Как скрыть грязную голову


7 лайфхаков, как скрыть жирные волосы без сухого шампуня

Разумеется, ничто не справится с жирными или грязными волосами лучше шампуня и кондиционера, но у каждой бывают дни, когда нет времени помыть голову. К тому же, если кожа головы склонна к жирности, к вечеру даже чистые волосы будут выглядеть не лучшим образом. BeautyHack – о секретах маскировки, при которых вам даже не понадобится сухой шампунь.

 Плетите косы

 

Первое, что приходит нам в голову, когда мы видим грязные волосы в отражении зеркала – собрать их. Чтобы прическа выглядела еще и модно, заплетите небрежную косу (за вдохновением – сюда). Если вы пропустили только одно мытье головы, выбирайте свободные варианты – например, заплетите растрепанную косу «рыбий хвост». Когда ситуация более запущенная, сделайте несколько тугих «боксерских» кос – они не только замаскируют несвежие пряди, но и лучше продержатся.

Сделайте гладкий хвост

 

Если косы не для вас, попробуйте гладкий хвост. Пышность – синоним чистоты, поэтому забудьте об объеме, смело вооружайтесь гелем для укладки и аккуратно собирайте все волосы резинкой. Никаких выбивающихся прядей – они, наоборот, подчеркнут не первую свежесть локонов. Но есть и плюс: гладкий хвост сложно сделать на чистых волосах, а значит, вам потребуется минимум стайлинга – пряди будет проще зачесать назад, а косой пробор дополнительно замаскирует корни (все о нем – здесь).

Используйте аксессуары

 

Почувствуйте себя Брижит Бардо (или как минимум Блэр Уолдорф), достаньте широкий ободок или повяжите на голову тонкий шарф. Аксессуары скроют самую проблемную зону – у лба, а легкий начес добавит нарочитой небрежности. К слову, использовать заколки для маскировки жирных волос тоже можно – лучшие варианты мы собрали здесь.  

Возьмите матирующие салфетки

 

Этот прием поможет тем, чьи волосы быстро становятся жирными, и относится к категории крайних мер. Если под рукой есть матирующие салфетки для лица, аккуратно промокните излишки кожного сала и пройдитесь по всей длине волос. Но лучше использовать специальные средства – многие бренды стали выпускать салфетки именно для волос, устраняющие жирный блеск. Они тоже не заменят полноценное мытье головы, но хотя бы не будут оставлять белый налет. 

Создайте эффект мокрых волос

 

Эффект мокрых волос – идеальный вариант для лета, но без стайлинговых средств тут не обойтись. Слегка намочите локоны и нанесите пену для укладки на корни – дайте волосам высохнуть естественным образом, предварительно зачесав их назад. Такая укладка не замаскирует жирные волосы, но будет выглядеть, будто вы именно так все и задумали, а заодно вдохновились трендами сезона. Но, если честно, на создание эффекта мокрых волос уходит не меньше времени, чем на мытье головы.

Нанесите солевой спрей

 

Злоупотреблять солевыми спреями не стоит – эти средства подсушивают волосы, вытягивая из них влагу. Но если вы забыли (или поленились) помыть голову, вам этот эффект будет только на пользу. Морская соль дополнительно уменьшит жирность волос и нормализует работу сальных желез, но важно соблюдать два главных правила. Не пользуйтесь солевыми спреями слишком часто (не больше двух раз в неделю) и не сочетайте их с лаком для волос, иначе локоны станут ломкими.

Сделайте небрежный пучок

 

Еще одна прическа, которая выглядит лучше на второй или третий день после мытья головы, – высокий небрежный пучок. Выбивающиеся прядки, торчащие кончики и даже «петухи» – этой укладке все на пользу. Есть вариант и для самых ленивых – полупучок на макушке, но основная часть волос все же остается распущенной, и без сухого шампуня обойтись будет сложно. 

Текст: Анастасия Сперанская

8 способов скрыть грязные волосы, если нет возможности их помыть | КАРЕ

Иногда в суете жизни на мытье головы просто не остается времени. Но не выходить же из дома с откровенно грязными волосами!

Самый простой способ замаскировать не очень сальные волосы — сменить пробор. Если пробор обычно располагается справа, то его нужно перенести влево и зачесать волосы в другую сторону. Прямой пробор можно заменить косым или зигзагами.

Французская косичка - универсальный метод маскировки грязных волос средней длины.

Подойдет не только французская, но и любая другая сложная коса, собранная из 4-5 прядей. Косу лучше сделать немного небрежной — сальные гладкие пряди даже в такой прическе сразу выдадут себя.

Вместо косички можно сделать высокий пучок. Главное - сделать прическу нарочито небрежной: петушки, выбивающиеся пряди — все это может выглядеть стильно и хорошо скрывать несвежесть волос.

Грязные волосы можно скрыть, помыв только челку. Оставьте ее и верхние пряди, остальное соберите в хвост. На мытье и сушку этой части волос понадобится не больше пяти минут. Затем челку можно будет зачесать назад, скрыв тем самым несвежие локоны. Все, можно смело отправляться в путь.

Еще один способ - расчесать волосы деревянной расческой, но он не подойдет для сильно засаленных волос. Дерево отлично впитывает в себя кожное сало и на несколько часов дарит ощущение относительной свежести.

А что если не скрывать засаленные волосы, а усилить эффект, как будто так задумано? Волосы необходимо смочить (желательно из пульверизатора) и нанести на них специальную пенку или гель для мокрого эффекта. После этого нужно расчесаться, чтобы распределить средство на всю длину волос, и на ближайший день проблема решена.

Использовать этот прием можно только в том случае, если в ближайшие 12 часов у вас будет возможность помыть голову.

Современной женщине в такой непростой ситуации на помощь может прийти незаменимый помощник — сухой шампунь. Волосы необходимо разделить на пряди и нанести средство на корни (наподобие лака), держа баллончик на расстоянии 20-25 сантиметров от волос. Выдержав положенное время для воздействия, сухой шампунь останется просто счесать с головы.

А если средства нет под рукой - на замену подойдет крахмал (для блондинок) или какао-порошок (для брюнеток). Только не забудьте перед сном все же вымыть голову, чтобы не испачкать подушку.

Еще один действенный способ скрыть грязные волосы — сделать прическу с использованием тонкого платка.

Выбор причесок с этим аксессуаром очень разнообразен, а грязные волосы под ним видно не будет. Как не будет и подозрений со стороны окружающих: сейчас платки на пике моды.

Также можно использовать ободок с зубчиками, который выгодно приподнимет волосы у корней и скроет корни.

Выходов из положения предостаточно. Но если у вас в запасе есть хотя бы пятнадцать минут драгоценного времени, то лучший способ решения проблемы — все-таки вымыть голову.

5 быстрых причесок для грязных волос

К сожалению, за ежедневной рутиной не всегда остается время для себя. Иногда нет возможности даже вымыть голову. К счастью, многие прически и укладки лучше держатся именно на "несвежих" волосах. Мы знаем 5 способов скрыть грязные волосы.

Небрежные локоны

1. Расчеши волосы и нанеси на них средство для термозащиты

2. Воспользуйся выпрямителем или утюжком, чтобы создать легкие волны. Раздели волосы на небольшие прядки, и каждую поочередно накручивай. Помни, что корни и кончики волос должны оставатся прямыми – тебе необходимо создать плавные волны на середине длины.

3. Нанеси спрей ли лак для укладки и взбей волосы руками. Твоя прическа должна выглядеть небрежно, даже слегка неаккуратно – так, словно ты только что встала из постели.

 

Простой пучок

1. Нанеси на корни волос пенку для укладки и собери волосы в высокий хвост.

2. Закрути волосы в жгут и обмотай им основание хвоста.

3. Закрепи прическу шпильками и лаком сильной фиксации. Не переживай, если отдельниые прядки выбьются из прически – так она будет выглядеть еще более стильно.

 

Косичка

1. Отличное решение, если ты не успеваешь вымыть голову. Можешь заплести одну косичку, или же отделить волосы у лица и заплести колосок. Главное правило: чем объемнее будет твоя косичка, тем меньше будет заметно, что волосы грязные.

 

Идеальный хвост

1. Нанеси на волосы сухой шампунь – он впитает лишний жир, а также укротит непослушные волосы. Как пользоваться сухим шампунем? (видео-урок)

2. Собери волосы в высокий хвост и закрепи резинкой. Из хвоста отдели тонкую прядь волосы и нанеси на нее лак или спрей для украдки. Обмотай прядью основание хвоста так, чтобы не было видно резинку. Кончик прядки закрепи шпильной на затылке.

3. Дополнительно можешь накрутить или выпрямить хвост.

 

Свободный пучок

1. После нанесения сухого шампуня, подкрути волосы с помощью плойки.

2. Когда волосы остынут, собери их на затылке в свободный пучок.

открыты секреты как сделать их чистыми без мытья

Женщина должна выглядеть ухоженно и достойно в любых ситуациях. Бывают случаи, когда перед мероприятием нет времени на банные процедуры. Данная проблема актуальна для девушек с жирным типом волос.

Грязные волосы могут подвести девушку

Кроме того, частое мытье оказывает вредное воздействие на пряди. Появляются секущиеся кончики, и нарушается работа сальных желез.

Замаскировать грязные волосы помогут следующие методы:

Подобные методы – это достойный выход из непредвиденной ситуации.

Подберите один вариант для себя

Чего не выносят немытые локоны?

Для любого типа волос не рекомендуется ложиться спать с лаком на локонах, злоупотреблять средствами для укладки, использовать тугие резинки и мыть голову неподходящим шампунем.

Немытые локоны требуют особого внимания. Чтобы скрыть грязные волосы не стоит делать следующие процедуры:

  1. Нельзя оставлять пряди в распущенном виде, так как они повиснут сосульками.
  2. Хвост на засаленной голове смотрится неухожено и неряшливо.
  3. Жирные пряди не получится обработать с помощью бигудей или плойки.
  4. На лоснящихся локонах не рекомендуется использовать лак.

Портит шевелюру ежедневное применение приборов для укладки. Не стоит создавать гладкие прически на жирные волосы.

Что спасет грязные волосы?

Замаскировать немытые пряди помогут небольшие стилистические хитрости. Быстро освежить грязные волосы поможет начес. Данный способ поможет создать объем и сделает прическу менее тяжеловесной.

Начесанные пряди можно уложить в ракушку. Эта прическа предусматривает небольшой объем спереди, что помогает замаскировать сальность локонов.

В данном случае не повредит немного лака.

Чаще всего от жира страдает чёлка, так как она дополнительно загрязняется сальными выделениями со лба. При этом устранить проблему поможет начес чёлки назад и ее закрепление невидимками.

При наличии грязных локонов помогут следующие действия:

Чтобы отвлечь внимание от грязных прядей их нужно поднять от лица. Для этого делаются прически на грязные волосы с убиранием прядей наверх. Коротким локонам можно придать красивый вид, если их начесать и убрать назад.

Разнообразные аксессуары помогут скрыть не совсем чистые волосы. При этом используются ободки, косынки или заколки.

Прически на средние, короткие, длинные грязные пряди: как скрыть недостаток

Чтобы делать чистыми грязные волосы, нужно применять правильные прически. Существуют укладки, на создание которых уйдет не более 15 минут, и пряди при этом будут выглядеть ухоженно и аккуратно.

Нужная прическа скроет недочеты

Стоит рассмотреть следующие варианты:

Создается оригинальная прическа на грязные длинные волосы при помощи широкой повязки.

Аксессуары могут помочь

Чем полезена маска из сока лимона

Реанимировать локоны позволит сухой шампунь или свежевыжатый сок лимона. При этом ватный диск смачивается в растворе и наносится на пряди. Затем локоны просушиваются феном.

Сухой шампунь продается в магазине. В его составе есть мелкая кукурузная мука.

Это средство поможет создать чистые волосы без мытья.

