойтесь! Творческих успехов!

С детства мы усваиваем правила сочетания цветов, типа "черный подходит ко всему" или "розовый и зеленый ужасны" (объяснил это Чехов, хотя, судя по модным показам, это весеннее сочетание будет на пике уместности) .Поскольку эти вещи усваиваются в бессознательном возрасте, то уже в сознательном возрасте мы не задаемся вопросом, почему зеленый и розовый неправильные и действительно ли черный подходит ко всему, а активно пользуемся выученными сочетаниями и избегаем цветов, о которых ничего не знаем. И даже если мы купим что-то подобное, оно пылится в шкафу.
Два года назад по какому-то странному порыву я купила изумрудно-зеленые джинсы, с чем их сочетать, кроме черного и белого, я тогда точно не знала. Теперь к этим джинсам у меня есть 1) красивый бордовый свитер, серый кардиган + белая рубашка, 3) сиреневая футболка с принтом, 4) красные туфли, правда, к тому моменту, когда я все это нашла, джинсы уже были изношены за пределами))).Если бы у меня была книга подбора цветов, когда я покупала джинсы (я купила ее на выставке полиграфии, где я была с мужем), я бы зашла в шкаф гораздо раньше. Но в целом можно обойтись и без книги для начала, так как правила сочетания цветов хорошо понятны на примере цветового круга, доступного в Интернете.
Добавлю, что эти правила работают всегда, как и закон всемирного тяготения. Это значит, что если какие-то цвета сочетаются в природе или на картине великого художника, то они будут сочетаться и в одежде, и в интерьере.Другое дело, что в разное время актуальными становятся разные виды сочетаний: например, несколько лет назад было очень модно сочетать оттенки одного цвета, но с прошлого года в тренде контрастные сочетания (красный с зеленым, оранжевый с синий и др.) выдвинулись на первый план...).
Основные принципы работы с цветовым кругом вполне толково описаны в
marriba на Учимся выбирать цвета - часть 1. Цитирую :

Сегодня я расскажу как правильно работать с цветом.Я использую его для своих кукол вальдорф. Даже если ваша деятельность не связана с работой с цветом, вы можете с успехом использовать эту информацию для подбора гардероба :)

(Просьба скопировать не меняя текста и со ссылкой на мой блог.)

Обещаю не вникать буйство цвета :) но дам вам простой и понятный способ гармонично сочетать цвета. Будем использовать известную "Теорию времен года" с цветотипами внешности (по теории таких типов 4: зима, весна, лето, осень), а также цветовой круг.

Цветовой круг.

Цветовой круг удобен для подбора гармоничных цветовых сочетаний из 2, 3 или 4 цветов. В каждом примере линии, соединяющие разные цвета, можно мысленно вращать снова и снова для создания новых комбинаций. Вы только посмотрите на эти схемы, как в шпаргалке :)

(Кроме самих комбинаций, обратите внимание на контрастное обозначение - оно нам понадобится позже).

2 противоположных цвета: комбинация с высокой контрастностью.90 150

красный + зеленый 90 150 синий + оранжевый 90 150 фиолетовый + желтый

3 цвета: классическая триада, цвета расположены треугольником.

изумруд + желто-оранжевый + фиолетовый 90 150 кобальтово-синий + светло-зеленый + оранжевый 90 150 лазурно-синий + лимонный + красный 90 150 синий + желтый + розовый

Пример: синий + желтый + розовый 90 150

3 контрастных цвета: два цвета почти родственные, один контрастирует.

Пример: зеленый + желтый + розовый. 90 150

Очень похожий вариант: 90 150 4 цвета: 3 родственных и 1 контрастный.

Пример: желтый + синий + фиолетовый + розовый.

3 родственных цвета: плохое сочетание. 90 150

Пример: сиреневый + оттенки розового. 90 150

4 цвета: два взаимодополняющих цвета.

Пример: синий + салатовый + розовый + теплый бежевый вместо оранжевого.

Трудно найти пример :)
Это больше о комплекте одежды в целом.

Можно использовать каждый цвет с разной степенью интенсивности . В цветовом круге ниже каждый цвет разбит на 6 рядов — от светлых пастельных до приглушенных, в центре — яркие и чистые цвета.

Цветовой круг Это очень мощный инструмент в умелых руках. Знание законов построения цвета позволит вам легко манипулировать настроением цветовой палитры и создавать максимально гармоничные композиции.Все правила основаны на исходном виде цветового круга, поэтому вам придется возвращаться к нему по мере изучения темы.

Стоит отметить, что цветопередача мониторов далека от совершенства, а при некоторых настройках разные оттенки могут сливаться и быть совершенно неразличимыми. Если есть возможность, нужно откалибровать монитор.

Вне зависимости от настроек монитора, изучить суть метода можно, но следует учитывать тот факт, что на другом компьютере то, что вы вводите на своем, будет выглядеть иначе.

Цветовой круг

Цветовые комбинации:

Ахроматический

В спектре отсутствуют ахроматические цвета. В этом сравнении есть только белый, оттенки серого и черный. В природе практически не встречаются чистые ахроматические цвета. В них всегда есть примеси других цветов.

Ахроматические цвета

В фотографии ахроматические цвета используются для передачи текстуры, объема, матовости и блеска.Такие цвета в основном используются в интерьере и на портрете. В то же время добавление одного цвета к монохромному сюжету создаст сильный акцент. Наиболее часто используемый цвет — красный.

Основные цвета

Основные цвета красный, желтый, синий. Чтобы получить любой цвет, вам нужны только эти три цвета. Для передачи оттенков также понадобится черный и желтый.

Основные цвета

Сложенный

Следующие цвета получаются путем парного смешивания основных цветов.Они составляют зеленый, фиолетовый и оранжевый. Вы можете увидеть это на цветовом круге. Например, зеленый получается из желтого и синего.

Составные цвета

Сложенный

Более сложные цвета получаются путем комбинирования вторичных цветов с соседними первичными цветами. Например, оранжевый и желтый станут желто-оранжевыми. Можно получить шесть сложных цветов. Вы можете увидеть их на цветовом круге. Можно получить красно-оранжевый, желто-зеленый, сине-фиолетовый, сине-зеленый, желто-оранжевый, красно-фиолетовый.

Затемняя или осветляя эти цвета, можно получить всю цветовую палитру. Цветовой круг показывает такое же смешивание эталонных цветов. Пользователь может свободно редактировать как яркость, так и степень смешения цветов.

Типы цветовых отношений открывают возможность практического использования цветового круга. Определенные сочетания цветов влияют на восприятие и передают определенное настроение. Цвета, расположенные рядом друг с другом, воспринимаются иначе, чем противоположные.Давайте посмотрим на полный цветовой круг.

Контраст

Контрастные цвета – это цвета, между которыми на цветовом круге есть три промежуточных цвета. На цветовом круге всего шесть пар контрастных цветов.

Контрастные цвета создают очень сильный и навязчивый вид. Нежелательно всю сцену строить на контрастах. Они подходят для создания небольших акцентов. Например, вы можете установить общее освещение сцены в оттенках желтого и вставить небольшие области, акцентированные синим цветом.Используется в помещении, в одежде и при обработке изображений в Photoshop.

Если контрастные цвета разбавить черным или белым, их можно активнее использовать в сцене. Яркие, кремовые, контрастные цвета не сильно режут глаз, а значит, их можно использовать больше.

Дополнительный

Дополнительные цвета — это цвета, расположенные напротив друг друга на цветовом круге.

Пример дополнительных цветов:

Дополнительные цвета создают менее кричащий вид, чем контрастные цвета, но они также очень навязчивы.Если дополнительные цвета разбавить, можно получить очень приятную композицию.

Монохромный

Монохромные цвета — это сочетания разной яркости и насыщенности одного и того же цвета. Иногда такие сочетания называют нюансами. Такое сочетание цветов придает композиции умиротворение и устойчивость.

Родственные

Ассоциированные цвета — это последовательность из трех цветов, стоящих рядом друг с другом. Просто выбрав один цвет, мы добавляем к нему два соседних цвета, и получаем три связанных цвета.Такой образец можно назвать гармоничным. Цветовой круг обеспечивает 12 комбинаций родственных цветов. Все три цвета всегда будут хорошо смотреться в сочетании. Восприятие будет зависеть только от того, выбираем ли мы теплые или холодные цвета.

Как и в предыдущих сочетаниях, эти цвета можно разбавлять монохромными цветами.

Нейтральный

Нейтральные цвета получаются путем использования двух цветов в двух цветовых полосах, одна из которых сглаживается путем добавления родственных цветов или разбавляется белым или черным.

Пример нейтральных цветов:

Связанный контраст

Это цвета, которые появляются на колесе слева и справа от выбранного цвета, дополняя его в цветовом круге.

Сегодняшняя лекция ИФМ посвящена способам контрастирования, смягчения и уравновешивания фигуры. Почувствовав цвет, вы можете интуитивно создавать образы без соблюдения каких-либо правил. Но если вы еще не уверены в себе и хотите развить собственное чувство цвета, мы предлагаем вам попробовать базовые цветовые схемы колес.

Из школьного курса геометрии все мы помним простейшие фигуры: отрезок, треугольник, квадрат, прямоугольник. Применив их к цветовому кругу, вы получите шесть возможностей поиска цветовых комбинаций.

Схема "Отрезок через центр колеса"

Создает внешний вид с двумя дополнительными цветами. Чтобы их получить, проведите линию через центр круга в любом направлении и возьмите два цвета за ее концы.

Сегментная диаграмма

Создает изображение с тремя похожими цветами.Нарисуйте отрезок через круг, чтобы захватить три соседних оттенка, или просто соедините три соседние клетки через три точки.

Схема "Равносторонний треугольник"

Создает трехцветное изображение в трех углах равностороннего треугольника. Чтобы их получить, подгоните треугольник к кругу, соединив с ним три цвета. Мы рекомендуем, чтобы один из этих трех цветов был основой образа, а два других – в качестве акцентов.

Диаграмма "Острый треугольник"

Создает изображение с тремя цветами, расположенными в трех углах остроугольного треугольника.Чтобы их получить, подгоните треугольник к кругу, соединив с ним три цвета. Мы рекомендуем, чтобы один из этих трех цветов был основой образа, а два других – в качестве акцентов.

Схема "Прямоугольник"

Создает четырехцветное изображение в углах прямоугольника. Чтобы их получить, подгоните прямоугольник к кругу, комбинируя четыре цвета. Мы рекомендуем, чтобы один из этих четырех цветов был основой картины, а остальные три – в качестве акцентов.

Схема "Квадрат"

Создает четырехцветное изображение по углам квадрата.Чтобы получить их, сопоставьте квадрат с кругом, комбинируя четыре цвета. Мы рекомендуем, чтобы один из этих четырех цветов был основой картины, а остальные три – в качестве акцентов.

Итак, результатом вашей работы с цветовым кругом стал выбор двух, трех, четырех цветов. Далее мы покажем вам, как изменять эти комбинации для создания различных образов. Цвета цветового круга, а также дополнительные цвета, сходные цвета и оттенки в различных сочетаниях создают бесконечную палитру. Применяя правила цветового круга, можно влиять на силуэт, восприятие образа и его настроение, выражать стиль и создавать нужное впечатление.Меняйте сочетания и оттенки цветов, чтобы задать ритм фигуре и изображению.

Работа с контрастами
Влияние контрастов на фигуру

→ дополнительные цвета (желтый/фиолетовый, синий/оранжевый, зеленый/красный)

→ теплые (красный, желтый, оранжевый) и холодные (синий, фиолетовый, голубой) цвета

→ черно-белый

→ светлый и нейтральный (красный и бежевый, синий и дымчатый)

→ светлый и темный (светло-желтый и фиолетово-черный)

Контрастные цвета созданы для динамичной, энергичной фигуры, придают фигуре рельефность и объем.Контрасты следует носить с осторожностью людям невысокого роста и женщинам с силуэтом «яблоко», так как контрастные цвета могут зрительно вырезать силуэт.