Перед процедурой не рекомендуется расчесывать пряди, так как это ухудшит процесс очищения.

Какие средства использовать?

В современной косметологии существует множество средств для устранения сальности прядей и придания им свежего вида.

Очистить шевелюру и получить дополнительный объем поможет смесь из сухого шампуня и пудры.

Сухой шампунь- интересное изобретение

Чтобы прическа источала приятный аромат, рекомендуется использовать специальный спрей для волос.

Сухой кондиционер и питательное масло помогут разгладить пряди и придать красивый блеск.

Как продлить свежесть прядей?

Чтобы волосы длительный период сохраняли свежий вид и не загрязнялись нужно делать прически с объемом.

Это связано с тем, что пряди мало соприкасаются с кожей головы и их не надо трогать руками.

Объемная прическа- интересный вариант

При наличии высокой сальности волос следует узнать причину данного явления. Рекомендуется сходить к специалисту.

Для прядей сильно подверженных загрязнению есть следующие рекомендации:

  1. Специальная диета поможет уменьшить сальность локонов.
  2. Не стоит часто расчесывать такие волосы.
  3. Мыть голову следует специальными средствами для жирных волос.
  4. Можно перед мытьем использовать кисломолочные маски.
  5. Для ополаскивания применяются отвары из лопуха, мать-и-мачехи и крапивы.

ПОСМОТРЕТЬ ВИДЕОИНСТРУКЦИЮ

Специальные методы маскировки и правила ухода помогут всегда иметь ухоженную и аккуратную голову.

10 хитростей, с которыми не придется мыть волосы каждый день / AdMe

Слишком частое мытье головы может принести больше вреда, чем пользы, утверждает директор клиники волос Бостонского медицинского центра Линн Голдберг (Lynne Goldberg). У людей, которые стараются мыть голову каждый день, сальные железы начинают вырабатывать больше жира. В результате они попадают в самый настоящий замкнутый круг.

Мы в AdMe.ru заинтересовались этим вопросом и решили собрать для вас советы, которые позволят реже мыть голову, но при этом выглядеть великолепно.

Следите за рационом

Чтобы ваши волосы дольше оставались чистыми, нужно исключить из рациона любые жирные и жареные блюда, сахар и белый хлеб, консервы. Их лучше заменить на овощи и фрукты, молочные продукты, диетическое мясо и орехи. Это поможет уменьшить активность сальных желез.

Используйте сухой шампунь

Чтобы скрыть жирный блеск, разделите волосы на пряди и нанесите сухой шампунь на корни, как лак для волос, на расстоянии 20—25 см. Если средство в виде талька - нанесите на корни. Подождите 10 минут, расчешитесь. Сухой шампунь создает оболочку вокруг жирного волоса, в результате какое-то время волосы будут казаться чистыми.

Не пренебрегайте аксессуарами

Если у вас есть челка, то оригинально будут выглядеть прически с платком. Для этого достаточно будет помыть челку либо заколоть ее или как-то спрятать. Прически с платком хорошо смотрятся и на собранных, и на распущенных волосах. Также они станут настоящим спасением для обладательниц коротких волос. Замаскировать грязные волосы помогут различные заколки или ободки с цветами.

Обратите внимание на температуру воды

Следите за температурой воды, которой вы моете голову. Она должна быть теплой или даже чуть прохладной, а не горячей. Горячая вода увеличивает количество кожного жира, выделяемого кожей головы. Сушить волосы лучше естественным путем.

Заплетайте косы

Жирные корни волос маскируются, если заплести волосы любым способом. Чем толще плетение, тем лучше оно скрадывает несвежесть волос. Хорошо сделать небольшой начес на макушке, чтобы спрятать более заметную часть невымытых волос. Нужно, чтобы коса не выглядела гладкой, небольшое количество торчащих из нее волос поможет скрыть несвежесть.

Расчешите волосы перед сном

Перед тем как вечером лечь спать, расчешите волосы и приподнимите их так, чтобы они расположились по верхнему краю подушки. Если длина позволяет, можно сделать нетугой хвост или заплести свободную косу.

Измените пробор

Сделайте пробор с противоположной стороны, прямой замените косым. Секрет прост: волосы привыкают к определенному положению, теряют объем у корней и пачкаются сильнее всего именно на месте обычного пробора. Сместив его, вы получите объем, чистый вид и новый образ.

Не делайте гладкие прически

При выборе прически не стоит отдавать предпочтение гладким и прилизанным, так волосы будут выглядеть неаккуратными и жирными.
Самый удачный вариант - слегка начесать волосы у корней, чтобы получился дополнительный объем, а затем закрутить их в ракушку или пучок на затылке.

Мойте расчески

Позаботьтесь о чистоте ваших инструментов для укладки. Остатки кожного сала, кондиционера или средств для стайлинга могут склеивать волосы. Щетки и расчески для волос необходимо мыть раз в неделю в теплой воде с шампунем или мылом.

Как правильно мыть волосы

Иллюстратор Marat Nugumanov специально для AdMe.Media

Как реже мыть волосы (+ рецепты сухого шампуня)

Шампунь

Первый совет: наносите шампунь не на все волосы, а только на корни.

Такой способ поможет сэкономить шампунь и хорошо отмоет корни волос, которые обычно приобретают жирный блеск первыми. Оставшаяся часть волос всё равно получит небольшую дозу шампуня, когда вы будете его смывать.

Кондиционер

Кондиционер наносится только на кончики волос. Для этого соберите волосы в конский хвост и нанесите кондиционер только на него, не касаясь корней волос и кожи головы. Более того, так стоит поступать не только тем, у кого жирные волосы, но и всем остальным, так как полностью смыть кондиционер будет очень сложно.

Ещё один хороший вариант — ополаскивать волосы не просто водой, а водой с добавлением небольшого количество яблочного или винного уксуса. Уксус убирает лишний жир с волос и кожи головы и делает волосы более гладкими и блестящими.

Щётка для волос

Ещё одним шагом, который приблизит вас к менее частому мытью волос, является правильный выбор щётки для волос. Советуем покупать щётки из щетины. Такие щётки более нежно расчёсывают волосы и помогают распределять масло по всей длине волоса, не давая ему скапливаться только на корнях. В результате волосы дольше выглядят чистыми и не превращаются в слипшиеся сосульки.

Mehmet Cetin/Shutterstock.com

Подушка

Старайтесь чаще менять наволочки (особенно в жару), так как это тоже влияет на скорость загрязнения волос и состояние кожи головы.

Причёска

Если длина ваших волос позволяет вам собирать их в высокий хвост, делайте это как можно чаще. Забранные в хвост или пучок волосы будут реже касаться кожи головы и, соответственно, меньше загрязняться. Также не стоит забывать о том, что волосы загрязняются ещё и от того, что мы трогаем их руками, а когда они собраны в причёску, мы делаем это гораздо реже.

Рецепты сухого шампуня

Ингредиенты для сухого шампуня (светлые волосы):

• ¼ чашки кукурузного или картофельного крахмала;
• 1 столовая ложка пищевой соды.

Ингредиенты для сухого шампуня (тёмные волосы):

• ¼ чашки кукурузного или картофельного крахмала;
• 1 столовая ложка пищевой соды;
• 2 столовые ложки порошка какао без сахара.

Применение

1. Смешайте все ингредиенты в стеклянной банке или пластиковом контейнере.

2. Насыпьте в ладонь четверть или половину чайной ложки смеси (в зависимости от длины волос), потрите руки.

3. Нанесите смесь на корни.

4. Расчешите волосы щёткой.

Особое внимание уделите тем местам, которые становятся жирными в первую очередь.

Прически для грязных волос: 8 вариантов укладки (фото)

Поделись страницей с друзьями!

Каждая девушка сталкивалась с проблемой выбора прически на второй день после мытья волос. Ведь не всегда хватает времени на то, чтобы мыть голову каждое утро. Также эта проблема может возникнуть, если вы отправились в командировку или в путешествие. В таких случаях под рукой обязательно должен быть сухой шампунь. Он поможет освежить волосы и  придать прикорневой объем, в результате чего прически будут лучше смотреться. Сегодня мы хотим предложить вашему вниманию 8 идей причесок на грязные волосы. Рассмотрим их на примере знаменитостей.

Если у вас есть челка, заплетите ее в французскую косу. Это поможет открыть лицо и скрыть немытые волосы. Пример такой прически мы видим у Марии Менунос. Она заплела 3 тоненькие косички наискосок. Если остальные волосы тоже выглядят неаккуратно, тогда соберите их в боковой хвост.

Вчерашняя укладка ваших волос потеряла первоначальный вид? Тогда можно выбрать достаточно простую и стильную прическу хвост. Для этого нужно выпрямить волосы с помощью легкой сыворотки или специального масла. Такую прическу мы можем увидеть у Джейми Чунг.

Если у вас вьющиеся волосы, которые на второй день выглядят несвежими, скрыть это можно с помощью косы в виде веночка. Такую прическу а-ля «венок молочницы» выбрала Рашида Джонс. Собранные в косу волосы выглядят естественно и натурально. Для создания этой прически, разделите волосы на две части, заплетите их в косы и соедините в виде веночка на голове. Подробную инструкцию ищите тут.

Грязные волосы также можно собрать в гладкий пучок, как это сделала Джейми Кинг. Чем он туже, тем дольше ваша прическа будет держаться в течение дня. Торчащие волоски можно пригладить с помощью обычной зубной щетки и лака для волос.

Неправильная текстура стала основной чертой нескольких последних сезонов. Эмбер Хёрд демонстрирует простой способ, как ее укротить. Просто нанесите легкое масло на верхнюю часть волос и слегка их пригладьте. Остальная масса волос пусть остается свободной.

Более сложной прической, которая подойдет для немытых волос, является пучок из узелков. Такой вариант мы видим у Тины Фей. Для создания этой прически, возьмите небольшое количество волос, скрутите их в узелок и закрепите на затылке с помощью шпильки. Продолжайте до тех пор, пока не заплетете все волосы. Таким образом, получается очень стильная прическа. Видео укладки в красивый пучок смотрите здесь.

Еще одной идеей быстрой укладки грязных волос, является прическа хвост с косой. Такой вариант мы видим у Виктории Джастис. Создать ее очень просто. Для этого выпрямите волосы и нанесите на них мусс для укладки. Затем соберите волосы в высокий хвост и заплетите косу.

Если у вас непослушные волосы, которые сложно выпрямить, просто соберите их на затылке. Пусть пряди ложатся естественно. Диана Крюгер остановила свой выбор на этой прическе, которая очень ей подходит. Немаловажным в создании такого образа является выбор смелого оттенка помады для губ.

Как видим, немытые на второй день волосы – еще не повод для расстройства и плохого настроения. Ведь существует множество способов скрыть это. Возьмите на вооружение идеи укладки грязных волос, и вы всегда будете выглядеть потрясающе.

Похожие статьи

Поделись страницей с друзьями!

Как скрыть жирные волосы | Папильот

Чистые волосы – основа ухоженного образа , но иногда у каждой женщины бывает неудачный день или она переживает сложный период в жизни. Мы просто люди, и у нас бывают худшие моменты. Иногда бывает и нехватка времени, потому что возникает необходимость внезапно выйти из дома, или есть возможность, например, отключить подачу воды на несколько часов.

Вот почему мы не моем голову. В таком случае мы должны сделать все возможное, чтобы привести их в наилучшее состояние, желательно покрывая жирные пряди.Сухой шампунь не всегда есть под рукой, но, к счастью, есть и другие способы.

Вот некоторые из них, которые стоит попробовать.

Лак или пена

Как известно, эти продукты обладают подсушивающими свойствами. Просто нанесите немного мусса на жирную часть волос, что предотвратит растекание жира по оставшейся длине. Здесь же можно сбрызнуть их лаком.

Смотрите также: Промасливание – путь к здоровым и сильным волосам

nie umyłam włosów

Рис.

Группа

Жирные волосы наиболее заметны у корней. Хороший способ скрыть их — надеть широкую повязку или повязать на голову декоративный платок. Конечно, постарайтесь сочетать этот элемент с остальным нарядом, чтобы не получить обратный эффект, т.е. привлечение излишнего внимания к голове. Аккуратно рассыпьте волосы на макушке. Благодаря этому они будут менее лестными.

nie umyłam włosów

Рис.

Вода с пеной

Вы сделаете красивую прическу, используя воду и мусс для волос.

Смочите волосы небольшим количеством воды, затем вотрите мусс. Затем разомните их руками и высушите феном. Пригни голову. Волосы станут более свежими и пушистыми. Однако этот эффект продлится недолго. Можно зафиксировать прическу небольшим количеством лака.

Смотрите также: 4 ПРИЧЁСКИ из длинных волос, которые можно сделать самому менее чем за 60 секунд!

nie umyłam włosów

Рис.

Зеленая глина

Если вы знаете, что утром у вас не будет времени помыть голову, заплетите косу на ночь.На следующий день у вас будут красивые волны. Кроме того, заколотые волосы дольше остаются свежими, потому что они не соприкасаются с руками и не так сильно впитывают пыль и грязь. В стратегических местах, т.е. у основания, на части и там, где они наиболее жирные, нанесите пальцами немного зеленой глины.

nie umyłam włosów

Рис.

Wysoki kucyk to modna fryzura, która niestety może powodować pewien problem...

Порошок детский

Его действительно стоит приобрести, даже если у вас нет детей.Он работает таким образом, что впитывает жир, и волосы после его использования выглядят намного лучше. Кроме того, у него «нежный» состав, ведь предназначение пудры — детская кожа. Поэтому он не должен раздражать кожу головы. Нанесите немного на волосы. Затем используйте фен, чтобы избавиться от излишков пудры.

nie umyłam włosów

Рис.

Картофельная мука

Это старый добрый способ наших бабушек. Вы можете использовать его так же, как порошок. Однако после этого вам придется подождать ок.три минуты. За это время жир впитается в продукт. Следующим и последним шагом будет смахнуть муку с волос щеткой. Также можно использовать поток холодного воздуха из фена.

nie umyłam włosów

Рис.

Красивая прическа

Один из лучших способов отвлечься от жирных волос — сделать продуманную прическу. Помните, никогда нельзя оставлять волосы распущенными. Атмосферные условия и контакт с руками сделают их еще более засаленными, а также лестными.Прежде всего, насыпьте их у корней или нанесите несколько валиков и воспользуйтесь феном. Затем соберите волосы в небрежный пучок, заплетите косу или соберите высокий конский хвост.

Смотрите также: Прическа под боксеры ШАГ ЗА ШАГОМ

.

Джоанна Кукер - сайт автора

Загрузка...

Показать больше .

ВОКРУГ СТРАХА, ЧАСТЬ III КРИМИНАЛЬНОЙ ТРИЛОГИИ

Отрывок из третьего тома криминальной трилогии/триллера: «Вокруг страха».

«Запыхавшись, я вбежал в кабинет дежурного врача, разбудил его и паническим голосом рассказал ему то, что видели мои глаза в комнате, где он лежал, расстрелянный и все еще в коме, много недель , милиционер по кличке Фигурант. Я дрожал, как в лихорадке. Доктор Лебеда встал с дивана и сел на стул. Он выпрямился и недоверчиво покачал головой.Затем он глубоко вздохнул и сосредоточился на своих руках, сложенных на коленях. Он мне не поверил или не хотел верить по известным ему причинам. Он снисходительно улыбнулся, затем поджал губы.

- О чем ты говоришь? Он посмотрел на часы и покачал головой. Он еще раз протер заспанные глаза.

- Но я видел, Доктор... Может быть, убийца все еще там. Он не мог уйти так быстро. Тот, тот… был мой муж, мой бывший муж… — заикалась я, стоя прямо, как струна.Я обеими руками обхватил голову, еще не в силах остыть от ужаса.

- О чем ты? - повторил Лебеда и снова покачал головой. Он зевнул, а затем окинул меня насмешливым взглядом.

Негодование захлестнуло меня, сжав кулак. Я посмотрел на нее, потом на доктора. Я все еще боролся с головокружением, из-за чего мне было трудно стоять на ногах. Я громко сглотнул.

- Я не сплетничаю. Он и сейчас там точно... Мой бывший... - настаивал я, слепо глядя в глаза доктору Лебеде, о котором у меня было не очень хорошее мнение.шут.

Человек из тех, кто восхваляет власть, политические игры, карьерист. Из тех, кто играет в грязную политику, циничный, некомпетентный неудачник по жизни. В первый же день, когда я начал работать, он пытался меня оскорбить, ссылаясь на политику.

- Что вы думаете о правителях? Какой вариант? Наш? Безусловно. Такая женщина...

Мой рот скривился в гримасе отвращения. Я пожал плечами.

- Очень низкий уровень политического дискурса.В трубку не смотрю... И не "наша!" Кроме того, у меня нет времени на ерунду.

Он развернулся на каблуках и ушел, не сказав ни слова.

Теперь проигравший посмотрел на меня с жалостью. С меня все еще капал пот, и я чувствовал слабость.

— Я действительно видел место убийства, — медленно повторил я, надеясь, что он мне поверит. Я пытался говорить спокойно, но мое сердце колотилось так сильно, что казалось, оно вот-вот выпадет из груди. Образ убийства Фигуранта атаковал меня со всех сторон, и я даже услышал какое-то отдаленное внутреннее эхо.Мне казалось, что я падаю с огромной высоты и с огромной силой ударяюсь о твердую землю. мне было тесно.

Лебеда по-прежнему молча смотрел на меня и протирал еще сонные глаза, а потом протянул мне платок. Его жест почти унизил меня. Я молча вытерся. Я положил платок в карман фартука. Она была мокрой. Я переступил с ноги на ногу, и мне стало еще теснее. Доктор смотрел на меня с каким-то непроницаемым выражением лица, напоминавшим маску.

- Доктор... - убеждал я, глядя на него. Я почувствовал, как кровь отхлынула от моего лица. Я балансировал на грани паники и не мог найти себя в потоке собственных страхов. Я тоже боялся Романа, если там еще…

там

- Тогда давай. Посмотрим… — Голос доктора звучал сухо, как выстрел. Он снова сочувственно улыбнулся, направляясь в зал, где лежал Фигурант. Он не слишком торопился. С опущенной головой я последовал за ним, пытаясь взять себя в руки.На это не было шансов.

Я буду кричать, кричать: я видел, видел, видел, идиот! Я даже записал. А я все еще боюсь! Я не знаю, что сделает Роман. Что еще может сделать сумасшедший?!

Мы вошли в комнату. Спрятавшись за спиной Лебеды, я оглянулся через его плечо на кровать, где лежал Фигурант. Конечно, подушка была там, где и должна была быть, то есть под головой милиционера, но сам он признаков жизни не подавал, в чем я не сомневался. Это какой-то кошмар… где Роман ?? Промок, провалился под пол? Спрятался за шкафом? Под кроватью? Вышел в окно? Может быть, на мое счастье.Я вздохнул с облегчением и подошел к окну. Он был слегка приоткрыт, незаметно. Так это... Запутанная ситуация, подумал я смиренно. Я уже был уверен, что это Роман, и чувствовал, что теряю позиции. И было необходимо, чтобы я мыслил и действовал четко, логично, конкретно. Я знал, что страх усилится, если я просто поддамся ему.

Доктор Лебиода коснулся пульса мёртвого подставного лица. Все следы веселья и жалости исчезли из его глаз. Взгляд стал серьезным.Он искал нужные слова, но, похоже, не знал, что и как сказать. Он прочистил горло. Он провел рукой по волосам.

- Ну... о, он мертв. Он на самом деле мертв - через некоторое время он сделал паузу, чтобы просветить меня своей мудростью. - Я мог ожидать этого. Бывает, что незадолго до смерти больному становится лучше. Это так, уверял он меня слишком горячо, слишком быстро и слишком нервно. «Должно быть, он умер естественной смертью», — добавил он, глядя мне в глаза, а потом в окно. Он, видимо, заметил, что она не закрыта, и закрыл ее энергичным движением, что мне совсем не понравилось.Что-то было в его глазах. Неопределенность? Враждебность? Страх?

— Бывает, — повторил он и посмотрел на меня на этот раз подозрительно и злобно. — Муж… бывший муж… Убийство, — говорит дама… — снова издевался он надо мной и чуть не стукнул себя по лбу.

Я почувствовал, как кровь отхлынула от моего лица. Я схватился за голову. Вибрирующая боль усилилась. Я все еще моргал глазами. Каждый нерв в моем теле еще играл, а голова уже нещадно билась. Я чувствовал, что надвигаются мощные волны, и у меня не было сил сопротивляться им.

- Но я действительно видел... - Я попытался неточно рассказать, что опять произошло, что я видел своими глазами.

Лебеда нервно рассмеялся. - Не говори глупостей! Время просыпаться! Он сказал громче, твердо, агрессивно. - Во всяком случае, в больницу в это время никто не заходил. Он не мог войти, это невозможно, заключил он в конце и ушел в комнату охраны, оставив меня одного посреди коридора. - Мы проверим, что было записано, - иронично добавил он, отворачивая голову уже на несколько метров.

Я думал, мой разлетится на тысячи кусочков. В основном из-за страха. Роман, если только не "вышел" через окно, где-то спрятался и...

Я быстро вошел в кабинет врача. Я спрячусь здесь, как будто что. Я закрыл за собой дверь. Я вытер холодный пот со лба, пытаясь сосредоточиться, подумать. Я все еще чувствовал удушье в горле, которое так часто ощущалось мной в эти дни. Я уже знал, что происходит. Я поджал губы. Доктор Лебеда только что защитил свою задницу. Так рано утром он спал, как старый барсук на дежурстве.Ничего необычного; две смены подряд. Человеческая выносливость имеет свои пределы. Безопасность тоже не отвалится. У всех хорошая работа. У меня есть только моя запись. Я сжал свой мобильный телефон. Я все еще дрожал. Я почувствовал собственный страх. Я открыл окно еще шире и сел в кресло Лебеды. Мне было душно и больно. Птица, сидящая в кустах, взлетела, хлопая крыльями. Звук звучал угрожающе. Я почувствовал, как мое сердце снова забилось, и все внутри меня задрожало.

Он задрожал еще больше, когда дверь распахнулась.К счастью для меня, только Лебеда неодобрительно посмотрел на меня. Кривая улыбка искривила его губы.

"Ах, вот где ты прячешься..." Он покачал головой.

Я сильно вздрогнул. Я встал с кресла. - Слушать? Я спрятал ?? – пробормотал я.

По позвоночнику пробежали мурашки. Огонь дрожит. Да, я спрятался. Это правда. И у меня были для этого веские причины, идиот! Нервозность, которая вибрировала в моем теле, сохранялась. Я подошел к окну. Я открыл его еще шире.За окном моросило из низко висящих темно-серых облаков. Со стоянки доносился гул двигателя. Убийца Фигуранта как раз уходил.

- Что такого горячего? Менопауза? — спросил Лебедя вежливо, но ледяным тоном, и рот его дернулся в злобной улыбке. Его слова были подобны отравленным стрелам, выпущенным с безжалостной точностью и силой. - На больничную камеру ничего не зафиксировали. Вы в бреду. Яд в голосе доктора был почти осязаем, что придавало ему сил, поскольку он говорил громче и энергичнее.Наконец он посмотрел с сожалением. - Ой, госпожа Крыся, ох... это воображение... Вы в порядке? Он снова посмотрел на мое потное лицо и снова протянул мне носовой платок. «Тебе следует писать детективы», — саркастически добавил он.