Черный цвет используется для достижения визуальной гармонии и утонченности фигуры, белый добавляет объема и легкости.

Насколько контрастен силуэт, можно понять, если представить изображение черно-белым. Например, голубой и красный в черно-белом изображении будут отображаться как светло-серый и серый/черный.


Работа с оттенками.
Эффект оттенков на фигуре

→ монохромные (цвета, имеющие одинаковое название, но разную яркость, т. е. переходы одного и того же цвета от темного к светлому, получаемые добавлением к одному цвету черной или белой краски в разном количестве)

→ аналогичные или затененные (желто-оранжевые и оранжевый)

→ нейтральный (серый, бежевый)

→ пастельный или мягкий (голубой, светло-розовый)

Низкоконтрастные оттенки подходят для минимизации образа, создания уравновешенного, гармоничного силуэта.Визуально худой и вытянутый.

Монохромные оттенки могут сочетать в себе несколько оттенков, от светло-горчичного до коричневого, для создания единообразного образа.

Нейтральные тона действуют аналогично монохромным тонам, смягчая силуэт и устраняя контраст. Серые, дымчатые, белые, бежевые и пыльные цвета хаки идеально подходят для создания минималистского гардероба.

Комбинация из 3 и 4 оттенков. Балансировка тела

Используя набор из трех оттенков (нейтральный+теплый+холодный), можно создать несколько стилей.Изменяя пропорции, в которых сочетаются эти оттенки, можно сбалансировать фигуру, смягчить ее или контрастировать.

Всегда работающий принцип сочетания цветов:

3 цвета + 1 акцент = максимум 4 цвета (в картах цветов)

Акцент также может смягчить или контрастировать изображение. Подчеркнуть силуэт можно туфлями, сумочками, аксессуарами, а также небольшими предметами одежды.

Ключевые семейства цветов

Каждый год в мире моды появляются новые цветовые сочетания.Наряду с ними всегда актуальны ключевые цветовые семейства, которые из сезона в сезон обновляются в оттенках и формах выражения:

1 → нейтральный

2 → светлый

3 → романтический.

Нейтральный

Нейтральный : Черный, бежевый, телесный, молочно-белый, терракотовый, коричневый, белый.

Темный : Черный, Серый, Бордовый, Синий, Хаки.

Нейтральные цветовые семейства используются в униформе (военной, деловой), строгих костюмах, легкой повседневной одежде, модном total look.Его можно использовать для создания как классических, традиционных, так и модных образов.

Легкий

Осень : теплый тмин, бордовый, сине-зеленый, молочно-белый.

Лето : фруктовый и светло-лимонный, лазурный, ярко-розовый, зеленый.

Яркие цветовые семейства популярны для парадных и праздничных костюмов, используются в женских деловых костюмах, модных платьях и спортивной одежде.

романтик

романтический : цветочно-растительный сиреневый, лиловый, розовый, светло-зеленый, желтый.

пастель : перламутровый белый, серебристый, светло-голубой, светло-розовый, светло-коралловый, лавандовый.

Цветовые коды клавиш

Цветовой код – фиксированное сочетание цветов, вызывающее у человека определенные ассоциации. Читы могут вызывать положительные или отрицательные эмоции и касаются не только моды. Например, желтый и красный могут ассоциироваться с McDonald's, черный и желтый с предупредительными знаками или Билайном. Также нежелательными цветовыми кодами являются черный + оранжевый (Хэллоуин), зеленый + красный (Новый год).

.

Онлайн-выбор цвета из цветового круга. Цветовой круг

Цвета играют огромную роль в веб-дизайне. Для того, чтобы правильно подобрать цветовую гамму сайта, существуют специальные сервисы. Я уверен, что у каждого веб-дизайнера есть хотя бы один на вкладках.

Иногда сидишь и думаешь, какой оттенок синего выбрать в качестве основного для страницы, чуть светлее, чуть светлее, а может, темнее… И еще надо добавить к нему немного синего.Конечно, это можно сделать на глаз, но лучше воспользоваться одним из спецсервисов.

Не буду рассказывать о теории цвета (это слишком много информации), а просто выложу сюда сервисы, которые есть у меня в закладках и которыми я пользуюсь.

Я дружу с этим инструментом уже много лет. Самый удобный инструмент для подбора цветов (на мой взгляд). Он имеет множество дополнительных функций. Например, вы можете увидеть пример светлой стороны и темной стороны с выбранными цветами.

Вы можете оценить, как люди с дальтонизмом и другими нарушениями зрения будут воспринимать вашу цветовую гамму.Вы можете выбрать безопасные цвета онлайн.

Adobe Kuler — второй онлайн-инструмент, который я использую довольно часто. Выбор цвета почти такой же, как и на предыдущей странице, но это не то, что мне нравится. Помимо возможности самостоятельно создавать цветовые схемы, вы можете просматривать и использовать схемы, созданные другими людьми.

Для этого нажмите на кнопку в левом верхнем меню "Смотреть". Вы увидите галерею всевозможных цветовых сочетаний.


Этот инструмент немного похож на цветовую схему, но имеет меньше функций, зато вы можете посмотреть, как будут выглядеть цветные блоки.

Я редко пользуюсь этой страницей, но так как она уже есть у меня в закладках, то решил добавить.


Следующие два сайта генерируют палитру из выбранного вами изображения. Это волшебство :)

Вы выбираете любую фотографию, цвета которой вам нравятся, сервис анализирует их и предоставляет цветовую палитру.Единственная разница между этими двумя сторонами заключается в том, как вы делитесь с ними изображением.


Для этой страницы требуется Загрузите изображение с вашего компьютера.


Очень полезный селектор цвета. По принципу "нравится - не нравится".


flatcolors.net

Как следует из названия, здесь вы можете выбрать цвета для модного сейчас плоского дизайна. Сайт интересен тем, что, выбрав палитру, вы сможете загрузить ее в Corel и Photoshop.


www.paletamaterialów.com

Еще один модный тренд — материальный дизайн. Эта страница поможет вам выбрать цветовые комбинации для пользовательского интерфейса (пользовательского интерфейса). Кроме того, на сайте есть большой набор иконок.


И, наконец, снова пользовательский интерфейс. Это просто набор цветов для дизайна пользовательского интерфейса. Нажав на любой цвет, вы сможете увидеть, как белый текст будет читаться на определенном фоне.


Это инструменты, которые есть у меня на вкладках.

Напишите в комментариях, какие веб-страницы с подбором цвета вы используете?

Нужен сайт в правильных тонах? Давайте сделаем это :)

Нашли ошибку? Выберите фрагмент текста и нажмите CTRL + ENTER

Подбор цвета — один из самых важных шагов в процессе создания хорошего дизайна.

Чтобы вам было проще, мы решили собрать подборку лучших сервисов для создания цветовых схем.Они помогут сэкономить время и при этом получить достойный результат.

01. Adobe Color CC

Adobe изменила название своего проекта Kuler на Color

.

Возможно, вы знакомы с этим инструментом под его прежним названием Adobe Kuler. Однако недавно Adobe изменила название одного из своих популярных веб-приложений на Adobe Color CC.

Позволяет выбирать, создавать и сохранять различные цветовые схемы, каждая из которых может содержать до пяти цветов. Инструмент доступен как в браузерной, так и в десктопной версиях.Если вы используете настольную версию, вы сможете экспортировать свою цветовую схему непосредственно в Photoshop, Illustrator и InDesign.

02. Цветной шарик Mudcube

Если вы не уверены в своей цветовой схеме, у Mudcude есть собственная готовая галерея ресурсов.

Mudcube Color Sphere — очень полезный миниатюрный ресурс для дизайнеров, который не только предлагает шестнадцатеричные коды для цветов по вашему выбору, но также позволяет создавать цветовые схемы для ваших собственных дизайнов.Также стоит отметить, что у Mudcube есть собственная галерея готовых ресурсов, которыми вы также можете воспользоваться.

03. Посмотрите мои цвета

Check my Colors специально разработан для оценки и сопоставления комбинаций цветов фона и переднего плана для всех элементов DOM. А также выяснить, достаточно ли гармоничны элементы друг с другом. Все тесты основаны на алгоритмах, рекомендованных Консорциумом World Wide Web (W3C).

04.Применение цвета

Приложение поможет узнать значения RGB, HEX и HSLA выбранных

цветов

iOS Tool Приложение Color позволяет легко и просто определять цвета с помощью большой цветовой палитры. Он позволяет узнать значения цветов RGB, HEX и HSLA, а также создать собственные цветовые схемы для сайта.

05. Охотник за цветом

Color Hunter создает цветовую схему на основе выбранного изображения

Это очень полезный инструмент, особенно если вам нужно найти определенный цвет.Выберите изображение и отправьте его в Color Hunter. Инструмент создаст цветовую палитру на основе выбранного изображения. Это отличный способ создать свои собственные цветовые схемы.

06. Оловянный глаз

Если вам нужен определенный цвет, просто введите шестнадцатеричное значение в URL-адресе

Этот сайт использует базу данных из 10 миллионов изображений, доступных бесплатно по лицензионному соглашению Creative Commons, тщательно отобранных разработчиками Flickr. Их можно использовать для создания соответствующих цветовых схем.

07 цвет

Удобное миниатюрное веб-приложение. Наведите указатель мыши на экран и укажите нужный цвет, затем немного прокрутите, чтобы выбрать оттенок. После этого инструмент выдаст все необходимые HEX-коды, которые вы сможете использовать в своих проектах. Один из самых простых в использовании инструментов.

08 SpyColor.com

Бесплатный генератор цветовых схем, который предоставляет информацию о цветах, а также конвертирует в любую схему (RGB, CMYK и другие).Здесь доступны различные форматы цветовых схем, в том числе триадные, монохромные и другие.

09. Вдохновение для дизайна

В Designspiration вы можете выбрать до пяти оттенков с удобной полностраничной палитрой, которая позволяет легко находить именно те цветовые схемы HTML, которые вы ищете. Затем сайт создаст страницу со всеми изображениями в базе данных, использующими аналогичную цветовую комбинацию. Он также предоставит значения HEX, которые вы можете использовать в своих собственных проектах.А изображения можно сохранять в коллекции на сайте.

10ColorExplorer

Один из самых продуманных веб-инструментов с множеством функций, связанных с дизайном, настройкой и анализом цветовых схем. Вот несколько инструментов, которые помогут вам определить допустимость цветовых тем WCAG, а также создать собственные цветовые палитры.

11. Генератор шестнадцатеричных цветовых схем

Удобный маленький инструмент для создания цветовых комбинаций на основе одного выбранного оттенка.Вставьте шестнадцатеричное значение цвета, и инструмент предоставит набор подходящих цветов для использования с основным цветом.

12. Любители красок

COLOURlovers — это сообщество, где можно делиться цветовыми схемами. Здесь вы можете черпать вдохновение из наборов цветов других пользователей, а также создавать и делиться своими собственными.

13. Конструктор цветовых схем

Этот онлайн-инструмент предлагает интересные способы создания цветовых схем, позволяя регулировать их яркость и контрастность.Здесь вы можете создать несколько популярных математических моделей цветовых схем, в том числе монохромные.

14. КОПАСО

Один из инструментов от COLOURlovers. Тем не менее, COPASO заслуживает особого внимания, потому что это потрясающее универсальное решение, позволяющее легко создавать готовые цветовые схемы для вашего веб-сайта. Инструментов для подбора цветов очень много, все размещены в удобном и простом интерфейсе. Кроме того, вы можете добавлять заметки в палитры, загружать изображения и так далее.

15. Цветовой режим

Colormod — это программное обеспечение, которое позволяет вам выбирать отдельные цвета из области виджетов, независимо от того, используете ли вы Mac или Confabulator в Windows. Это не простой инструмент для работы с цветовыми палитрами, но он поможет вам быстро и легко идентифицировать цвета без необходимости загружать тяжелые программы.

16. КолорЗилла

ColorZilla доступен как для Chrome, так и для Firefox

Этот проект начинался как плагин для Firefox, но теперь доступен и для Google Chrome.ColorZilla — это расширение, которое поставляется с несколькими инструментами для работы с цветом, включая палитру, генератор градиента CSS и пипетку.