Я вытер лоб рукавом фартука и потер платок в руке, пытаясь собрать по кусочкам все, что услышал из его слов, но собрать обратно было невозможно. Все было криво, как и его улыбка. Сволочь! Теперь ублюдок потер лицо рукой, его глаза покраснели. Он был явно расстроен.Вот только деньги имеют значение. Часы работы и миссия в Сейме. Придурок! Карьерист! Добра тебе, придурок! А где охрана у Фигуранта?»

.

Куда спрятать молнию? Тайны крытого замка

РАСПОЛОЖЕНИЕ СКРЫТЫХ молний В ПЛАТЬЯХ

Я сталкиваюсь с дилеммой каждый раз, когда шью десятки платьев. Куда спрятать замок? Молния в платье, если только она не декоративная, должна быть незаметной для глаз. Есть три варианта: сзади, сбоку и спереди. Я никогда не использовал последний, поэтому я сосредоточусь на двух других.

СКРЫТЫЙ ЗАМОК НА СПИНЕ

Мой первый любимый метод поиска замка был сзади.Большим преимуществом молнии на спине является простота надевания и снимания платья . Молния тогда около 60 см (45-50, если вырез сзади V-образный) и идет от горловины до низа.С таким решением можно легко накраситься, сделать прическу перед выходом и затем наденьте платье. Мы уверены, что ничего не расплывется и не испачкается. Это очень удобный вариант для тех из нас, кто переодевается в течение дня или имеет маленьких детей, которые любят потискать их грязными лапами. Мамы спокойно могут ходить в халате, а в последний момент надеть платье, застегнуть молнию и уйти.

Кажется идеальным решением? Почти. Молнию длиной 60 см не всегда хочется вшивать идеально - мягко говоря... Часто можно растянуть ткань во время пришивания и у нас на спине волны. Комплектация замка тоже не простое дело. Здесь может образоваться утолщение нескольких слоев материала. В целом, после пришивания десятков молний, ​​я пришел к выводу, что молния на спине - менее эстетичный вариант для швеи-любителя. Иная ситуация с вариантом №2.

СКРЫТЫЙ ЗАМОК НА БОКУ

Простота вшивания 40-сантиметровых молний сбоку платья заставила меня предпочесть этот метод этим летом.Замок определенно короче вышеупомянутого, поэтому устанавливается быстро. Сторона платья не так видна, как спина, и гораздо более щадящая. Молния может быть пришита менее аккуратно и выглядит она однозначно более эстетично.

Я заканчиваю молнию сбоку на 3 см под подмышкой, что делает ее очень незаметной при ношении и очень незаметной. Я надеюсь, вы можете увидеть его наконечник на фотографиях. Удачно подобранный цвет становится практически незаметным! Эстетичность и простота исполнения делает эту молнию отличной для начинающих швей и тех, у кого нет времени.

Недостатком молнии , скрытой сбоку, является необходимость надевать платье "через голову". Вы должны быть осторожны, чтобы не оставить косметику и антиперспирант на ткани или одеться после того, как надели платье. Вставка «через голову» также может перекрутить наряд и повредить прическу.

Для меня молния сбоку - вариант летнего платья из немнущегося материала. Хна и ВВ-крем - мои июль-августовские подруги решают дискомфорт от макияжа.

КАК ЭТО СДЕЛАТЬ?

Фото уроков по пошиву крытого замка я выкладывала в этой записи, а про боковой замок писала здесь.

Надеюсь, что своей записью я помогла вам в выборе места молнии, адаптированного к вашему образу жизни и ношению платьев 🙂

С уважением

Аня М.

Добавить в избранное: 90 062

Нравится Загрузка...

.

Редкие и нежные волосы | Как их укрепить и утолщать?


Очень часто ко мне обращаются за помощью люди, у которых очень тонкие и редкие волосы, являющиеся источником их комплексов. В связи с тем, что я знаю трех женщин, которым удалось заметно укрепить свои слабые волосы без особых усилий, сегодня я решила написать, как им это удалось и как ухаживать за такими волосами.

Аноним, 3 ноября 2014 г. 16:24

Я должен пожаловаться на свои волосы.В моей семье была странная вещь - у бабушки были красивые волосы, у дедушки был хромой и у всех у них были дедушкины волосы. Я не знаю, это какие-то более сильные гены или что. У меня тоже такие волосы, хотя у моего папы была густая шевелюра (э-э-э-э). Мои родители постоянно стригли меня коротко, убеждая меня, что длинные пряди не для меня. Мои волосы всегда были очень короткими, пока я не закончил среднюю школу. Потом я поумнел и начал их.

Теперь они длинные, здоровые и немного утолщенные благодаря волосяным маньякам, но... все еще хромает. Волосы - мой самый большой комплекс, они затмевают все остальные мои достоинства...мне кажется, что только у меня такие волосы. Я не могу даже мыть их на ночь, потому что утром они безнадежны. Окружность пони 6 см. Мои волосы, несмотря на много стараний и ухода, как раз очень средние в сторону некрасивых. Я знаю, что они никогда не будут другими, и это больно. Мне кажется, даже очень сухие, поврежденные, но густые волосы лучше. Кроме того, я много раз слышал от своих друзей, почему у меня такие волосы, несмотря на то, что их волосы, несмотря на их густоту, были в плачевном состоянии.Мужик, мне так жаль. :(

Почему именно волосы? Я бы предпочел много других недостатков, потому что никто не идеален. Ну, но мои волосы... Прости, мои волосы НИКОГДА не будут красивыми. И я никогда не буду их стричь, потому что короче я все еще чувствую себя безнадежно...

Кому легче?

В лучшем положении находятся люди, чьи волосы раньше были в гораздо лучшем состоянии, но чьи волосы ослаблены по разным причинам и их луковицы не повреждены навсегда. В гораздо худшем положении находятся люди, которые всегда боролись с ослабленными волосами и это передается по наследству.Тем не менее, людям из последней группы не стоит оставлять попытки — возможно, изменение образа жизни также положительно скажется на состоянии волос? Ведь засчитывает малейшее улучшение .

Терпение, умеренность и систематичность

Во-первых, следует осознать, что быстро улучшить состояние таких волос невозможно. Первые эффекты будут видны через несколько или даже несколько месяцев. Кроме того, никаких эффектов не будет достигнуто, если этот бой не будет постоянным.Для того, чтобы получить какие-либо результаты, за такими волосами необходимо ухаживать каждый день.

Акцент на кожу головы

Если волосы тонкие и редкие, не так важно уделять внимание стержню волоса, как правильно ухаживать за кожей головы. Именно здесь растут волосы, и это отвечает за их качество. Волосяной стержень мертв, поэтому, чтобы улучшить толщину и силу волос, инвестируйте в живую часть волоса - луковицу, встроенную в кожу головы.

Чтобы быть уверенным в том, как на самом деле выглядит кожа головы и какой уход за ней требуется, стоит пройти курс Trichology Study , о котором я писал здесь.Сейчас такие виды лечения стали очень модными, поэтому проверяйте опыт и уровень знаний человека, проводящего тест, чтобы не отдать себя в руки того, кто только прошел курс трихологии и играет роль специалиста. ..;)

Самые важные предметы ухода

Поэтому для укрепления слабых волос стоит сосредоточиться на двух аспектах: питание волос изнутри с помощью питательной диеты и питание кожи головы питательными веществами, стимулирующими рост волос, наряду с нежным массажем (лишь бы волосы не были сильно жирными). ).

Диета
Витамины группы В, цинк, железо, сера, кремний, витамины А и Е, ненасыщенные жирные кислоты — это лишь некоторые из ингредиентов, которые необходимы для того, чтобы волосы росли крепкими и здоровыми. Если вы хотите узнать, дефицитен ли ваш организм, вы можете выполнить тест под названием анализ элементов волос - я описала свои впечатления в этом и этом посте.

Никакой кондиционер не укрепит волосы так сильно, как то, чем мы снабжаем организм изнутри.Питание – дело очень индивидуальное, поэтому свой оптимум в этой области вы должны найти самостоятельно.

Все три (!) человека, о которых я писал вам во введении, изменили свои привычки в еде, чтобы превратить свои потрепанные волосы в настоящих толстяков, так что не пропускайте этот пункт! :) В настоящее время я работаю над утолщением волос человека с очень редкими волосами, поэтому, пожалуйста, скрестите пальцы! Если результат будет положительным, отчет обязательно будет размещен в блоге, чтобы вы могли извлечь из него пользу.:-)

Чтобы усилить положительный эффект от правильного питания, стоит также нанести натирания – кондиционеры для кожи головы. При использовании салфеток не стоит экономить (например, разделить одну ампулу на 2-3 использования) и строго следовать рекомендациям производителя, при этом наблюдая за своей индивидуальной реакцией.

Втирая кондиционеры для волос в кожу головы, также стоит помнить о систематическом очищении кожи головы и отшелушивании омертвевшего эпидермиса, чтобы стимулирующие средства могли беспрепятственно проникать в кожу.Если кожа головы чувствительна и васкуляризирована, лучше всего использовать растирания, не содержащие большого количества спирта.

В группу самых популярных темперов в блогосфере входят ампулы Joanna Rzepa, кондиционер Jantar, березовая вода и ампулы с экстрактом плаценты. Также рекомендую чистый лимонный сок, о котором я писала ЗДЕСЬ. :) При использовании препаратов для кожи головы (особенно на спиртовой основе) также следует помнить об одновременном увлажнении кожи головы, т. к. только на увлажненной коже головы они будут работать должным образом (о сухой коже головы я писала ЗДЕСЬ, а об увлажнении ЗДЕСЬ). .Также стоит помнить, что нанесение лосьонов должно сопровождаться нежным расслабляющим массажем кожи головы, благодаря которому лосьон будет тщательно массироваться. Некоторые кондиционеры могут усилить выпадение волос — этой проблеме я посвятил отдельный пост.

Уход за нежными волосяными фолликулами

У одних волосы редкие, но очень густые и гладкие, у других очень тонкие, даже в форме перьев. При сильных и редких волосах вы можете сосредоточить свое внимание в первую очередь на коже головы, потому что волосы сами по себе не требовательны.Однако в случае очень нежных волос (тонких и слабых) стоит позаботиться и о нежных стеблях.

Уход за пушистыми волосами должен быть направлен на увлажнение и допротеинирование (укрепление) волос, а также на разглаживание их структуры. Благодаря правильному использованию увлажнителей, протеинов и смягчающих средств можно на время привести волосы в лучшее состояние - о взаимосвязи этих ингредиентов я уже писала ЗДЕСЬ, да и процедура восстановления Joico многое объясняет. Полезной будет и запись о правильном мытье головы и о том, что вредит чувствительным волосам.ЗДЕСЬ я описала уход за пушистыми волосами Моники.

Фотографии

Перед началом любого лечения стоит сфотографировать волосы (целиком и отдельно, кончики и волосы у корня), потому что зачастую только благодаря ежемесячному фотоотчету можно увидеть изменения, которые невозможно увидеть при невооруженным глазом - ведь мы каждый день смотрим на волосы. Я, среди прочих Вот почему я завела блог — я собираю ежемесячные обновления волос в одном месте, потому что нет ничего более мотивирующего, чем даже небольшой прогресс.

Подводя итог, к укреплению редких и нежных волос нужно подходить комплексно , т.е. заботиться о них с двойной силой: питать их изнутри и укреплять снаружи с соответствующим уходом за кожей головы и стержнями волос. Я не буду давать готовые рецепты укрепления волос, потому что сколько голов, столько и предпочтений. Тем не менее, я надеюсь, что с помощью этих советов вы попробуете бороться за более сильные волосы. Ведь лучший способ избавиться от комплексов – это бороться с ними.

Что посоветуете для густоты и укрепления тонких и нежных волос? :)

.90 000 6 советов, как эффективно обнаруживать призраков! Вы уже знаете, что такое фазмофобия, но не можете идентифицировать ни одного духа? Ознакомьтесь с нашим руководством по этой чрезвычайно популярной игре, о которой постепенно говорят больше, чем о Fall Guys и Among Us, чтобы узнать, как исследовать места с привидениями, на что обратить особое внимание и как проще всего заставить метафизическую сущность раскрыть свою сущность. присутствие и характер. Следующие советы помогут вам найти призраков в фазмофобии, распознать их, а затем заплатить за них доллары!

1.Во-первых, найдите подходящую комнату!

Первое, что нужно сделать, играя в фазмофобию, это найти точное место, которое нравится чучелу и к которому оно привязывается. Иногда это отдельная комната, иногда подвал, иногда коридор. Однако в то время как дома на одну семью в пригороде не слишком велики и присутствие призрака можно обнаружить очень быстро, в более крупных местах — таких как ферма, школа или больница — на поиски призрака можно потратить уйму времени. что вы не найдете, наконец.

Сначала идите в следующую комнату, вооружившись детектором ЭМП и термометром. Любое падение температуры или любое изменение электромагнитного поля может указывать на присутствие фантома (а падение температуры ниже определенного уровня и пятый уровень на детекторе ЭМП являются одними из признаков, позволяющих идентифицировать фантом). Кроме того, обязательно обратите внимание на более мелкие следы активности метафизической сущности, такие как включение (или выключение) света, хлопанье дверей, звонки телефонов...

Первоочередная задача в первые минуты после входа в квартиру с привидениями — найти подходящую комнату. Если это удастся, немедленно сообщите об этом экипажу и начните нести оборудование, позволяющее собрать там больше улик. Ведь они понадобятся для установления характера бугимена — именно столько вам платят за эту работу!

Веселее в группе, но иногда призраки связываются с детективами-одиночками!

© Kinetic Games

2. Вооружитесь подходящим снаряжением!

Говоря об оборудовании, стоит остановиться на нем на несколько минут.В начале вам в основном понадобится фонарик (стоит инвестировать в тот, у которого более сильный луч света), а также вышеупомянутый термометр и детектор ЭМП. У вас может быть максимум три предмета под рукой — это довольно ограниченное количество, потому что в игре доступно гораздо больше гаджетов, и ими следует с умом делиться с другими товарищами по команде (или вы можете совершить несколько поездок в фургон и обратно, если ты играешь один) Некоторые предметы можно комбинировать друг с другом — например, инфракрасную камеру можно легко поставить на шкаф или на пол, но зачем заморачиваться, когда ее можно поставить на штатив, который дает гораздо лучший обзор вокруг? Регулярно отмечайте собранные подсказки в своем журнале, чтобы вы могли исключить способы идентификации призрака, которые не сработают в данном случае (благодаря чему вы избавите себя от дополнительных поездок между комнатой с привидениями и транспортным средством, в котором в конечном итоге размещены все гаджеты). ).

Это работает в основном, когда у вас осталась последняя подсказка (и всего несколько возможных вариантов, когда дело касается природы духа и того, как он ее раскрывает) - тогда вы можете выбрать, какие инструменты вам еще пригодятся и которые можно смело откладывать на полку. При правильном размещении фонариков и детекторов вы вовремя поймете, когда призрак приближается и вам нужно взять ноги под ремень — что является довольно ценной информацией, особенно если вы можете узнать о потенциальном нападении несколькими мгновениями ранее.

Призраки видны в инфракрасной камере - на мониторах в автофургоне!

© Kinetic Games

3. Щепотка соли не повредит...

... Или целый мешок. Это единственный предмет в игре — по крайней мере, на данный момент — который позволит вам точно определить присутствие призрака и его движения в месте с привидениями. Чтобы использовать его эффективно, рекомендуется раскидать его возле дверей, лестниц или других ключевых мест, откуда он не может нас атаковать.Вы сразу увидите следы призрака, когда бросите УФ-фонарик рядом с кучей соли!

4. Оставайтесь в группе, когда начнутся атаки!

Когда мы слишком сильно расстраиваем призрака, он переходит в жестокое наступление в фазе атаки. И именно тогда мы хотим убежать из места с привидениями или, по крайней мере, найти какое-нибудь безопасное укрытие. Это ошибка - некоторые из важнейших явлений происходят именно тогда, поэтому нам тоже следует напрячься в опасной для жизни ситуации и постараться найти подробности.Вот почему лучше не расставаться (этому нас учат все фильмы ужасов в мире, верно?). Как вариант, стоит пожертвовать одним членом команды, которого убеждаем разозлить фантома — наблюдать за его поведением из безопасного места — отдавая команды явиться или вызвать его по имени. Все зависит от стиля игры, который вы предпочитаете в команде — но вы не должны терять хладнокровие при атаке, потому что вы все умрете довольно бедным образом.

Как только призрак будет выбран, соберите свое снаряжение и опознайте ублюдка!

© Kinetic Games

5. Будьте скромнее, разговаривая с призраками...

Возможность использовать микрофон для общения с призраками — одна из самых интересных функций, которые Phasmophobia предлагает игрокам. Впрочем, есть в игре и специфические голосовые команды, которые уже можно найти в интернете — но гораздо интереснее убедиться в их работоспособности самостоятельно. Духу можно приказать оставить знак (его можно найти с помощью УФ-фонарика), говорить (если у нас есть коробка духа, похожая на радио), писать что-либо (если у нас есть специальный блокнот), шуметь — и множество других интересных взаимодействий, позволяющих контакт с метафизическими существами.

Призраки не любят, когда их слишком часто беспокоят - если вы сделаете это слишком рано и слишком навязчиво, призрак может не пойти на сотрудничество, а некоторые даже нападут на игрока за его чрезмерную смелость. Впрочем, все зависит от типа призрака — поэтому стоит относительно рано найти улики, которые исключат из расследования некоторые виды туши в самом начале игры. Также не забудьте проверить, хорошо ли работает микрофон — создатель знает о несовершенстве производства и рекомендует проверить, работает ли игра с соответствующим микрофоном, обнаруженным вашим компьютером.

Трудно отрицать не только его потенциал, но и плотный климат!

© Kinetic Games

6. Исследуйте места с привидениями!

При фазмофобии заманчиво сразу вызвать дух и испытать острые ощущения от его проявления. Однако, если вы сделаете это преждевременно, вы можете оказаться в очень невыгодном положении. Так что не забывайте внимательно смотреть на расположение конкретных комнат на заданном уровне, связи между комнатами и возможный путь эвакуации — и любые другие детали, которые могут помочь в чрезвычайной ситуации.Также стоит помнить о потенциальных местах, где можно спрятаться (например, смежные комнаты, где точно не было призрака). Призраков также можно хорошо маневрировать, используя инфраструктуру отдельных интерьеров — например, бегая по кухонному острову, благодаря чему тушь никогда вас не зацепит, а через какое-то время даже может успокоиться и исчезнуть.

Помните также и о других домочадцах в мире перед компьютером! Если у вас есть собака или кошка, или братья/сестры/родители/партнеры, которые любят посещать вашу комнату без предупреждения, вы можете сильно испугаться.Все это благодаря эмоциям, сопровождающим геймплей в Фазмофобии, которые могут влиять на восприятие реального мира во время игры — так что любой шорох или даже трение меха о ногу может вызвать настоящий сердечный приступ! Если вы не любите игры, в которых стресс и пот стекает по подмышкам, лучше не впадайте в фазмофобию...

Музыка в играх очень важна - посмотрите, как ее делают профессионалы!

15 мин.

Расцвет VGM

Откройте для себя мир японской музыки и современных композиторов, создающих саундтреки к видеоиграм!

.

Brudny Design / Dirty Design - Люди - Инновации - Фонд дизайна

Грязный дизайн

25 минут чтения

1 Почему грязный

Я посмотрел и увидел, что он чистый. Я посмотрел еще раз и понял, что это было грязно. Мир продуктового дизайна — маскарадная площадка. Вещи не то, чем кажутся, они притворяются, прячутся за поверхностью, притворяются тем, чем они не являются. Я придумал слово «грязный», когда пытался найти способ описать свое чувство дискомфорта по отношению ко многим дизайнерским продуктам.Будь то массовое производство или продукт галереи, я часто чувствую, что существует несоответствие между их внешним видом и тем, чем они являются на самом деле, я чувствую, что их поверхность обманчива. Товар с почти идеальной отделкой, продукт блестящий, но дешевый, вещь, которая плохо работает, но выглядит красиво, устройство, содержащее опасные химические вещества, но выглядящее соблазнительно и мило. Когда я смотрю на них, мне часто вспоминается роман Джорджа Оруэлла 1984 года, где Министерство правды на самом деле является местом, где производится пропаганда, а Министерство мира отвечает за военные действия.

Основной язык современного продуктового дизайна кажется чистым, то есть новым, совершенным, анонимным, ценным, эффективным, универсальным, чистым и честным. Чистый продукт представляет собой то, что каждый может купить, что-то, что не имеет истории, что может принадлежать каждому. Этот продукт намеренно разработан, чтобы скрыть все следы своего происхождения. Его материальные размеры и методы производства скрыты глянцевой отделкой. Мы можем задаться вопросом, кто носил наше платье из секонд-хенда раньше, но новая футболка не напоминает нам обо всех отдельных руках бангладешских рабочих фабрики спортивных костюмов, через которые она прошла, или о неделях, которые она провела в контейнерах в море и на суше.Наш сотовый телефон, казалось, не жил до того, как его положили в коробку в нашем доме, как будто он не был сделан из нефти и редких металлов, как будто он никогда не был на конвейерной ленте в Китае. Блестящий слой, культ нового и безымянного, совершенного, казалось бы, нетронутого; у них есть функция в капиталистической системе, у них есть идеологическое измерение, которое согласуется с тем, как мы потребляем, покупаем, используем и выбрасываем их.

В следующих главах я хотел бы исследовать различные способы, которыми дизайн способствует приданию смысла грязным и чистым областям — эстетически, идеологически, материально и этически — и как это влияет на наше отношение к продуктам.Я использую слово «грязный» как для того, чтобы показать окружающую нас грязную действительность, скрывающуюся под чистой, приятной поверхностью вещей, так и для того, чтобы предложить иной эстетический набор, позволяющий более осознанно подходить как к дизайну, так и к потреблению продуктов. . Я хотел бы отметить, что поверхность носит политический характер, что то, как выглядит продукт, не является естественным, логичным или универсальным, но имеет много идеологических корней и целей, и что если мы предлагаем альтернативу эстетике товара, мы можем внести изменения в способ их использования.

Для этой довольно амбициозной цели я буду говорить о Грязном Мире, в котором мы живем, где продукты приобретают идеологический слой, слой денежной стоимости, а иерархии институционализируются. Затем я расскажу о грязном прошлом, где родился белый слой модернизма, и о нашем грязном разуме, где мы можем найти вдохновение для альтернативных способов проектирования, жизни и потребления, где мы можем найти путь к грязному будущему. Я утверждаю, что сегодня мы живем в Грязное Время, которое позволяет нам сделать шаг назад от все еще господствующих нарративов двадцатого века; время, которое заставляет нас искать более сложную, объективную и всеобъемлющую реальность, связанную с большой ответственностью.Но сначала мне нужно выяснить, что именно это означает, когда я говорю о грязном проекте. Что грязного

2. Грязный дизайн - Что такое грязь?

Один из доменов, который я пытался купить, dirtydesign.nl, принадлежит тому, кто занимается дизайном секс-сайтов. Конечно, грязный означает много вещей. Обычно он имеет негативные коннотации: это противно, грубо, отвратительно, не чисто, не хорошо, не чисто, но его также можно использовать в дерзкой манере, как предлагает веб-дизайнер выше.То, что я предлагаю, является грязным, в отличие от чистого дизайна, в материальном, этическом, эстетическом и идеологическом плане. Грязь в противовес иллюзии совершенного товара, побеленные идолы модернизма, статус гладкого, блестящего и нового, подавляющая непристойность фетишизированного объекта.