17. Колонны

Удобный онлайн-инструмент для выбора цветовых схем от создателей Colormunka. Это позволяет легко создавать привлекательные цветовые палитры из образцов на основе Pantone, используя различные методы.

18.colr.org

Colr.org позволяет установить цветовой диапазон любого изображения

Этот инструмент позволяет выполнять подробный анализ цвета изображения, который обычно автоматизирован в других инструментах.Это позволит выбрать наиболее подходящий цвет. Рекомендуем ознакомиться с этим инструментом, хотя его интерфейс не так продуман, как в других приложениях.

19. Граб, цвет

Этот удобный инструмент создает цветовые палитры из любого изображения. Вставьте адрес изображения, которое вы хотите проанализировать, и сервис автоматически сгенерирует 3D-график с информацией об используемых цветах. Хотя это приложение не подходит для подбора цветовой схемы сайта, его можно использовать для изучения изображений и их цветовых характеристик.

Блендер 20 цветов

ColorBlender создает палитру из пяти совпадающих

цветов.

Один из самых простых инструментов, он позволяет настроить цвет и получить пять совпадающих цветов в режиме реального времени. Сгенерированную палитру можно загрузить в Photoshop или Illustrator в виде файла EPS.

21. Бита серая

GrayBit ​​позволяет анализировать веб-страницы, чтобы увидеть, как они будут выглядеть в оттенках серого

.

Этот инструмент поможет вам увидеть, как ваш сайт выглядит в оттенках серого.Отличный сервис, который позволит вам выделить проблемные зоны на контрасте.

22. ШНУР

Инструмент, который можно использовать для вдохновения или обмена цветовыми схемами. Очевидно, что этот ресурс не поможет с генерацией схемы, но его обязательно следует учитывать.

23 Спектр Shutterstock

Изображения можно фильтровать по цветовому балансу и яркости

Иногда проще всего узнать, будет ли работать та или иная цветовая схема, глядя на стоковые фотографии.Практически все крупные биржевые ресурсы предлагают такие инструменты, но у Shutterstock Spectrum очень удобный интерфейс. После использования ползунка для указания цвета вы можете ввести ключевые слова, которые будут определять тему ваших фотографий. Кроме того, вы можете фильтровать изображения по цветовому балансу и яркости.

Представляем удобный инструмент выбора цвета - цветовой круг Itten.

Что это?

Если коротко, то это три диска, расположенных на одной оси, на поверхности которых отображены все основные цвета светового спектра, а также максимально возможное количество оттенков и контрастная шкала.

Взаимное расположение цветов, оттенков, прорезей и индикаторов на колесе реализовано на основе правил «цвет» (теория цвета), поэтому с его помощью очень удобно подбирать гармоничные сочетания оттенков там, где это необходимо.

Это означает, что это фактически «живая» шпаргалка по ткани, отображающая все основные цветовые схемы. "Живая" потому что ее можно подцепить, в отличие от изображения на экране.

Устройство

с цветовым колесом

Купить

Конечно, нужно уметь управлять таким, казалось бы, сложным устройством, поэтому на нашем сайте вы можете не только купить цветовой круг, но и подробно ознакомиться с его устройством, прочитать инструкцию, посмотреть различные видео на эту тему .

Рекомендуем также обратиться на сайт для подбора цвета одежды.

Колесо на выбор цветового сочетания

Предшественником этого устройства в его современном виде является цветное кольцо Иттена (см. рисунок ниже).

Именно Иоганнес Иттен впервые выделил из всего спектра ровно двенадцать цветов и расположил их по кругу таким образом, чтобы пары, максимально контрастирующие друг с другом, были противоположны друг другу. В середину он поместил треугольник с тремя основными цветами — красным, синим и желтым (все остальные можно получить, смешивая в разных пропорциях).Иттен замкнул треугольник в шестиугольник, внутри которого указывал, какие оттенки получатся при смешивании основных цветов в равных пропорциях.

Итак, первая информация, которую несет такая раскладка, адресована начинающим художникам – они хорошо видят эффекты смешивания разных цветов.

Давайте рассмотрим этот момент поближе.

Почему существует двенадцать основных цветов?

Конечно, двенадцати цветов недостаточно, чтобы сориентироваться в окружающем цветовом многообразии и найти нужный оттенок, или посмотреть, что получится при смешивании не соседних, а совершенно произвольных цветов.Поэтому круги, которые вы можете найти в продаже или заказать на этом сайте, более сложны и содержат гораздо больше полезной информации, чем простое «кольцо Itten из двенадцати частей».

Руководство по смешиванию цветов

С его помощью можно определить результат смешивания любых цветов и оттенков - количества комбинаций достаточно, чтобы художник понял, какие цвета нужно смешать, чтобы получить заданный оттенок. Это отличный помощник в рисовании, особенно для начинающих художников.

Даже если оттенок немного отличается от желаемого, нужного эффекта можно добиться изменением пропорций смешиваемых красок.

Но как задать те же пропорции? Это случайно? Нет, с этим тоже может помочь цветовой круг.

шкала насыщенности

Эта шкала находится на той же стороне, что и шкала микширования, так как обе функции работают в тандеме.

Шкала насыщенности представляет собой градацию оттенков серого от черного до белого. Из серых ячеек разной яркости, изображенных на шкале, всегда можно подобрать оттенок серого, максимально близкий к насыщению требуемым оттенком, после чего становится ясно, насколько нужно затемнить или осветлить краску.

Чтобы увидеть, как это делается на практике, посмотрите это видео:

Схемы сочетания цветов

Оборотная сторона диска содержит не менее полезную информацию, а может и больше - помогает подобрать цветовые сочетания исходя из выбранной схемы.

Схема сочетания цветов представляет собой фигуру, в простейшем случае линию, соединяющую «соответствующие» цвета. Формулировка очень расплывчата, поскольку выбор хроматической гаммы — это и наука, и искусство.

Во-первых, цветовая гармония или дисгармония — очень субъективное понятие. Как говорится, «на вкус и цвет друга нет».

Во-вторых, "уместны" они или "неуместны" - все зависит от конкретной ситуации, настроения, что именно хочет сказать художник или дизайнер, в каком стиле выполнена эта работа, нужно ли подчеркивать какие-либо элемент или наоборот - сделать его невидимым.

Цветовой круг — это инструмент, с помощью которого можно визуально отобразить все основные цветовые схемы, но вы должны уметь пользоваться этим инструментом.Вы должны сами знать или хотя бы чувствовать, какой узор наиболее подходит для вашей задачи. Со своей стороны, мы постараемся разместить на этой странице как можно больше полезной информации о том, как пользоваться цветовым кругом (см. главу

Профессиональный дизайн веб-сайта не обходится без создания цветовой схемы. В этой статье рассказывается о 20 фантастических инструментах, которые помогут вам получить идеальное сочетание цветов.

В Интернете есть много инструментов для достижения цветовой нирваны.Они кажутся совершенно разными, но многие из них являются просто модифицированными версиями более популярных и полезных инструментов.

Чтобы облегчить процесс выбора цвета, мы собрали 20 лучших доступных инструментов. Они помогут вам не ошибиться в поиске подходящего варианта и ощутить «красочное блаженство»

01. Кулер

Кулер

, пожалуй, самый известный инструмент для окрашивания.

Adobe Kuler

, пожалуй, самый популярный онлайн-конструктор цветовых тем, который прошел путь от простого онлайн-инструмента для раскраски до полноценного источника для создания тем и обмена ими с другими.Плагины доступны для всех основных приложений Adobe, включая Photoshop, Illustrator и InDesign, что делает Kuler отличным многофункциональным инструментом для случайных пользователей Creative Suite.

02. Проводник цвета

ColorExplorer может выполнять множество различных функций.

Можно сказать, что это один из самых продуманных инструментов в Интернете. Предлагает большой набор инструментов для проектирования, настройки и анализа цветовых палитр.Например, инструменты, помогающие определить доступность палитры цветов WCAG , инструменты преобразования, позволяющие перемещаться между различными системами, и все остальное, что нужно для выбора цвета и создания палитр.

03. Цвета в сети

Цвета в Интернете основаны на Flash.

цвета в Интернете загружают сплошные цвета HEX или RGB и создают набор шаблонов на основе различных математических пропорций.Этот инструмент не работает на iPad или iPhone, поскольку для запуска программы используется Flash.

04. ЦВЕТ Влюбленные

COLOURlovers немного похож на Pinterest для цвета

.

05. Живописный

Pictaculous позволяет загружать изображение и создавать на его основе цветовую схему.

Этот инструмент от создателей MailChimp позволит вам загрузить изображение и создать цветовую схему на основе ваших собственных цветов.Он совместим с некоторыми другими инструментами, такими как Kuler и Colourlovers. Pictaculous имеет удобный образец Adobe Swatch для загрузки тем, так что вы можете быстро и легко «захватить цвета», необходимые для завершения вашей фотографии.

06. Контраст-А

Контраст-А создает имитацию различных дефектов зрения.

Это нетипичный инструмент цветовой схемы. Он предназначен для того, чтобы убедиться, что вы создаете цветовую схему, совместимую с WCAG, это делается путем предварительного просмотра уровней контрастности и использования техники для имитации отсутствия цветового восприятия и плохой видимости.Contrast-A содержит множество ссылок на руководства, которые объясняют все более удобным для пользователя способом, чем сам документ спецификации.

07. Цвет Оборот

ColoRotate может похвастаться прекрасной визуализацией «цветового круга»

.

ColoRotate имеет схожие с Kuler функции, но отличается отображением палитры на красивом 3D конусе и возможностью генерировать более 5 цветов в одной схеме. Инструмент можно интегрировать с некоторыми приложениями Creative Suite.Он также доступен в виде приложения для iPad и может работать с Photoshop в режиме цветовой консоли.

08. Генератор шестнадцатеричных цветовых схем

90 380

HEX дает цвета, которые хорошо сочетаются с существующей цветовой схемой.

HEX — удобный небольшой инструмент для генерации цвета. Просто введите код цвета, и он отобразит набор приятных цветов, которые будут идеально соответствовать вашим основным цветам.

09. Конструктор цветовых схем

В конструкторе цветовых схем есть несколько интересных способов создания цветовых тем.

Этот онлайн-инструмент имеет функции, аналогичные Adobe Kuler. Но с некоторыми забавными трюками в создании цветовых тем он позволяет вам выбирать параметры яркости/насыщенности и контрастности из свойств схемы, а не возиться с отдельными цветами, из которых состоит тема.Color Scheme Designer предоставляет доступ к набору стандартных математических методов, включая возможность согласования цветовой схемы дизайна для одного (мононуклеоз) , двух (комплимент) , трех (триада) или четырех (тетрады) цвета с оттенками и полутонами.

10. КОПАСО

COPASO — идеальный инструмент для решения нескольких задач одновременно.

Один из инструментов сайта Любители цвета , COPASO заслуживает особого внимания, так как позволяет одновременно решать множество задач при создании поддонов.Предоставляет полный набор инструментов выбора цвета в простом интерфейсе. Позволяет размечать палитры, передавать изображения, переходить непосредственно к ссылкам CMYK и выбирать способ создания цветовой схемы.

11. Код цвета

Виджет Colormod на рабочем столе помогает легко выбирать и определять цвета.

Colormod — это настольный инструмент, который позволяет легко выбрать один из цветов в области, где расположены виджеты, даже если вы работаете с Dashboard для MacBook или Konfabulator для Windows.Сам по себе Colormod не является селектором палитры, но его все же можно использовать для выбора и определения цвета. В этом случае вам не нужно запускать другие более тяжелые программы.

12. КолорЗилла

ColorZilla

работает с браузерами Chrome и Firefox.

Это приложение изначально разрабатывалось как подключаемый модуль для Firefox, но его также можно использовать с Google Chrome. ColorZilla — это расширение, которое поставляется с множеством различных инструментов для работы с цветом, в том числе: палитра цветов, пипетка, CSS-градиенты и средство просмотра палитры.

13. Стандарты

Colormunki позволяет создавать цветовые схемы на основе образцов Pantone.

Удобный онлайн-инструмент, представленный разработчиками Colormunki для калибровки цвета. Вы можете создавать палитры из образцов цветов Pantone онлайн и использовать различные приемы для поиска приятных комбинаций.

14.colr.org

С Colr.org вы можете увидеть цветовую гамму ваших картин.

Этот простой инструмент дает уникальную возможность анализировать цвет изображения (в других программах эта функция выполняется автоматически). Таким образом, вы можете увидеть, из каких цветов состоит ваше изображение, и выбрать те, которые вам нравятся, чтобы установить их в качестве основных цветов темы.

15. Цветная ручка

ColourGrab — отличный компактный генератор цветовых схем изображений.

Этот удобный инструмент создает цветовую палитру из любого изображения в Интернете.Просто введите адрес изображения, которое вы хотите проанализировать, веб-сайт «схватит» его, определит его цвета и создаст простой трехмерный график, показывающий использование различных цветов для этого изображения. Возможно, это не лучший вариант для стандартных тем, но ColourGrab отлично подходит для анализа распределения цветов на изображениях.

16 цветов Blender

ColorBlender создает набор из пяти цветов, которые хорошо сочетаются друг с другом.

Эта страница представляет собой простой инструмент, который позволяет вам создать образец изображения, настроить цвета и следить в режиме реального времени за выбором набора из 5 идеально подобранных цветов.Вы можете загружать палитры непосредственно в Photoshop или Illustrator в виде файла EPS.

17. Серая насадка

GrayBit ​​позволяет анализировать веб-сайт, чтобы увидеть, как он выглядит в оттенках серого.

Этот удобный инструмент не соответствует цветовым темам напрямую, но позволяет проанализировать ваш сайт, чтобы увидеть, как он выглядит после преобразования в оттенки серого. Это поможет вам проверить, добились ли вы достаточного контраста в цветовой палитре, чтобы ее было легче читать.

18. ШНУР

COLRD идеально подходит для обмена цветовыми схемами и изучения новых.

Эта цветная страница является отличным источником вдохновения, где пользователи делятся своими цветовыми палитрами, а также градиентами и изображениями. Это не просто сайт с цветовой схемой, а скорее праздник эстетического чувства, и на нем стоит сделать несколько удивительных открытий.

19. Охотник за цветом

Color Hunter — отличный сайт для поиска новых цветов.

Color Hunter поможет вам быстро сопоставить цвета ваших загруженных изображений, выполнив поиск по соответствующему тегу или используя HEX-ссылки. Быстрый и простой в использовании веб-сайт позволяет вам открывать для себя цвета интересным способом.

20. Ремень генератора 2.0

Stripe Generator 2.0 поможет вам обратить внимание на цветовые схемы.

Его часто называют «новейшим инструментом для веб 2.0». Stripe Generator 2.0 — хороший инструмент для создания одновременно красивых цветовых сочетаний и необычных изображений.

Выбор цвета веб-сайта — один из самых важных шагов в процессе проектирования. Выбор цветового сочетания – достаточно сложный и творческий процесс. К счастью, существует множество сервисов, которые могут значительно помочь вам сделать правильный выбор.

Некоторые ресурсы, перечисленные в этом обзоре, позволяют выбирать из большого количества готовых цветовых схем, а другие позволяют создавать собственные цветовые схемы в интерактивном режиме.

Кулер

Adobe Kuler

включает большую библиотеку предустановленных цветовых схем.Диаграмму можно просмотреть в Интернете и загрузить для использования в продуктах Adobe Creative Suite.

Color Lovers в настоящее время имеет около 2 миллионов цветовых тем, созданных пользователями. Вы можете просмотреть их, отсортировав по дате, рейтингу, количеству просмотров.

ColoRotate имеет библиотеку предустановленных цветовых схем. Вы также можете создать свою собственную схему с помощью уникального 3D-инструмента. Цветовую схему можно использовать непосредственно в Photoshop и Fireworks с помощью подключаемого модуля ColoRotate.

Конструктор цветовых схем позволяет выбрать тип цветовой схемы (моно, комплементарная, триада, тетрада, аналоговая). Тогда вы сможете подобрать цвета и увидеть эффект схемы на примере.

ColorSchemer имеет большую библиотеку пользовательских цветовых схем. Вы можете отсортировать их по дате публикации, рейтингу или количеству загрузок.

Pictaculous — это простой онлайн-инструмент для создания цветовых схем.Вы можете загрузить изображение, и сервис создаст диаграмму для использования с изображением.

Цветная игла

Color Spire — очень простой в использовании сервис. Вы выбираете базовый цвет, который предлагает цветовая схема. Вы также можете увидеть, как выглядит схема на простом шаблоне.

.Каталог 90 000 ECTS - Академия изящных искусств в Варшаве

Цель урока.

Целью занятий в Студии света и цвета является приобретение знаний о свете, цвете, форме, пространстве, динамике, гармонии, композиции и контрасте, а также навыков самостоятельной творческой работы. Занятия сочетают в себе элементы истории искусства, теории искусства и его открытий.

Содержание учебного плана (содержание курса).

1. Введение в вопросы гармонии цветов.

2. Двенадцатисекционный цветовой круг. (Музыкант слышит 12 тонов своего диапазона, из которых творит небесную музыку, живописец творит на основе 12 цветов - тонов божественные картины).

3. Контрасты.

4. Пространственный эффект цветов.

5. Свет.

Основные вопросы, необходимые для реализации программы:

Форма

,

Космос,

Динамика,

Цвет.

Проблемы с программой.

1. Составление обозначения на плоскости в целом (прямоугольник, квадрат).

2. Совместимость и несоответствие пластиковой системы структуре поверхности.

3. Активные и пассивные системы.

4. Пропорции, светотень, цвет.

5. Цвет: ограниченная ахроматическая или монохромная палитра.

6. Свет: боковой - левый, правый, перпендикулярный (прямой), против света.

7. Темы и упражнения: натюрморт - четыре варианта, элементы - угловатые и вращающиеся тела, сфера - предметы, производные от строения этих тел, дифференциация материи.

8. Изготовление пресс-форм.

9. Построение элементов, пропорции, направления, пространство, масштаб, отношения между предметами (элементами) и множеством (иерархия).

10. Цвет: монохромная палитра, дополненная одним хроматическим тоном. Проработка тона дополнительными оттенками.

11. Темы и упражнения: натюрморт - четыре варианта, предметы на основе построения угловатых тел, вращающихся сфер, конусов и т.п. и других материалов, сотворяющих расположение элементов - набор.

12. Курсовые и домашние зарисовки.

.

Общая информация о цвете. Основы науки о цвете и раскраске

Решение о том, как использовать цвет и нужен ли цвет вообще, должны приниматься дизайнером и фотографом до начала работы с материалом.

Цвет используется как показатель дизайна:

Одни цветовые комбинации выглядят лучше, другие хуже. Некоторые цвета совместимы, некоторые нет. Нужно не только работать с красками, но и знать, когда наносить цвет.

Как и в любом издательском стиле, цвет следует использовать с осторожностью. Расстановка цветов полосы редко приводит к хорошему результату. Цвет ради цвета — распространенный недостаток дизайна, за который приходится ломать пост.

Иногда даже небольшое добавление цвета резко повышает четкость публикации.Карты, схемы, схемы особенно хорошо смотрятся в цвете. Цвет также радикально повышает четкость простых и четких рисунков.

Цвет может значительно улучшить внешний вид старых черно-белых фотографий, добавив к ним желтый или зеленый цвет.

Все это говорит о плюсах и минусах использования цвета. О науке об использовании цвета см. Продолжить .

Сначала приведем основные характеристики цвета.

Основные свойства цвета. В природе существует две группы цветов: 1) ахроматические , т.е. бесцветные, к которым относятся белый, черный и все серые цвета, и 2) хроматические , т.е. цветные.

Хроматические цвета различаются по следующим основным характеристикам: цветовой тон (оттенок), чистота цвета, насыщенность цвета, яркость или относительная яркость.

Чистота цвета определяется наличием примеси белого в данном спектральном цвете. Чистый спектральный цвет на 100% чист.

Насыщенность цвета описывает степень различия между данным хроматическим цветом и ахроматическим (серым) цветом. Таким образом, красный или синий спектральные цвета кажутся более насыщенными, чем, например, желтый спектральный цвет, даже если оба цвета на 100% чисты.

Насыщенность не следует путать с чистотой цвета.

Рис. Б.03. Дополнительные цвета (Дополнительные черные линии)
и триады (триады, синие линии).

Как следует из названия, дополнительных цвета как бы «дополняют» текущий цвет белым.Следовательно, если материал поглощает «первичный» цвет, человеческий глаз увидит, что этот материал является вторичным цветом. Это следует учитывать при печати цветными чернилами на цветной бумаге. Дополнительный цвет также противоположен по яркости основному. Так, желтый и синий цвета существенно отличаются по яркости (близости белого). В то же время цвета зеленый и пурпурный (светло-фиолетовый) близки по яркости.

цветовые триады служат основой для построения цветовых моделей.Используя любую из триад, можно получить белые (или дополнительно черные) цвета и вообще всю гамму цветового круга. Этого нельзя добиться с помощью двух цветов.

Дополнительные цвета и/или триады – лучший выбор для основных оттенков в палитре издания. Именно такие сочетания оттенков () лучше всего смотрятся в публикациях. При этом не рекомендуется сочетать оттенки, близкие к цветовому кругу. Это 100% несовпадение цветов. Лучше использовать несколько оттенков, но варьировать их насыщенность и яркость (см.4.)

Фотографируя предметы из окружающего мира, делая цветные публикации, не забывайте проверять, как будут выглядеть ваши дальтоники. Большинство людей, страдающих дальтонизмом, видят не только красные цвета. Хотя есть люди, которые не различают зеленый и синий цвета. В то же время это не означает, что дальтоники видят цвета, которые не могут различить в «черном». В их мозгу он каким-то образом «зафиксировал» обнаружение цвета с неполной информацией о нем.А мозг позволит им компенсировать отсутствие соответствующих рецепторов! Единственное, чего не может их мозг, — это различать цвета одинаковой яркости и насыщенности.

30.03.2008, версия 0.1.00 Бета

08.04.2006, версия 0.01a сборка 1

флористика

Наука о цвете, включающая знания о природе цвета, первичных, вторичных и дополнительных цветах, основных цветовых характеристиках, цветовых контрастах, смешении цветов, оттенке, цветовой гармонии, цветовом языке, цветовой гармонии и цветовой культуре .

В настоящее время существует три относительно независимых подхода к определению «Цвета». Это механистический подход И. Ньютона, феноменологический подход Э. Геринга и эстетико-феноменологический подход Гёте. Промежуточное положение между двумя последними занимает точка зрения многих психологов, изучающих влияние цвета на человека. Современные ученые, возможно раскрывая последний смысл, утверждают, что цвет есть характерная функция восприятия, передающая выражение и позволяющая приобрести определенное знание предмета.

Это исследование интересует только подход художника к цвету.

Цвет

Одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанные зрительные ощущения. Тот или иной цвет «присваивается» человеком предметам в процессе их зрительного восприятия. Цветовосприятие может частично меняться в зависимости от психофизиологического состояния наблюдателя, например, усиливаться в опасных ситуациях, снижаться при утомлении.

Цвет служит средством общения, самовыражения. Учение о цветах состоит из нескольких разделов. Одни из них тесно соприкасаются с областью физики, в других изучаются наши зрительные восприятия, в третьих разрабатывается классификация цветов и устанавливаются законы цветовой гармонии.

Художников в первую очередь интересуют те разделы, знания которых помогают им наблюдать и изображать явления действительности. Здесь дана только самая краткая информация, необходимая начинающему художнику.