Когда я говорю «грязный дизайн», я не имею в виду дизайн, который выглядит грязным. Я хочу сказать, что мы должны поближе взглянуть на дизайн и понять, что он грязный.Во-первых, это грязно в материальном смысле. Каким бы неземным и ослепительным ни был объект дизайна, когда вы смотрите на него в магазине, он неизбежно сделан из срубленных деревьев, токсичных минералов, добытых менее удачливыми работниками нашего глобального общества, вещей, которые выросли на (или в) животных, химические растворы, разработанные в лабораториях, и большое количество сырой нефти, которая сейчас является таким ценным, но в конечном итоге исчезающим ресурсом. Все сделано из земных материалов, мастерски и насильственно взятых из природы с необходимой тупостью или точностью, с чрезвычайно разной степенью заботы и понимания к социальной и природной среде.

Производственный процесс не намного чище, как с материальной, так и с этической точки зрения, когда по всему миру берется много материалов, деталей и предметов, прежде чем они достигнут места назначения, выполняется какая-то работа здесь и там, где экологические нормы менее строгие, налоги не таковы. существуют, заработная плата низкая, а профсоюзы запрещены. Эти грязные вещи нельзя отделить от нашего материального богатства. Местное и глобальное неравенство обычно эксплуатируется и поддерживается в интересах богатых.

Мнения могут расходиться, так ли все это плохо на самом деле, но я думаю, что это плохая отправная точка, если мы это забываем, то скрываем и не хотим знать. С тех пор как промышленная революция сделала потребительские товары широко доступными для всех нас, мы потеряли связь с созданием вещей, с местом происхождения или с людьми, участвующими в процессе их создания. Также не секрет, почему это произошло. Производственные процессы децентрализовались, глобализировались, становились все более сложными и иногда преднамеренно скрытыми.Ваш мобильный телефон, кофейная кружка или футболка могут путешествовать больше, чем вы можете за всю свою жизнь.

Как выяснили несколько исследователей за последнее десятилетие, отслеживая происхождение, например, футболки, хлопок можно выращивать в Техасе, прясть, вязать и сшивать в футболки в Китае, его можно печатать и маркировать в Европе или США, распределяется в местном магазине, а после сезона носки может быть брошен в использованную корзину, рассортирован, отбалансирован и отправлен в Африку, продан через различных посредников местному торговцу, который, в свою очередь, продает его на рынке одному из его клиенты.За более чем столетие широкомасштабной глобализации эти пути производства и торговли развились и заставили нас утратить связь с материальными и социальными реалиями, которые они создают, и только в последние годы, перед лицом растущего экологического сознания, люди стали проявлять больше интереса к разоблачению этих сооружений.

Другое значение грязного дизайна можно найти в более эстетическом и идеологическом смысле этого слова, а именно в оппозиции условностям модернистского и современного дизайна.Эстетика и идеология тесно связаны в этой области, и, возможно, нигде в истории дизайна это не проявляется так очевидно, как в начале модернизма. Многие эстетические и социальные изменения в эпоху модернизма были вызваны промышленной революцией. Массовое производство и автоматизация производственных процессов изменили как то, как люди работают, так и то, что и как они потребляют. Эпоха мастерства, когда изделия изготавливались в одной мастерской, часто одним мужчиной или женщиной от начала до конца, уступила место эре фабрик, где на производственной линии работает бесчисленное количество рук под аккомпанемент машин, каждая из которых выполняет лишь небольшую часть производственного процесса.Эффективность и массовое производство стали как экономическим, так и эстетическим идеалом, превратив ранее несовершенные изделия ручной работы в ряд идентичных, анонимных потребительских товаров.

Этот призыв к грязному дизайну является призывом к альтернативе массовой иллюзии отбеливания. Я, как дизайнер и потребитель, хочу увидеть, что находится под блестящим белым слоем, который некоторые дизайнеры используют в качестве универсального стандарта. Я хочу знать, из чего сделан объект, что скрыто под этим слоем.В отличие от голландского архитектора Берлаге, я предпочитаю необработанные кирпичи лепнине или, по крайней мере, допускаю, что под ними могут быть необходимые кирпичи, что штукатурка — это маска, и если мы используем маску, вы будете знать, что она там.

Что я хочу предложить с призывом к грязному дизайну, так это признание неоднозначного, изношенного, причудливого и неряшливого, незавершенного и бесконечного, потому что это невозможно, промежуточного, хлопотного и плохого, использованного , злоупотребляли , для темной эстетики, расплывчатой ​​и зернистой.Нам не нужно стремиться к приличному совершенству, профессионализму и универсализму, но мы должны понимать, что все это лишь испытания и по определению всегда терпят неудачу. Вместо этого мы должны ценить неудачи, эксперименты, дилетантские, локальные и самодельные, сломанные и исправленные, искусно созданные и эмоциональные, потому что это может быть самым грязным из всего, потому что это действительно единственная универсальность, которую мы можем когда-либо достичь.

Я предпочитаю грязное, потому что это справедливо.Грязный, потому что настоящий. Грязный проект, потому что мы живем в грязном мире.

3. Грязный разум - Время идет на всю жизнь!!1

Прежде чем я начну говорить о настоящем и будущем дизайна, позвольте мне ненадолго вернуться в прошлое. Около ста лет назад французский философ Анри Бергсон разработал теорию, неподвластную времени и чрезвычайно актуальную для настоящего времени. Я думаю, что это может оказаться полезным в эпоху того, что Брюс Стерлинг называет вневременным (см.6. Грязное время — почему сейчас?) , потому что оно может заложить основу для нового взгляда на наше нынешнее состояние постмодернистского беспорядка и на место дизайна в этой огромной вселенной человеческих усилий.

Ядром теории Бергсона является понятие длительности, которое представляет собой понимание жизни как динамического процесса. Это более фундаментально, чем аналогичная концепция становления, которая позже была популяризирована Жилем Делёзом и Феликсом Гваттари.Недавнюю популярность Делёза и Гваттари можно объяснить растущим интересом к Бергсону, поскольку они являются источником важных частей их теорий о творчестве Бергсона. Продолжительность — это способ описания реальности такой, какая она есть на самом деле, и как переживать ее интуитивно, но как не в состоянии понять ее рационально. Это основано на предположении, что наш способ мышления организован вокруг материи, вокруг количества. Мы думаем о вещах, где видим начало и конец, потому что на протяжении сотен тысяч лет это было самым важным для нашего выживания.Но, согласно Бергсону, такой способ мышления не является хорошим отражением того, как на самом деле работают вещи во Вселенной. Интересно, что идеи Бергсона появились примерно в то же время, что и теории Эйнштейна. Оба требуют мышления, которое выходит за рамки здравого смысла, за пределы нашего обычного мышления, которое уходит своими корнями в наши языки и символы, в знаки конечных объектов, черные или белые, включенные или выключенные, здесь или там, в единственном или множественном числе, в прошлом или будущем. .

В своей книге «Творческая эволюция» (1907 г.) Бергсон пишет, что наш интеллект преднамеренно, благодаря эволюции, «думает материю». Он утверждает, что «наши понятия сформировались как твердое тело; что наша логика есть прежде всего логика твердого тела; что, как следствие, наш интеллект торжествует в геометрии [...], где интеллект должен только следовать своему естественному движению после возможно более тесного контакта с опытом, чтобы двигаться от открытия к открытию, уверенный, что опыт следует за ним и будет неизменно оправдывать его».Но из этого должно также следовать, что наша мысль в своей чисто логической форме не может представить истинную природу жизни, полный смысл эволюционного движения». Он продолжает: «На самом деле мы чувствуем, что ни одна из категорий нашего мышления — единство, множественность, механическая причинность, разумная целесообразность и т. д. — не применима в точности к вещам жизни: кто может сказать, где начинается и где кончается индивидуальность, живое существо одно или много, это клетки, которые соединяются с организмом, или организм, который делится на клетки? Мы напрасно принуждаем живущих к тому или иному, к одной из наших форм.Все формы ломаются». (Бергсон 1911, стр. Х-х)

Возьмем в качестве примера предположение о времени, основанное на здравом смысле. Мы рационально относимся ко времени в пространственных терминах: мы представляем некую временную шкалу, где момент следует за моментом, час за часом, эпоха за эпохой. Наши слова, системы и временные коды кажутся похожими на механизм кино, в котором последовательность статичных кадров создает иллюзию движущегося изображения. Наоборот, наше ощущение времени — это вовсе не мгновение, а нечто вечно текущее, скользкое, неостановимое, нечто, что просто продолжается и продолжается, и может даже казаться, что оно течет с разной скоростью, несмотря на то, что часы измеряют его постоянный темп.Мы называем временем последовательность статичных вещей, а сущность времени — движение.

Эта реальность вечного движения есть то, что Бергсон называет длительностью, и это то, что мы не можем постичь нашим интеллектом, нашим рациональным восприятием вещей, но тем более естественно для нашей интуиции и нашего непосредственного опыта. В этом свете концепция становления гораздо более революционна, чем довольно банальные, дуалистические и реакционные меры Делеза и Гваттари, такие как «становление-несовершеннолетним» или «становление-женщиной» (Делез и Гваттари, 1972).Делёз и Гваттари связывают это с повторным введением очень политических, жестких маркировок, которые якобы пытаются согнуть, в то время как стать бергсианцем не означает что-то, что лежит между этими двумя фиксированными состояниями или двумя статическими понятиями, что-то, что всегда находится в движении по своей природе. которое не имеет постоянного состояния и не может быть идентифицировано как движение к твердому состоянию, которое на самом деле относится ко всей жизни, ко всему во вселенной.

Продолжительность необходима для понимания нашей планеты, которая меняется так медленно, что одному поколению людей может быть трудно ее понять.Продолжительность относится к нам самим, к нашим телам, которые всегда находятся в процессе обновления, даже если мы считаем их одними и теми же телами на протяжении всей нашей жизни. Это включает в себя предметы, которые мы используем: дома, которые нуждаются в уходе, ковры, которые собирают следы того, что по ним проходится, джинсы, которые облегают наше тело, и электронные устройства, которые собирают наши данные. Это также относится к нашим понятиям и нашим истинам. То, что мы считаем само собой разумеющимся и очевидным, оказывается более мимолетным, чем мы думаем.Создаются и отменяются законы, развиваются предпочтения, меняются ценности. Как утверждает Бергсон: «Материя или разум, реальность открылась нам как вечное существо. Он создается или не создается, но никогда не создается (Бергсон 1911, стр. 272)

В свете этих заявлений я хотел бы смиренно поставить понятие грязного дизайна. Теория длительности Бергсона может помочь нам справиться с дивергенцией динамичной, сложной, грязной реальности, которую наш разум научился облекать в простые, четкие термины и недвусмысленные абстракции.В нашем сетевом обществе мы больше не можем жить в иллюзии нейтральной зоны несвязанных материальных поверхностей. Мы встроены во все, что установило наше потребительство. Мы являемся частью жизни фабричных рабочих через прикосновение к нашей одежде, мы связаны с тлеющими кучами выброшенной электроники через отражения в наших ПЛАЗМЕННЫХ / ЖК / светодиодных дисплеях. Мы дышим пылью от наших сверкающих автомобилей, мы едим иммунные бактерии, которые развились на наших плантациях.То, как мы проектируем и потребляем, является частью продолжающейся эволюции жизни: его нельзя рассматривать как отдельную, идеально функционирующую единицу в другом плане реальности.