Основным условием зрительного восприятия является свет. В темноте мир непознаваем для наших глаз. Солнечный свет считается белым. На самом деле он имеет сложную цветовую композицию, которая раскрывается при прохождении светового луча через стеклянную призму. Полученный таким образом спектр содержит ряд цветов, постепенно переходящих друг в друга.

В зависимости от специального оборудования может быть получен ряд больших или меньших размеров, но последовательность цветов и их переходы всегда одинаковы.Фиолетовый находится на одном конце спектра, а красный — на другом.

Цвета радуги – это спектр, который мы наблюдаем в естественных природных условиях (преломление и отражение, солнечные лучи в каплях дождя, рассеянных в воздухе).

Группу красных, оранжевых, желтых и желто-зеленых цветов принято называть теплыми (похожими на цвет солнца, огня и др.), а сине-зеленые, синие, синие и фиолетовые цвета - холодными (похожими на лунный свет, лед и т. д.).

Эта разбивка условна. Любой цвет может быть разных оттенков и в сочетании с другими они кажутся более теплыми или холодными. Например, красный с небольшим количеством синего будет холоднее оранжево-красного; чем больше в зелени золотисто-желтого, тем теплее ее оттенок; лимонно-желтый холоднее золотисто-желтого и т. д. Представление о тепло-холодных цветовых отношениях обогащает наши наблюдения за природой и возможности языка живописи.

В спектре нет белых и серых цветов.Белый и серый цвета составляют особую группу. Также к ним можно добавить черный (которых тоже нет в спектре). Цвета белый, серый и черный называются ахроматическими, а все остальные — хроматическими. Степень различия между хроматическим цветом и ахроматическим цветом одинаковой яркости называется в науке о цвете насыщенностью цвета. Художники чаще всего используют слово «насыщенность цвета» для описания его звучности и глубины.

Яркость (или светимость) также является свойством цвета.Светлые цвета желтый, розовый, голубой, светло-зеленый и т.д. можно отнести к темным – синему, фиолетовому, темно-красному и т.д. Каждый цвет, конечно, может быть светлее или темнее. Интенсивность цвета зависит как от насыщенности, так и от светлоты (часто художники не совсем точно используют термины интенсивный и насыщенный цвет как однозначные).

Такое восприятие цвета укоренилось в нашей культуре и в то же время отражает ее. природные свойства. Черты основных цветов универсальны.Например, белый цвет символизирует чистоту и свет; красный — цвет мяса и крови, активности и плодородия; черный — цвет земли и смерти. Но природа дает удивительное богатство оттенков, а человек добавляет к этому только что изобретенные цветовые нюансы анилиновых, флуоресцентных красок. А также высокочувствительные приборы, способные различать и регистрировать невидимые глазу цвета — от инфракрасного излучения до загадочного цветового ореола ауры человека. Создавая связи между цветами и нашими эмоциями, можем ли мы использовать их физические (или даже, как говорят некоторые, магические) свойства для улучшения нашего самочувствия и настроения?

Анализ радуги

Цветовой тест Люшера – один из самых популярных экспресс-методов оценки психоэмоционального состояния личности*.Его используют психиатры, брачные консультанты, криминалисты, врачи, психологи и рекрутеры. Для составления этого теста Макс Люшер несколько лет экспериментировал с более чем четырьмя тысячами оттенков, в результате чего выбрал восемь основных цветов и несколько десятков плашечных цветов, имеющих универсальное смысловое значение. Например, синий символизирует покой, красный – побуждение к действию. Полная версия теста состоит из семи таблиц с 73 цветными ячейками; Есть и упрощенные варианты.Во время осмотра пациент последовательно выбирает цвета - от наиболее благоприятного до наименее приятного. На основе его выбора и расстановки приоритетов специалист делает выводы о психическом, а иногда и физическом состоянии человека, поведенческих особенностях и присущих ему страхах, влечениях и отношениях с окружающим миром.

На уровне инстинкта

Почему одни цвета считаются стимулирующими, а другие расслабляющими? Оказывается, этот цветовой эффект связан с работой гипоталамуса, симпатической и парасимпатической систем.нервная система. Это подтверждают многочисленные эксперименты с цветом*. Красно-желтая часть спектра активирует симпатическую нервную систему, отвечающую за реакцию «бей или беги»: учащается пульс, повышается уровень сахара в крови, усиливается кровоснабжение мышц, ухудшаются все органы чувств. синий и зеленый цвета, наоборот, угнетают деятельность симпатической нервной системы, но одновременно активизируется парасимпатическая система. Организм получает сигнал отдохнуть и расслабиться: пульс и дыхание замедляются, кровь приливает к органам пищеварения.

Предположительно, этот механизм реагирования на смену цветов формировался на протяжении многих тысячелетий эволюции человечества, когда вся деятельность человека была подчинена ритмической смене дня и ночи. Организм реагирует на цвета в красно-желтом спектре как на начало рассвета, подготавливая его к деятельности, а сине-зеленый воспринимается как сумерки, сигнал к отдыху. Эта примитивная модель является простейшим объяснением того, почему каждый из нас в разные периоды жизни предпочитает определенный цвет: когда нам нужен отдых, расслабление, мы выбираем синий, а когда хотим получить заряд бодрости, активности, предпочитаем оранжевый. или красный.Наиболее известные работы в области цвета и психоэмоционального состояния принадлежат известному швейцарскому психиатру Максу Люшеру, который на основе своих многочисленных исследований разработал особую систему цветовой психодиагностики личности.

цветная медицина

Однако диагностика и лечение с помощью цвета всегда существовали в древней медицине. В Аюрведе семь цветов радуги связаны с цветами семи чакр, каждая из которых отвечает за определенные психоэмоциональные качества и особенности человека.В древней китайской медицине - с цветами пяти элементов: огня (красный и оранжевый), земли (желтый), дерева (зеленый), воды (синий, синий, фиолетовый и черный) и металла (белый). Каждый из элементов влияет на определенную систему органов. Например, при проблемах с почками врач может порекомендовать вам не носить одежду черного цвета. Подобные подходы использовались в традиционной медицине кельтов и славян. Самый известный пример — повязка из красной ткани от зубной боли.То, как чистая вода выглядит как уклон, оказывается вполне возможным с точки зрения науки: каждый цвет имеет определенную длину волны, которая воспринимается каждой живой клеткой. А зрение — это всего лишь одна из способностей организма воспринимать цвета. Конкретным доказательством этого является тот факт, что слепые могут различать яркие цвета, касаясь пальцами лоскутков ткани.

Цвета ауры

увидеть ауру
Современная наука уже имеет инструмент, позволяющий увидеть цветной ореол, окружающий тело человека.Биоэлектрография позволяет зафиксировать этот эффект на пленке или экране компьютера. Этот метод основан на эффекте Кирлиан*, названном в честь русского изобретателя, впервые обнаружившего около 70 лет назад, что когда рука или нога человека находится в сильном электрическом поле, вокруг них возникает свечение. Семен Кирлиан также изобрел первые устройства, способные записывать ауры. С тех пор технологии шагнули далеко вперед, и многочисленные эксперименты с камерами с аурой показали, что аура есть не только у людей, но также у растений и даже жидкостей организма, таких как кровь.Выяснилось также, что ауры здорового человека и больного различаются - по объему, насыщенности цвета, более ровными или, наоборот, неровными контурами. Все цвета радуги представлены в ауре человека, они меняются в зависимости от эмоционального состояния и огромной базы образов, разные люди позволяют предположить, что может означать тот или иной цвет. Возможно, в ближайшем будущем изображение ауры будет использоваться как для диагностики, так и для контроля лечения различных заболеваний.

Английский фармацевт Вики Уолл была современницей Люшера — его знаменитый «цветовой тест» еще не опубликован — когда благодаря череде счастливых случайностей и вдохновения она изобрела собственную систему цветовой диагностики.Это открытие принесло ей всемирную известность, но не в научных кругах, а в области нетрадиционной медицины. Вики, потомственный натуропат, унаследовавшая от отца знания о полезных свойствах растения и минералов, работала под руководством доктора Эдварда Хорсли, который специализировался на создании препаратов на основе натуральных компонентов. Она потеряла зрение, но не бросила работу натуропата. Более того, оказалось, что ее цветовосприятие было удивительно обострено. Уже незрячая женщина создала систему диагностики здоровья и психоэмоционального состояния с использованием различных цветов, только роль «цветовых карт Люшера» играют склянки с растворами и настойками цветных минералов, цветков, листьев и коры различные растения.Как и в тесте Люшера, человека просят выбрать несколько цветовых образцов, которые ему нравятся. Согласно теории Вики Уолл, человек выбирает именно тот цвет, которого в данный момент не хватает в его ауре, интуитивно пытаясь достичь баланса, гармонии в своей энергосистеме. Для исправления этого энергетического дисбаланса методика Аура-Сома Вики Уолл предлагает использовать подобранные по цвету растворы: ароматерапевтический концентрат для ингаляций, средство для нанесения на определенные участки тела и что-то вроде гомеопатических капель под язык.Эффективность этого метода в лечении различных нервных расстройств и психосоматических заболеваний оказалась очень высокой, поэтому он применяется во многих клиниках альтернативной медицины по всему миру.

Цветотерапия и цветопунктура

Облучение различными длинами волн - ультразвуковое, инфракрасное или лазерное - достаточно широко распространено в академической медицине. Что касается реальной целительной силы цвета, существует множество теорий о том, как он работает, но большинство из них все еще ждут подтверждения, поэтому пока мы можем полагаться только на положительные результаты многочисленных экспериментов.Цвет лечит депрессию, нервные расстройства, заболевания опорно-двигательного аппарата и сосудистой системы. Одним из последних открытий является то, что узкий направленный световой пучок определенной длины волны (то есть определенного цвета) может воздействовать на биологически активные точки. Эта методика называется цветопунктурой, а самые выдающиеся достижения в этой области принадлежат известному немецкому натуропату Петеру Манделю. Используя свои знания в области акупунктуры, изучению которой он посвятил несколько десятков лет, Мандель изобрел бесконтактный световой прибор, способный работать не менее эффективно, чем классические иглы.И даже лучше, потому что противопоказаний, которые существуют для классической акупунктуры и обычно связаны с тем, что иглы проникают в кожу, не так много. Есть и российские решения в этой области, например, ирисульс-терапия, которая также является своеобразной «энерго-информационной картой» всего организма.

полная цветовая гармония

Аюрведическая интерпретация цветов чакр, значение оттенков в древнекитайской философской системе фэн-шуй или их символика по Люшеру, верно отражают универсальные свойства цвета.Вероятно, разные цвета действительно могут поддерживать, ослаблять или стимулировать жизненную энергию, наполняя и окружая нас. Проникая в их символическую сущность, открывая свои симпатии и антипатии, мы обретаем еще один способ познать себя и построить собственную полноценную цветовую гармонию.

Цвет (физический) - различное количество световых волн от данного источника света воспринимается нашим глазом в виде определенных ощущений, которые мы называем цветом. Естественный цвет тела зависит от отражения одних лучей и поглощения других лучей спектра.

(Малый энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона)

Цвет - краска, цвета, цвет, цвет, цвет, шерсть.

(Словарь русских синонимов и выражений с близким значением. Автор Н. Абрамов)

Цвет — одно из свойств объектов материального мира, воспринимаемое как осознанные зрительные ощущения. Тот или иной цвет «присваивается» человеком предметам в процессе их зрительного восприятия.

(Большая советская энциклопедия)


теория цвета

В 1676 г.Сэр Исаак Ньютон использовал треугольную призму, чтобы разложить белый солнечный свет по цветовому спектру.

Ньютон показал, что белый свет состоит из всех цветов спектра. С развитием волновой теории света стало ясно, что каждому цвету соответствует определенная частота световой волны.

Каждый цвет спектра имеет свою длину волны, т.е. его можно точно определить по длине волны или частоте колебаний. Сами световые волны не имеют цвета.Цвет возникает только тогда, когда эти волны воспринимаются человеческим глазом и мозгом. Видимое излучение составляет очень небольшой процент всего спектра электромагнитного излучения.

(видимый свет)


Цвет объектов обусловлен отражением и поглощением волн, в основном процессом поглощения. Сами предметы не имеют цвета, цвет возникает при их освещении. Все чернила для рисования пигментированы. Это абсорбирующие (впитывающие) краски, их смешивание осуществляется по правилам вычитания.

Сторонники опытов Ньютона трактуют понятие цвета следующим образом: цвет есть свойство спектрального состава излучения (пропускание, отражение), вызывающее у человека особое зрительное впечатление.

Вместо ньютоновского механистического понимания взаимодействия как сложения и разложения элементов (цветов) логическая теорема Гёте моделирует диалектический синтез сознательно, используя логические конструкции, соответствующие общепринятым ныне гегелевским «противоположностям», «единству», «качеству», « отрицание отрицания», «возникновение нового» и тому подобное, т. е. понятия, описывающие не статику, а динамику, процесс.Учение Гёте было по достоинству оценено Гегелем, который стал его сторонником и защитником от нападок ньютоновцев.

Классификация цветов

Основная цветовая классификация делит все цвета на хроматические и ахроматические. Ахроматический — это белый, черный и целая гамма оттенков серого. Хроматические цвета охватывают все цвета видимого спектра от красного до фиолетового и их оттенки.

Иногда цвета могут быть теплыми и холодными.Считается, что красный, оранжевый и желтый цвета — теплые, а зеленый, синий, синий и фиолетовый — холодные. Но часто среди оттенков каждого цвета художники различают прохладу и теплоту. Например, холодный синий — ультрамарин, теплый синий — кобальтовый.

Холодные и теплые цвета

Цветовые характеристики

Цветовые характеристики относятся к области физики и представляют собой качественно и количественно измеряемые световые раздражители, способные запускать физиологические процессы в организме человека, а через них различные психические и эмоциональные реакции.Основными характеристиками цвета являются: яркость, цветовой тон, насыщенность и интенсивность, чистота цвета, цветовая температура.

Легкость является характеристикой как хроматических, так и ахроматических цветов. Любой хроматический цвет можно сравнить по яркости с ахроматическим цветом.
Тонна — это количество света, содержащегося в данном цвете. Оттенок – это степень насыщенности света, а легкость присуща любому цвету.

Цветовой тон является общим понятием и относится скорее не к отдельному цветовому пятну, а к объекту в целом в нашем индивидуальном видении.Под оттенком мы понимаем то, что позволяет связать любой хроматический цвет по сходству с тем или иным цветом спектра...
Под насыщенностью Оствальд понимал разницу между цветом и серым цветом. Напротив, Гельмгольц считал насыщенность интенсивностью восприятия цвета скорее с чисто психологической точки зрения.

Но интенсивность — это яркость цветового пятна, определяемая количеством отраженной энергии, а насыщенность определяется степенью окраски цветового пятна.Интенсивность цвета зависит как от его насыщенности, так и от яркости. При равной насыщенности цвета более интенсивным будет более светлый цвет, а при одинаковой яркости более насыщенный цвет будет более интенсивным. Часто насыщенность цвета и чистота трактуются как синонимы. В науке о цвете под чистотой цвета понимается отсутствие примесей других цветов или их оттенков в данном цвете. Чистота цвета — это скорее психологическое, чем физическое понятие: «нечистый» оранжевый цвет также может быть представлен в спектре длинами волн определенной длины.

Гёте различал три первичных (первичных) цвета: красный, желтый и синий, и три вторичных цвета, получаемых при смешении первичных цветов: оранжевый, зеленый и пурпурный.


Более подробная модель - 12-частный цветовой круг включает в себя не только первичные и вторичные цвета, но и третичные цвета.


Цветовой круг Манселла

В 1905 году американский ученый Манселл предложил свою собственную цветовую систему, названную цветовой системой Манселла, которая определяет три атрибута цвета: оттенок, цветность (насыщенность) и величину или яркость (значение).Оттенок Mensell делится на пять основных цветов: красный, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Кроме того, каждый цвет имеет 10 градаций. Яркость или темнота цвета определяются в 11 шагах от белого до черного. Цветность, которая является мерой насыщенности (чистоты цвета), делится на 15 степеней.

В начале 20 века немецкими учеными Оствальд Была предложена цветовая система, включавшая 8 цветовых тонов с четырьмя основными цветами: желтый, ультрамарин, красный и морская волна (зеленый).Эти цвета далее разбиваются на 24 цветовых круга — цветовой круг Оствальда. Кроме того, Оствальд в своем кругу подчеркивает гармоничные сочетания цветов: диады, триады и квадриады. В более полной объемной цветовой модели Оствальд ввел сдвиг яркости от белого к черному и насыщенность цвета от чистого к серому.


В некоторых старых учебниках живопись часто определяется как рисование красками. Такое упрощенное и не совсем точное определение указывает, однако, на главную особенность живописи, отличающую ее от других видов искусства, именно на то, что живопись имеет дело прежде всего с красками, т. е. с цветом.Цвет — одно из основных средств художественной выразительности, а его проблемы — одно из важнейших направлений теории живописи.

Значение цвета в жизни человека велико и разнообразно. Все, что мы видим, мы видим с помощью цвета и благодаря цвету. Разумеется, эта биологическая функция цвета определяет и его роль в духовной жизни человеческого общества, которая прямо выражается в способности цвета эмоционально воздействовать на психику человека. люди."И весьма примечательно, что наиболее распространенные в народной эстетике представления о красоте связаны с цветом; они нашли отражение как в народных декоративно-прикладных искусствах, так и в русских фольклорных метафорах типа "синее море", "красная дева" и и др. Маркс называл чувство цвета «наиболее популярной формой эстетического чувства вообще».

Но что такое цвет? Откуда оно берется, из чего состоит? Какая черта цвета как одна из самых? сильные средства эмоционально-эстетического воздействия? Существуют ли, и если да, то каковы закономерности восприятия и эстетические цвета в природе и искусстве? Каково отношение цвета к другим художественным элементам, таким как линия, пластика, светотень? Что такое цветовая гармония? Что такое колоризация? Вот неполный список вопросов, стоящих перед теорией изящных искусств в области проблем цвета.

С древних времен эти вопросы занимали умы многих ученых. Из наивных теорий, не лишенных поэзии, учение о цвете возникло в результате длительного пути развития к подлинно научным взглядам на природу цвета. Иначе обстоит дело с эстетическими свойствами цвета, его ролью в изобразительном искусстве; в этой области накоплено много наблюдений и сделано много интересных предположений, но эти вопросы еще далеки от окончательного решения.

Проблемой цвета в настоящее время занимается ряд наук и научных дисциплин, каждая из которых изучает цвет с точки зрения своего интереса.Физику в первую очередь интересует энергетическая природа цвета, физиология — процесс восприятия цвета человеческим глазом и превращение его в цвет, психология — проблема восприятия цвета и его влияние на психику, способность вызывать различные эмоции, биология значение и роль цвета в жизни живых организмов и растений. Математика также играет важную роль в современной науке о цвете, с помощью которой разрабатываются методы измерения цвета. Существует множество научных дисциплин, изучающих роль цвета в более узких областях человеческой деятельности.Совокупность всех этих наук, изучающих цвет с разных точек зрения, называется научной наукой о цвете. Теория цвета в живописи на протяжении своего развития неоднократно пыталась стать самостоятельной научной наукой о цвете, специальной художественной теорией, но ей это не удалось. Для художников и теоретиков все более очевидной становилась связь между естественнонаучным учением о цвете и принципами его применения в живописной практике и теорией изобразительного искусства.

Между естественнонаучным изучением цвета и его художественным, эстетическим развитием есть существенная разница.Например, физик может выразить тот или иной цвет через длину волны, дать ему количественную и качественную оценку, но не может проанализировать эстетическую природу цвета, не выходя за пределы своей науки. Поэтому красота цвета не может быть понята им как природная материя, она имеет специфический социальный характер, приобретенный в процессе длительной практики эстетического освоения действительности. Этой стороной общей проблемы цвета должна заниматься теория живописи, с одной стороны, эстетика как методологическая основа, а с другой стороны, научная наука о цвете.Потому что каким бы специфическим ни было явление цвета в изобразительном искусстве, оно в конечном счете тоже явление природное, и узоры, возникающие в искусстве, так или иначе отражают это обстоятельство. Закономерности цветового строя в живописи есть не что иное, как определенные закономерности действительности, преобразованные творческим сознанием художника. Гармония красок, цветов, контрастов – это абстракция сочетаний цветов, существующих в действительности и которые художник по-новому или по-своему воспринимает, обобщает и интерпретирует.В этом смысле реальность, природа (или натура) являются для художников источником, прототипом.

Однако попытки разработки основ теории художественной формы часто встречают противодействие на том основании, что такое сложное явление, как художественное творчество, нельзя свести к схеме, которую художник создает не по рецептам, что у каждого художника свои творческие принципы и тому подобное. Наверное, поэтому сегодня у нас нет теории живописи как научной дисциплины, теории, определяющей основные принципы живописи.Эта точка зрения проистекает из неправильного представления о природе творческой интуиции как о необъяснимом, непознаваемом явлении.

Действительно, интуиция играет очень важную роль в процессе творчества. Последнее, в материалистическом смысле, есть не какое-то таинственное прозрение, приходящее к художнику из ниоткуда, а объяснимый сегодня наукой процесс, в котором эмоционально-чувственное возбуждение сопровождается скрытой от автора работой сознания. путем организации и подчинения определенным законам как бы беспорядочных, случайных действий художника.

.

видов цветовых гармоний. Цветовая гармония

Гармония цветов

Когда люди говорят о цветовой гармонии, они судят о восприятии взаимодействия двух или более цветов. Живопись и наблюдения за субъективными цветовыми предпочтениями разных людей говорят о неоднозначных представлениях о гармонии и дисгармонии. Как правило, оценка гармонии или диссонанса обусловлена ​​приятно-неприятным или притягательно-непривлекательным чувством. Такие суждения основаны на личном мнении и не являются объективными.

Понятие гармонии цветов следует вывести из сферы субъективных чувств и перевести в сферу объективных законов.

Гармония – это равновесие, симметрия сил.

Физиолог Эвальд Геринг делает следующее замечание: «Средний или нейтральный серый цвет соответствует состоянию оптического вещества, в котором диссимиляция — усилие, затрачиваемое на цветовосприятие, и усвоение — их восстановление — уравновешены. Это значит, что средний серый цвет создает в глазах состояние равновесия.Геринг доказал, что глазу и мозгу нужен средний серый цвет, иначе они потеряют самообладание при его отсутствии.

Процессы зрительного восприятия вызывают соответствующие психологические ощущения. В этом случае гармония в нашем зрительном аппарате указывает на психофизическое состояние равновесия, при котором диссимиляция и ассимиляция зрительной субстанции совпадают. Этому состоянию соответствует нейтральный серый цвет.

Два или более цвета гармоничны, если смесь нейтрального серого.

Все остальные цветовые сочетания, не дающие нам серого цвета, становятся выразительными или дисгармоничными по своей природе. В живописи много произведений с односторонней, экспрессивной интонацией, а их цветовая композиция с точки зрения изложенного не является гармоничной. Эти работы раздражают и слишком возбуждают, с чуткой настойчивостью в использовании одного доминирующего цвета. Само собой разумеется, что цветовые композиции обязательно должны быть гармоничны, и когда Сёра говорит, что искусство есть гармония, он смешивает художественные средства и цели искусства.

Фундаментальный принцип гармонии исходит из физиологического закона дополнительных цветов. В своем сочинении о цвете Гёте писал о гармонии и целостности: «Когда глаз созерцает цвет, он тотчас же переходит в активное состояние и по своей природе неизбежно и бессознательно тотчас создает другой цвет, который в сочетании с данного цвета, содержит весь круг цветов. Каждый отдельный цвет в силу специфики приема заставляет глаз стремиться к универсальности. И тогда, чтобы добиться этого, глаз для самоуспокоения ищет рядом с каждым цветом какое-нибудь бесцветное, пустое пространство, в котором он мог бы воспроизвести недостающий цвет.Это основной принцип цветовой гармонии».