В неисторической, глобализированной реальности, в которой мы живем, мы, кажется, ошеломлены тем фактом, что ранее ясные убеждения рассеялись и подверглись коррозии. Для меня это распространяется на утопический вид продуктов, на эстетику объектов дизайна, скрывающих свою динамическую материальную реальность, их производство и неизбежный упадок, их созидание и разрушение.Эти продукты прячутся в герметичной оболочке, сквозь которую мы не можем видеть, не можем вмешиваться, не можем исправить или настроить. Они пытаются поместить себя в придуманный нами идеальный мир, где все стоит на месте и стоит особняком. В мире, которого нет.

4. Грязный мир. Ты то, что ты создаешь / покупаешь

Когда я столкнулся с кем-то, кто представляет мир эксклюзивного голландского дизайна, я не мог удержаться.Во время визита в его студию Томас Эйк, «издатель и дистрибьютор отличительных и эксклюзивных продуктов современного дизайна», рассказал о кастрюле из меди и серебра стоимостью 8000 евро, разработанной Альдо Баккером. Я спросил его, действительно ли кто-нибудь из его клиентов использует кастрюлю в качестве кастрюли (то есть на плите с соусом внутри), или она обычно оказывается в хорошо освещенном и открытом шкафу, неприкосновенном. Другими словами, какая польза от этой вещи: это инструмент, скульптура, символ статуса? Ответ заключался в том, что на самом деле никто не использует кастрюлю как кастрюлю, хотя Эйк сказал, что у него был клиент, который утверждал, что использует его медную миску из той же серии стоимостью 3.000 евро для предполагаемой цели смешивания.

В этой главе я воспользуюсь инцидентом с кастрюлей, чтобы пролить свет на свой дискомфорт от капиталистических структур, работающих в мире дизайна, и условностей, которые они создают, создавая иллюзию совершенства и богатства, чтобы скрыть грязную сложность, которой является мир. мы живем в. Мы все восприимчивы к тому, что философ Карл Маркс в своей книге «Капитал» (1867 г.) определил как товарный фетишизм, благодаря которому предметы приобретают мистическое качество меновой стоимости, совершенно не связанное с их использованием или материальной стоимостью.Этот виртуальный слой денежной ценности представляет собой один из наиболее неуловимых способов, с помощью которых предметы дизайна могут скрывать свою материальную и социальную реальность.

Так как же кастрюля, которая не будет использоваться как кастрюля, может быть такой невероятно дорогой? Несмотря на то, что кастрюля намеренно сделана так, чтобы она прекрасно функционировала как сковорода (медь — отличный проводник тепла, и предмет, как объяснил Эйк, мастерски отлит из цельного куска), ее высокая денежная стоимость на самом деле не позволяет использовать ее.Владелец никогда не рискнет повредить вещь и снизить ее стоимость. Поэтому дизайнер создал предмет, который притворяется великолепной сковородой, именно для того, чтобы превратить его в «бесполезный» товар, продав его за деньги. Денежная стоимость, цена вещи становится поэтому важнее самой вещи. Именно эта денежная ценность вызывает споры, а также побуждает меня придерживаться популистского подхода к кастрюле Баккера. Почему эта вещь настолько дорогая, что средний человек никогда не может себе ее позволить? Кто эти представители элиты, считающие себя достойными такого богатства? Разве мы не терпели такого положения дел, когда сажали Марию-Антуанетту на гильотину и грабили Версаль?

В капиталистической системе объекты дизайна превращаются в товары, то есть они имеют денежную стоимость, превышающую количество и тип материала, из которого состоит работа, время, необходимое для обработки этого материала, (предполагаемый) дефицит продукта и даже мастерство его создателя.Это то, что Маркс называл фетишизацией товара: когда продукт труда становится товаром (чем-то, что можно обменять на денежные товары), он становится символической заменой общественных отношений между торговцами. Речь идет о ряде ценностей и связей, об иерархии между объектами, а также об иерархии между людьми. Ярким примером этого являются бренды одежды. Рубашка поло Ralph Lauren может быть изготовлена ​​на той же или той же фабрике в Китае, что и фирменная рубашка, продаваемая на уличном рынке, но потребители платят за виртуальную ценность бренда и статус, который он дает им, когда он его носит.

Символ статуса – это в первую очередь ценная вещь, которая показывает обществу богатство своего владельца. Похоже, это относится и к кастрюле Aldo Bakker. Вещь нагло отказывается от своей судьбы именно из-за своей денежной ценности и тем самым затуманивает свое материальное и концептуальное существование. Кажется, что оно больше не связано с качествами материальности и мастерства, которыми оно обладает. Все его потенциально значимые связи с окружающим миром перестают быть значимыми, когда применяется иллюзия коммерческой ценности.

Конечно, эта кастрюля — не только ценный инструмент, помещенный в контекст художественной галереи. Он также имеет художественное измерение, как в своей физической форме, так и в своей концепции. Дизайн находится где-то на скользящей шкале между искусством и чисто функциональными продуктами или товарами народного потребления. Современный философ Борис Гройс даже заявил, что «искусство вообще есть не что иное, как неудачная или нефункциональная конструкция». Поэтому, когда мы говорим о ценности объекта, одной марксистской теории для нас недостаточно.

Искусство, то, что мы делаем, с того момента, как мы можем взять карандаш, как только мы научимся говорить, писать, танцевать, как в развитии отдельного человеческого существа, так и в эволюции человеческого вида в целом. Когда мы овладеваем контролем над своими способами самовыражения и способны сознательно думать о вещах, мы начинаем делать кажущиеся бесполезными рисунки, пытаясь найти идеальную композицию, распевая случайные песни хвалы и печали, записывая все, что приходит нам на ум, и двигаться таинственным образом.Мы все это делаем, и мы всегда это делали. В каждый момент истории, в каждом месте, в каждой трагической ситуации и в каждой экстатической ситуации.

Творчество — самый естественный человеческий навык. Это результат нашей эволюции в сознательных существ. Как и религия, она исходит из способности думать о себе и о том, что нас окружает. Статуи женских фигур эпохи палеолита, которые являются одними из самых ранних форм искусства, известных сегодня в истории человечества, были созданы примерно в то же время, что и духовное поведение, такое как ритуалы и погребения.Наша осознанность значительно усложняет жизнь для понимания, и нам нужно и всегда приходилось что-то делать с вопросами, чувствами, которые она внушает. И вот мы строим соборы и кукольные домики, пишем бесчисленное количество книг, поем оперы и народные песни, представляем моды будущего, рисуем картины в пещерах, на листах бумаги, в поездах метро, ​​танцуем, пока любовь снова не разорвет нас в клочья.

Итак, наша культура росла вместе с нашими растущими возможностями.Мы научились строить более высокие и крутые здания, мы разработали новые материалы, техники и машины, мы выражали табу и возмутительное поведение перед публикой, мы создавали пространство для терпимости и прогрессивных изменений, мы блестяще описывали сложные идеи и сохраняли их на будущее. поколений, мы танцевали, ну, мы танцевали, потому что это было весело.

Так почему же я усомнился в этой кастрюле? Разве он не занимает неоспоримое место в этом обратном отсчете человеческого творчества? Когда мы обсуждали это с Томасом Эйком, преподавателями и другими студентами, было сказано, что этот тип продукта не балансирует сам по себе на вершине башни из слоновой кости только для того, чтобы быть на вершине, но что мы можем смотреть на эксклюзивные объекты дизайна как на вершина пирамиды, в которой сталкиваются новизна и смелость (идеал), оказывая влияние на массовое производство и популярную культуру, формирующие широкую основу дизайнерского общества.То же самое рассуждение, которое я использовал выше, чтобы доказать внутреннюю важность искусства в развитии человека, в принципе может быть использовано для защиты существования медно-серебряной кастрюли Aldo Bakker стоимостью 8000 евро.

Я не думаю, что здесь уместно судить об этой конкретной кастрюле на основании ее эстетической ценности или того, является ли она потенциально новой и смелой, а также в результате ее уровня успеха в пирамиде кастрюль. У меня нет проблем и с превращением предметов дизайна в товары, и если бы это было так, то это было бы частью личного нежелания соглашаться с капиталистической системой в целом.Инцидент с кастрюлей показывает, что многие дизайнерские вещи имеют тенденцию скрывать свой товарный статус. Они прячутся за таинственными слоями смыслов, убегают в иллюзии. Их коммерческая ценность кажется наиболее очевидной особенностью, которая, однако, не обсуждается. Эта кастрюля была разработана, чтобы спрятаться за чертами, которые сделали бы ее действительно хорошей сковородой, и ее представители будут неустанно подчеркивать эти черты и никогда не упоминать столь же присутствующие черты, которые делают ее в первую очередь товаром.

Изготовление фантастических предметов и историй, стремление к совершенству, стремление к чудесному и невозможному — все это часть нашего бесконечного замысла мира и его будущего. который показывает свое превосходство с помощью непомерной недвижимости, драматических костюмов, желеобразных шляп или быстрых транспортных средств. А может мы? Если мы намеренно остаемся слепыми к фетишизму товарного слоя, если мы по-прежнему скрываем, чем на самом деле является статусный символ, мы теряем связь с материальными свойствами и очень реальным социальным, экономическим и экологическим контекстом объекта.Соблазн товара и желание создавать или владеть еще более фантастическими вещами — это одновременно завораживающая человеческая черта, которая позволяет нам создавать красоту и совершенство, и обманчивое качество, которое дистанцирует между идеологической и материальной реальностью. Это сложная ситуация, в которой мы оказались, но которую мы должны признать и отметить, а не игнорировать, за которую мы, как дизайнеры, так и потребители, должны взять на себя ответственность.

5.Грязное прошлое - белые слои современности

Ландшафт современного мира дизайна не такой гладкий и белый, как представляли себе некоторые модернисты, но влияние Орнамента Адольфа Лооса и преступлений Людвига Миса ван дер Роэ «меньше значит больше» и побеленного идеала Ле Корбюзье все еще очень очевидно. в прикладном искусстве. Подумайте об успешном переходе Apple от первых пользователей персональных компьютеров к основному рынку электроники, покрывая свои машины блестящим слоем, или о том, как IKEA завоевала мир своим толстым, но минималистичным дизайном для масс.Орнаменты по-прежнему считаются китчем и безвкусицей. Предпочтительный внешний вид продуктов — элегантный и минималистичный. Чистая модернистская эстетика расцвела в эпоху массового производства и развивалась вместе с механизацией и автоматизацией промышленности.

Швейцарско-французский архитектор, градостроитель и дизайнер Ле Корбюзье можно считать одним из основоположников современной эстетики, объединившим многие идеологии дизайна в своем влиятельном модернистском грандиозном повествовании. Основываясь на намеках из «Города-сада завтрашнего дня» Эбенезера Ховарда (1898 г.) и «Орнамент и преступление» Адольфа Лооса (1913 г.), Ле Корбюзье создал, среди прочего, радикальную и всеобъемлющую теорию о том, как должен выглядеть современный мир и как он должен выглядеть. у него его обитатели.И искать здесь ключевое слово. Фокус Ле Корбюзье, сформировавший его представление о модернистской революции, заключается в том, что в индустриальную эпоху люди вырастают из понимания цвета и декора, которые «чувственного и элементарного порядка ... соответствуют простым расам». крестьян и дикарей», следует отдавать предпочтение гармонии и пропорции, которые «стимулируют интеллектуальные способности и задерживают культурного человека» (Ле Корбюзье 1986 [1927], 143). Ощущение физического материала заменяется рациональным созерцанием формы.Следуя аргументу Лооса об удалении декоративного элемента из дизайна, Ле Корбюзье утверждал, что современная поверхность, созданная таким образом, лучше подходит для более цивилизованного современного человека и что мы должны стремиться к более высокой и универсальной эстетике. .

Однако эта новая, современная эстетика не была, однако, универсальной, учитывая ожидаемое линейное развитие культурной утонченности, которое Ле Корбюзье делал на поверхности.Его также можно рассматривать как очень политическую реакцию на современный стиль ар-деко и более раннее эстетическое движение, которое модернисты, такие как Лоос и Ле Корбюзье, считали опороченным, дегенеративным и декадентским, а также квинтэссенцией модернистского поиска. для абстракции через самосознание и сосредоточение внимания на форме и материале.