Теоретик цвета Вильгельм Оствальд также затронул тему гармонии цветов. В своей книге об основах цвета он писал: «Опыт учит, что одни сочетания одних цветов приятны, другие неприятны или неэмоциональны. Вопрос в том, что определяет это впечатление? На это можно ответить, что приятны эти цвета, между которыми существует закономерное отношение, то есть порядок. Цветовые сочетания, которые нам нравятся, мы называем гармоничными.Так что основной закон можно было бы сформулировать так: Гармония = Порядок.

В целом можно сделать вывод, что все пары дополнительных цветов, все комбинации трех цветов в цветовом круге из двенадцати частей, которые соединены друг с другом равносторонними или равнобедренными треугольниками, квадратами и прямоугольниками, являются гармоничными.

Желто-красно-синие образуют здесь основную гармоническую триаду. Если мы объединим эти цвета в системе двенадцатичастного цветового круга, то получим равносторонний треугольник.В этой триаде каждый цвет изображен с необычайной силой и интенсивностью, и каждый из них предстает в своих типичных жанровых характеристиках, то есть желтый действует на зрителя как желтый, красный - как красный, а синий - как синий. Глаз не требует дополнительных дополнительных цветов, а их смешение дает темно-черный и серый цвет.

Цвета желтый, красно-фиолетовый и сине-фиолетовый соединены фигурой равнобедренного треугольника. Квадрат объединяет гармоничная гармония желтого, красно-оранжевого, фиолетового и сине-зеленого цветов.Прямоугольник производит гармоничное сочетание желто-оранжевого, красно-фиолетового, сине-фиолетового и желто-зеленого цветов.

Вы можете разместить несколько геометрических фигур, состоящих из равностороннего и равнобедренного треугольника, квадрата и прямоугольника, в любом месте цветового круга. Эти фигуры можно вращать по кругу, заменяя желтый, красный и синий треугольник на желто-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-зеленый или красно-оранжевый, сине-фиолетовый и желто-зеленый треугольник.

Тот же эксперимент можно провести и с другими геометрическими фигурами. Дальнейшее развитие этой темы можно найти в разделе о гармонии цветовых аккордов.

Типы цветовых гармоний и принципы их построения

Что такое цвет? Это понятие имеет десятки сложных определений, но если говорить простым языком, то цвет — это ощущение, которое человек испытывает, когда ему в глаза попадают лучи света. Несложно догадаться, что чувства у всех разные, поэтому цвета мы воспринимаем индивидуально.Кто-то скажет, что желтый ассоциируется с июльской жарой, наоборот, этот цвет ассоциируется с грустью и тоской, вспомнив известную песню про «желтые тюльпаны».

Каждый интерьер по-своему уникален, но гармония должна быть в каждом: не только в одной комнате, но и во всем доме. Для его создания в помещениях, расположенных на южной стороне, нужно использовать холодные оттенки:

Помещения с северной (холодной) стороны принято оформлять оттенками, оставшимися в палитре радуги:

Холодное к теплу, теплое к холодному - вот основной принцип сочетания цветов в интерьере!

Каждый из вышеперечисленных цветов в интерьере имеет широкую гамму оттенков, которые также следует правильно использовать, для чего существует особая наука – наука о цвете.

Немного о теории цвета

Перед вами цветовой круг из 12 частей, который лег в основу этой науки и непосредственно гармонии цветов.

Вы видите, что все имеющиеся в колесе спектральные цвета имеют избыточную яркость и для ее уменьшения к ним добавляются ахроматические оттенки: белый и черный. Результатом являются сотни новых оттенков в узком диапазоне, что можно проиллюстрировать на рисунке ниже:

Это уже известно как «цветовой круг Иттена».Как видите, каждый цвет имеет несколько оттенков, т.е. свой спектр. А теперь мы вплотную подошли к вопросу, как эти оттенки можно сочетать друг с другом.

Комбинация монохромная (одноцветная)

Из названия понятно, что однотонная цветовая гармония достигается оттенками (в неограниченном количестве) только одного спектра. Монохромный интерьер всегда будет востребован – это классический вариант оформления помещения, который особенно привлекателен для людей, предпочитающих однотонный цвет.

Контрастная комбинация

Состоит из комбинации двух оттенков, расположенных точно напротив друг друга в цветовом круге. Применив принцип контраста, вы сделаете комнату действительно яркой и незабываемой, выделив самым ярким цветом самые важные в ней цвета. функциональные зоны (на кухне – гарнитур или барная стойка, в ванной – санузел, в спальне – кровать и мебель и т. д.). Добавьте в свой дом необычных вещей, и тогда интерьер комнаты станет не только креативным, но и неповторимым.

Классическая триадная комбинация

Основана на использовании трех оттенков, расположенных на равном расстоянии друг от друга на цветовом круге. Чтобы добиться гармонии в триаде, вы должны взять один цвет в качестве основного и использовать его в большинстве элементов. интерьер дома (в основном – основной, играющий главенствующую роль), а с помощью остальных сделать несколько ярких акцентов.

Комбинация аналоговой триады

Здесь уже использованы три цвета, являющиеся «соседями» на цветовом круге Иттена.Это сочетание встречается в природе повсеместно, что делает его особенно гармоничным. Кстати, зеленый, неприхотливый в уходе, можно использовать как один из оттенков.

Комбинация тетрад

Использование 4 равноудаленных цветов или двух пар цветов напротив друг друга. Один оттенок становится доминирующим, два других дополняют его, а четвертый – акцентируется.

Акцентная аналогия

Триадная комбинация, дополненная другим оттенком напротив выбранной цветовой группы.Получается довольно агрессивная палитра, с которой нужно работать очень аккуратно.

Для цветовых решений Мода всегда была, есть и будет, как и все в нашем мире. Выбор за вами: следовать ему или нет, но важно соблюдать гармонию в создании интерьера.

Важнейшей мерой является гармония цветовой художественной выразительности в живописи с композицией, рисунком, перспективой, светотенью, фактурой и т. д. Термин «гармония» происходит от греческого слова hamionia, что означает лад, лад, противоположность хаосу и представляет собой философско-эстетическая категория, означающая «высокий уровень упорядоченного разнообразия, оптимальное взаимное соответствие различного в композиции в целом, отвечающее эстетическим критериям совершенства и красоты».Гармония цветов в живописи – это согласованность цветов друг с другом, являющаяся результатом установленной пропорциональности цветовых площадей, их сбалансированности и гармонии, заключающейся в нахождении неповторимого оттенка каждого цвета. Существует очевидная связь между различными цветами изображения, каждый цвет уравновешивает или подчеркивает другой, и оба цвета вместе вносят свой вклад в третий. Изменение одного цвета разрушает цветовую гамму, цветовую гармонию произведения искусства и вызывает необходимость изменения всех остальных цветов.

Цветовая гармония в структуре картины также имеет содержательное значение, в ней раскрываются творческие замыслы автора. Например, Ван Гог писал: «В своей картине «Ночное кафе» я пытался показать, что кафе — это место, где можно умереть, сойти с ума или совершить преступление. Словом, контрасты бледно-розового с кроваво-красным и винно-красным, бледно-зеленого и веронезе с желто-зеленым и жестким сине-зеленым я пытался растолкать, чтобы передать атмосферу адского ада, цвет бледной серы, передать демоническую сила постоялого двора-ловушки».Проблемами цветовой гармонии занимались разные исследователи - Ньютон, Адамс, Мэнселл, Брюкс, Безольд, Оствальд, В. Шугаев и др. Нормативные теории цветовой гармонии применяются не непосредственно в живописи, а у художников, занимающихся живописью, дизайном декоративно-прикладного искусства необходимо знать круг научных проблем теории цветовой гармонии, что может способствовать более вдумчивому и рациональному подходу к решению практических задач цветовой гармонии. Физики и художники всегда стремились включить в систему все многообразие цветов видимого мира и, благодаря систематизации, определить закономерности гармонических сочетаний оттенков цветов.Первая попытка ввести цвета в систему была предпринята Исааком Ньютоном.

Цветовая система Ньютона представляет собой цветовой круг, состоящий из семи цветов — красного, оранжевого, желтого, зеленого, синего, индиго, фиолетового. Позднее к спектральным цветам, полученным при смешении двух крайних цветов спектра — красного и пурпурного, добавились фиолетовые цвета, которых нет в спектре. Цвета красной и желтой частей колеса называются теплыми, а синей и синей частей колеса – холодными.Это была первая попытка «гармонизации цвета». В 1865 году художник Рудольф Адамс изобрел «аппарат для определения гармонических цветовых сочетаний» — «хроматический аккордеон». Цветовой аккордеон Адамса состоял из цветового круга, разделенного на 24 сектора, и каждый сектор был разделен на 6 степеней яркости. Для цветового круга было изготовлено пять шаблонов, в которых симметрично прорезаны 2, 3, 4, 6 и 8 отверстий в зависимости от размера сектора. Перемещая узоры с отверстиями, можно было получать разные цветовые сочетания, которые Адамс называл «симметричными аккордами».Адамс считал, что эти «аккорды» не обязательно должны быть гармоничными, но они являются основой для подбора различных гармонических сочетаний цветовых тонов (рис. 1).

Адамс сформулировал основные принципы цветовой гармонии следующим образом:

Теория гармоничных цветовых сочетаний Адамса имела большое значение для практики живописи. Теория гармонии цветов Альберта Генри Мэнселла также была напрямую связана с практикой живописи. Менселл выделил три типа гармонических сочетаний цветовых тонов: монохромные гармонии — построенные на одном и том же цветовом тоне с разной яркостью или насыщенностью; гармония двух соседних цветов цветового круга, построенная на близости и родстве цветов; гармонии, построенные по принципу контраста между цветами, лежащими друг напротив друга в цветовом круге.Менсел считал, что гармония цветов была бы более совершенной, если бы художник учитывал соотношение цветов по насыщенности и соотношение площадей цветовых плоскостей. Немецкий физиолог Брюкке также считал, что цвета, лежащие в небольших промежутках цветового круга, гармоничны благодаря сходству их оттенков. В теории гармонических сочетаний цветовых оттенков Брюке впервые наряду с парными сочетаниями разных цветов выделил цветовые триады, которые он считал гармоническими. Гармоничными цветовыми триадами Брюке считал красный, синий и желтый, а также красный, зеленый и желтый.По его мнению, к этим трем цветам можно добавить цвета малых интервалов. Безольд, как и Брюкке, построил теорию цветовой гармонии на цветовых различиях на малых и больших интервалах цветового круга. Он считал, что гармоничное сочетание цветовых тонов достигается только тогда, когда, например, в двенадцатичастном круге цвета отстоят друг от друга на четыре тона, т. е. между ними должно быть расстояние в три тона. По Брюке, негармоничные цветовые сочетания получаются, когда расстояние между цветами составляет всего один оттенок.Безольд первым указал на необходимость видеть различие в использовании цвета и гармоничное сочетание цветов в живописи, декоративно-прикладном искусстве. Популярной в 19 в. была теория цветовой гармонии В. Оствальда, пытавшегося найти математические формулы цветовой гармонии из геометрических соотношений цветовой системы в цветовом круге. Оствальд считал, что все цвета, содержащие равномерную примесь белого или черного, гармоничны, а из тех, которые не содержат такой примеси, наиболее гармоничны те, которые выделяются на цветовом круге через равное количество интервалов.Интересно его учение об ахроматической гармонии, в котором автор нашел математическую зависимость между изменением яркости ахроматического цвета и пороговой чувствительностью глаза. Оствальд доказал, что при изменении яркости пороговая чувствительность глаза изменяется по закону среднего геометрического значения. Большой интерес для художников, занимающихся декоративно-прикладным искусством и дизайном, представляет теория гармонических сочетаний цветовых оттенков, разработанная В.М. Шугаева. Теория гармонических сочетаний цветовых оттенков В.М. Шугаева опирается на теории Менселла и Бецольда и опирается на цветовые сочетания цветового круга. По мнению автора, круг основан на четырех цветах: желтом, красном, синем и зеленом по принципу родства и контраста. В.М. Шугаев систематизировал различные типы гармонических сочетаний цветовых оттенков и привел их к четырем основным типам:

Автор насчитал 120 возможных гармонических сочетаний цветов для 16-членного круга с тремя промежуточными цветами, тремя промежутками между основными цветами. В. М. Шугаев считал, что гармоничные цветовые сочетания могут быть получены в трех случаях: 1) если гармонизированные цвета содержат равное количество основных цветов; 2) если цвета имеют одинаковую яркость; 3) если цвета имеют одинаковую насыщенность.Последние два фактора играют значительную роль в гармонизации цветов, но они не являются главными, а лишь усиливают взаимное влияние цветов, обеспечивая более тесную гармоническую связь между ними. И наоборот, чем больше разные цвета отличаются по яркости, насыщенности и оттенку, тем труднее гармонировать друг с другом. Дополнительные цвета являются исключением. Гармония дополнительных цветов подтверждается многочисленными примерами в живописи и декоративно-прикладном искусстве. В. М. Шугаев определял цветовую гармонию следующим образом: «Цветовая гармония есть цветовой баланс, цветовой баланс.Здесь под балансом цветов (особенно двух цветов) понимается такая пропорция и такие черты, при которых они не кажутся чуждыми друг другу и ни один из них излишне не доминирует. «Гармоники включают в себя сочетания, создающие впечатление целостности цвета, отношения между цветами, цветового баланса, единства цветов».

«Цвета, взаимодействуя друг с другом, вызывая друг друга, превращаются в некое единство, называемое цветом и выражающее гармонию», — писал И. Иттен.

Контрастность. При сравнении двух или более цветов наблюдается четкое различие.Когда эти различия достигают своего предела, говорят о диаметральном или полярном контрасте. Так, например, оппозиции большое-малое, белое-черное, холодное-теплое в своих крайних проявлениях являются полярными контрастами10.

Дорогие друзья,

при работе с цветом цель художника — создать цветовую гармонию .

Гармония цветов - это согласованность цветов между собой в результате установленной пропорциональности их поверхностей и форм, равновесие и гармония, заключающаяся в нахождении неповторимого оттенка каждого цвета.Эта гармония должна вызывать у человека определенные положительные чувства и ощущения.

По характеру психофизиологического восприятия гармонические сочетания принято делить на пять цветовых групп: однотонные гармонические цветовые сочетания, гармонические сочетания родственных цветов, гармонические сочетания контрастных цветов, гармонические сочетания родственных контрастных цветов, «триадные» » гармонические сочетания.

  1. Монохромные гармонии на основе того же цвета.Они создаются путем соединения выбранного цвета с его светлыми и темными оттенками, полученными при добавлении белого и черного. Благодаря этому удается получить, с одной стороны, сильный тональный контраст, а с другой стороны, тонкие цветовые соотношения. Общий цветовой тон придает монохромным сочетаниям спокойный, уравновешенный характер.

монохромная гармония

В зависимости от задач цветовую гармонию можно расположить в разных световых гаммах.Например, использование всей гаммы света выражает спокойствие, устойчивость. Подбор цветов, разделенных разными интервалами, способствует проявлению активности, интенсивности цвета. Чтобы выразить динамический контраст, выберите два цвета с небольшими тональными промежутками между ними и третий цвет с большими промежутками. Равномерное соотношение занимаемых поверхностей в комбинированных цветах подтверждает статику, неравномерное — динамику.

Монохромная гармония в природе

  1. Гармоничные сочетания родственных цветов достигается за счет использования трех цветов, расположенных рядом друг с другом на цветовом круге.Благодаря близости расположения эти цвета легко сочетаются друг с другом. Эта гармония может иметь большую глубину, обладает богатой оригинальностью и элегантным внешним видом. Гармония родственных цветов основана на сходстве оттенков цветов (или незначительном их контрасте в оттенках) и вызывает чувство равновесия и покоя.

Цвета, связанные с гармонией

Введение небольшого количества белого или черного в сочетание родственных цветов приводит к гармонии, усиливает эмоциональную экспрессию композиции.Гармонии родственных цветов имеют активный световой контраст, что способствует выразительности тональных сочетаний. Например, три одинаково насыщенных цветовых оттенка одинаковой яркости не создают тонких цветовых сочетаний. Как только два из трех совпадающих цветов добавляют к цвету черный или белый, цветовые комбинации становятся согласованными.

Гармония родственных цветов в природе

  1. Гармоничные сочетания контрастных цветов созданы с использованием двух противоположных цветов на цветовом круге.Этот прием обычно используется для создания акцентов, поэтому сочетания этих цветовых пар имеют наибольшую цветовую контрастность, что приводит к активному звучанию, напряжению и динамике в композиции. В результате один цвет дополняет другой таким образом, что один из них привлекает внимание, а другой является фоном.

Гармония контрастных цветов

При начале создания контрастных гармонических сочетаний сначала выбирается начальный цвет, а затем определяется соответствующий контрастный цвет.Создавая гармонию контрастных цветов, можно к любому из сочетающихся цветов добавить ахроматические цвета.

Гармония контрастных цветов. Квадрат

«Квадрат» — своеобразные гармоничные сочетания контрастных цветов из четырех равноудаленных цветов.

Гармония контрастных цветов. Тетрад

«Тетрада» — разновидность гармоничных сочетаний контрастных цветов четырех цветов, в которых присутствуют две пары цветов, расположенных друг напротив друга.

Гармония контрастных цветов в природе

  1. Гармоничные сочетания родственных контрастных цветов — самый распространенный тип цветовой гармонии, образующий равнобедренный треугольник в цветовом круге. Здесь гармония достигается за счет использования любого цвета и смежных с ним цветов. Такие цвета более мягкие, чем сочетание всего двух дополнительных цветов.

Гармония родственных контрастных цветов

Характерным признаком гармонического сочетания родственных контрастных цветов является наличие в сочетаниях одинакового количества основных и контрастных цветов.

Гармония родственных контрастных цветов в природе

90 150
  • 5 90 153. Гармонические сочетания "Триада" - сочетание трех равноудаленных цветов для образования равностороннего треугольника в цветовом круге. Эта схема популярна среди художников, поскольку обеспечивает сильный визуальный контраст при сохранении баланса и насыщенности. Такая композиция выглядит достаточно ярко даже при использовании бледных и ненасыщенных цветов.
  • Гармонические триады показывают очень четкие и сильные цветовые сочетания, но самое сложное — правильно их составить.Для достижения гармонии в триаде один цвет берется основным, а два других используются в качестве акцентов.

    Триада в природе

    Следует помнить, однако, что в создании цветовой гармонии большое значение имеют не только сами цвета, но и конфигурация пятен, величина площадей сравниваемых цветовых тонов. Существует очевидная связь между разными цветами в любой композиции, каждый цвет уравновешивает или подчеркивает другой, а два цвета вместе влияют на третий.Изменение одного цвета разрушает цветовую гамму, цветовую гармонию произведения искусства и вызывает необходимость изменения всех остальных цветов.

    При создании композиции решающее значение имеют цветовые сочетания. Цветовые сочетания гармоничны, что создает впечатление цветовой согласованности, соотношения цветов, цветового баланса, единства красок.

    Когда люди говорят о цветовой гармонии, они судят о восприятии взаимодействия двух или более цветов.При этом у каждого человека есть свои субъективные предпочтения гармонии и дисгармонии. По большей части цветовые сочетания, называемые в просторечии «гармоничными», обычно состоят из похожих друг на друга тонов или из разных цветов, имеющих одинаковую яркость. В основном эти сочетания не имеют сильного контраста. Понятие гармонии цветов следует вывести из сферы субъективных ощущений и перевести в сферу объективных законов. Глаз приобретает чувство равновесия только по закону дополнительных цветов.Средне-серый цвет соответствует равновесию. Такой же серый цвет можно получить из черного и белого или из двух дополнительных цветов, если они содержат 3 основных цвета - желтый, красный и синий в правильной пропорции, все цветовые сочетания, не дающие нам серого, становятся выразительными или негармоничными по своей природе.

    Гармония цвета в композиции - один из элементов единства, законченности композиции. Для достижения такого эффекта следует использовать цветовой круг. Цвета могут быть теплыми и холодными.Теплые тона оживляют композицию. Чистые цвета в этой части спектра очень эффектны и отвлекают от холодных цветов — оттенки выглядят не такими резкими. Важным свойством теплых цветов является визуальное приближение. Холодные тона успокаивают. Чистые цвета холодной части спектра привносят спокойствие в жаркие солнечные дни, а яркие, теплые цвета подавляют их. Важным свойством холодных цветов является визуальная отдаленность нарисованных в них цветов.

    Гармонично сочетаются друг с другом следующие цвета и оттенки: цвета, равноудаленные друг от друга в середине цветового круга.Например, зеленый, желтый, оранжевый; противоположные цвета на цветовом круге. В противопоставлении трех тонов один из них должен доминировать. Два других цвета должны быть в равном количестве. Это означает, что если в композиции используются, например, оттенки зеленого, желтого и красного, то один из них должен составлять, например, 50% цвета композиции, два других - по 25%. фон композиции выдержан в нейтральных тонах (белый, черный, серый). Или фон содержит оттенок основного цвета композиции (например, если в композиции преобладает розовый цвет, а фон белый, фон будет белым с розовым оттенком).Фон темный для светлых цветов, а фон светлый для темных цветов. Цветовые сочетания создают монохромные, контрастные (дополняющие), похожие (соседние) или полихромные (многоцветные) композиции. В монохромной композиции используются разные оттенки одного цвета. В контрастных композициях используются цвета, противоположные цветовому кругу. Контрастные сочетания не должны быть слишком яркими.

    Большинство известных на практике цветовых гармоний можно разделить на два основных типа: гармония контрастных цветов и гармония родственных цветов.Этот выбор основан на распределении цветов на цветовом круге. Практика подтверждает, что сочетание противоположных или близких цветов более выразительно. Соответственно различают гармонию контрастных цветов и гармонию родственных цветов. О контрастах мы говорим, когда при сравнении двух цветов находим между ними четкие различия. Изучая методы цветового воздействия, можно выделить 7 типов проявления контраста:

    Гармония контрастных цветов во многом обусловлена ​​тем, что визуально противоположные цвета усиливают друг друга за счет явления контраста. Такое сочетание цветов дает ощущение прозрачности, ясности, уверенности, силы, стойкости, и в то же время – некую динамику и напряжение.Детали и элементы формы образно подчеркнуты и четко очерчены. Часто контрастные, яркие цветовые сочетания используются как возбудитель угасания эмоций и утомления нервной системы.

    Использование гармонии контрастных цветов в композициях имеет ряд особенностей и трудностей. Контрастные цвета оживляют форму, придают ей блеск, обеспечивают выделение отдельных частей благодаря четко очерченным контурам, привносят в предмет внутреннюю энергию, ясность и индивидуальное своеобразие.Однако излишняя цветовая контрастность может нарушить элементы формы, нарушить ее единство и целостность. Сильное проявление контрастного цветового сочетания в некоторых случаях может произвести эффектное впечатление.

    Существует также понятие нюанса. Это тень, легкий, едва заметный переход от одного оттенка цвета к другому, от одной градации светотени к другой. Нюанс – сочетание оттенков для более тонкого моделирования объекта изображения. Связанные цвета находятся в одной четверти цветового круга и имеют по крайней мере один общий цвет, например желтый, оранжевый и желто-красный.Различают четыре группы родственных цветов — желто-красные, красно-синие, сине-зеленые, зелено-желтые. При этом в сочетании не должно быть сразу двух контрастных цветов. Цветовые сочетания играют важную роль в создании гармоничных композиций. Техника цвета — высшая математика для художника; у каждого мастера свои методы решения задач, но без «арифметики», то есть без знания строгих законов теории цвета, нельзя быть совершенным.

    .

    Смотрите также