Ле Корбюзье не остановился на демонтаже прежних эстетических предпочтений, а пошел еще дальше, выбрав замену белым слоем краски.Называя украшение маской, скрывающей истинную природу предмета, и желая очистить мир от такой извращенности, он обнаружил, что при добавлении белого слоя подчеркиваются пропорции предмета и стирается всякое ощущение двусмысленности. (Вигли, 1995)

Но почему такой провидец, как Ле Корбюзье, не увидел в этом еще одну маску? Разве белый слой не является своего рода украшением? Не может ли быть так, что белый слой, как и украшение, которое он осуждал, все еще скрывает объект таким, какой он есть на самом деле, и может быть использован для того, чтобы скрыть грязную действительность под поверхностью? Сегодня белизна декоративных предметов сохраняется, но она отошла от идеала строго визуальных и гармоничных пропорций, которые рекомендовал Ле Корбюзье.Это стало синонимом шикарной глянцевой отделки, которую можно наносить на любой тип продукта. Все как будто моментально превращается в объект дизайна, когда его покрывают блестящим, не обязательно, но часто белым слоем. Побелка стала болезнью, от которой должна была стать лекарством: она стала маской.

Чистый, блестящий, белый рисунок. Заставляет меня бросить бомбу с краской в ​​Apple Store. Мне трудно не добавлять вмятин и царапин на дорогие машины или не писать свое имя на пустой белой стене.Почему люди думают, что это вандализм, когда выхлопы той же машины разрушают мои легкие и землю? Почему граффити является незаконным и почему допускаются гигантские рекламные щиты в общественных местах? Видимо у меня совсем другое представление о том, что грязно, а что чисто. Там так много грязи, покрытой блестящими слоями пластика или металла, с гладкими маркетинговыми историями, с блестящей рекламой, в которой говорится, что счастье можно купить, что требуется бесконечно больше продуктов, чтобы покончить с собой.Блестящий белый слой стал символом грязной реальности, лежащей под ним: отходы, загрязнение, эксплуатация природы и людей, несовершенные конструкции и некачественная механика, дешевые материалы, планомерное старение, дефицит, маркетинговые бюджеты и монополии. Таким образом, материальная реальность неотделима от этической реальности в случае дизайна продукта, где эстетика встречается с идеологией.

Я думаю, что анонимность товаров массового производства и их доминирующая эстетика поверхности подпитывают безразличие.Если вы не видите, из чего сделан данный продукт, вы забываете о его материальном существовании. Если он выглядит блестящим и новым, вы не будете думать о токсичной шахте, из которой он вышел, вы можете отбросить низкооплачиваемую работу подразделения на другом конце земли, вы можете игнорировать пробег и месяцы, которые им потребовались, чтобы добраться до вас. Эта эстетика является этической вещью. Красота используется для маскировки грязи.

Я хотел бы выступать за расширение нашего эстетического горизонта и попытки заглянуть за пределы блестящей поверхности, бесконечно используемой тактикой массового маркетинга.Нам нужно включить контекст во внешний вид объектов, включить материальное измерение в дизайн поверхности, чтобы сделать их более открытыми и узнаваемыми на каждом уровне. Конечно, что-то подобное уже происходит в сфере рециклинга или устойчивого дизайна, но большая часть этого все еще происходит в масштабах альтернативы, как модный и завораживающий способ перейти к эко-сознательной толпе или компаниям. готовы использовать этот существенный рынок в различной степени честность. Существует опасность того, что эти экологические нарративы станут модными одномерными ярлыками, потому что они, как правило, не охватывают всего спектра того, как внешний вид продукта, методы производства, использование и срок годности являются целостными системами, и все эти аспекты должны рассматриваться одновременно.

Поскольку последствия этики и эстетики грязного дизайна неизбежно противоречат чисто капиталистическим темам, он может быть обречен оставаться альтернативным идеализмом. Однако наш век, кажется, требует нового набора норм и идеалов, потому что глобализация и сетевая культура разрушают многие из наших старых. В главе «ГРЯЗНОЕ ВРЕМЯ» я объясняю, почему именно сейчас самое время ступить в грязное будущее.

6. Грязные времена - Почему сейчас?

Похоже, мы находимся на поворотном этапе истории.Обычно я бы не стал доверять никому, кто говорит что-то подобное, потому что это свидетельствует о неспособности видеть дальше собственного времени. Но это то, о чем я говорю в данном случае. Мы подошли к интересному моменту в истории, когда само время трактуется по-другому. Новые технологии позволяют нам увидеть не только то, что мир плоский или, по крайней мере, гораздо более плоский, чем когда-либо, но и то, что время предстает как столь же доступная плоскость существования и познания. В этой главе я хотел бы добавить еще одно измерение к тому, что может означать грязный дизайн и почему именно сейчас самое время поговорить об этом.

Возможно, это знак времени, когда говорят, что настоящее — это разрыв с прошлым. Таких заявлений в двадцатом веке было, конечно, немало. Ле Корбюзье возвестил современную эпоху четкими белыми очертаниями и дальновидной, но довольно устрашающей концепцией машин для современной жизни, которые очистят цивилизацию как от дурного вкуса, так и от вредных привычек. В 1979 году французский философ Жан-Франсуа Лиотар описал эпоху модернизма как разрыв с метанарративами прошлого.Другой французский постмодернист, Жан Бодрийяр, провозгласил конец истории во многих своих произведениях 1990-х годов. Он понимал это как полную противоположность своему современнику, американскому политологу Фрэнсису Фукуяме, который в 1992 г. утверждал, что конец истории ознаменовал достижение конечного и высшего состояния цивилизации, а именно свободного рыночного капитализма и демократии, в то время как Бодрийяр утверждал, что идеал любого линейного прогресса, достигавший кульминации в таком решающем состоянии, устарел.

В любом случае, я думаю, что снова или все еще мы находимся в моменте фундаментальных изменений. Мы находимся в конце исторического периода, периода модернизма и постмодернизма, который, похоже, еще не закончился. Великие нарративы прогресса и современности в значительной степени пришли в упадок, но мы все еще держимся за них, и на их место еще не пришли новые. В то же время мы вступили в эпоху сетевой культуры, где глобализация навсегда изменила наше представление о себе, где иерархии и линейным нарративам прошлого бросает вызов анархический разум коллектива.Эта сетевая культура с ее в значительной степени нерегулируемым развитием, где знания более демократичны, более доступны, более интерактивны и, следовательно, более объективны, чем когда-либо прежде, где хакеры создают иерархии и системы, которые они считают реакционными или устаревшими, где разработчики ставят под сомнение монополизированное авторское право, где идеалисты создают бесплатные альтернативы мейнстриму, и где система с открытым исходным кодом дает новое понимание того, как мы могли бы продвигать IRL; это может быть то место, где лежат корни и вдохновение революционного будущего.

Писатель-фантаст Брюс Стерлинг прочитал лекцию о Transmediale в Берлине в 2010 году — и у меня возникает соблазн процитировать ее полностью — в которой он говорит о сетевой культуре и ее влиянии на современный мир:

"[I] это повсюду, просто термитники плохо организованных и чрезвычайно мощных знаний, поддающихся количественной оценке, взаимозаменяемых данных с новыми сетевыми отношениями. Мы не можем избавиться от этого материала. Это наше новое бремя, оно есть как факт на земле, это свершившийся факт.Есть новые формы асинхронной коммуникации, которые глобализированы и офшорны, и есть потеря канона и записи. Нет единого авторитетного голоса истории. Вместо этого мы получаем безумно наделенных полномочиями чудаков, сумасшедших и всякого рода длиннохвостый интеллектуальный рынок, появляющийся в сетевой культуре. Все, от блестящего понимания до непристойных слухов. Это действительно меняет повествование и организованное представление истории таким образом, что история уже не может оправиться. В этом источник нашего грызущего недовольства.Это означает конец постмодернизма. Это означает конец Нового Мирового Порядка, целью которого является цивилизация всей планеты, прекращение всех наземных войн, подавление терроризма. Это означает конец Вашингтонского консенсуса 1990-х годов. Это означает конец ВТО. Это означает конец «Конца истории» Фрэнсиса Фукуямы; это закончилось. И она движется в совершенно другом и неожиданном направлении. Идея о том, что история закончилась, что рынок разбирается с этим, и что Пентагон бомбит его, если это не сработает, — ее больше нет.Сейчас ситуация представляет собой нарастающий беспорядок».

Так как же это новое временное измерение, которое Стерлинг называет вневременным, связано с грязным замыслом? Я вижу свою концепцию грязного как отражение настоящего времени, которым, я считаю, и должен быть дизайн. Универсальный, чистый и анонимный стандарт является продуктом старого мирового порядка, который может по-прежнему применяться в некоторых ситуациях, но я хотел бы, чтобы он отказался от своей доминирующей хватки над соглашениями о торговом дизайне, даже если это просто потому, что их будет меньше и меньше необходимых для его умных потребителей. По своему модернистскому происхождению выбеленный паттерн относится к неудавшемуся метанарративу прогресса и иерархии совершенства. Блестящий слой, герметичная поверхность противоречат современному беспорядку, в котором мы живем. Они не показывают, что мы узнали за это время. Они делают вид, что мы не знаем об их грязном происхождении, об их грязных интерьерах, об их грязной политике.

Стерлинг предлагает две метафоры, которые я хотел бы использовать в качестве иллюстрации того, как мы можем видеть грязный дизайн в современном контексте.Первую он называет «Gothic High-Tech», это будет «аналоговая система, которая принадлежала нашим родителям и была полностью пронизана дырами». Это символ разрушенного замка. […] Руины неустойчивого» (Стерлинг 2010). Это старый мировой порядок, символ власти, элитарности, почтения и трансцендентности. Это непробиваемые стены, которым придали белый слой в эпоху модернизма. Теперь, когда его обстреляли, мы можем увидеть, из чего он сделан на самом деле, как он выглядит внутри. Мы видим грязный мир под блестящим белым слоем.

Вторая метафора, использованная Стерлингом, — «Favela Chic», «неформальная, незаконная, сетевая структура зарождающегося нового порядка». (Там же) Это то, что меняет мир и то, чем мы все должны заниматься. Наверху исследуйте внимательно и критически. Именно здесь будут рождаться новые нарративы, и там мы будем их реализовывать. Фавела означает движение снизу вверх, в отличие от традиции сверху вниз. Это означает любительский эксперимент, подход «сделай сам», способность работать со сложной, органичной динамикой, а не упрощать ее.И именно с этой грязной дизайнерской этикой и эстетикой, я думаю, мы должны работать.

Сегодня многие считают, что иллюзия разоблачена, но ей может быть трудно признать неопределенность новой динамики. Ссылка на конец эпохи не означает, что мы можем объявить о начале новой. Возможно, пришло время попытаться разобраться с нынешним беспорядком и незавершенными делами, которые у нас остались. Вместо того, чтобы игнорировать его, мы могли бы вдохновиться и извлечь уроки из нашей неудовлетворенности существующим положением дел.И, может быть, тогда мы поймем, что это хаотическое настоящее может быть даже не периодом между последним и следующим, как утверждает Стерлинг, а есть другое: такое, которое неожиданно обрушилось на нас во всей своей сложности, такое, которое может, наконец, сделать мы осознаем, что наше существование есть бесконечная динамика, что этот период является недостающим звеном в нашей метафизике, в нашей этике и в нашей эстетике. Настоящее грязно.

7. Грязное будущее - грязная утопия

Когда я думаю о будущем, мне приходится думать о явно утопических и антиутопических реалиях научной фантастики.Часто это миры, которые вращаются вокруг экстраполированного аспекта современного общества, который, как оказывается, имеет крайние последствия для будущих поколений, как положительные, так и отрицательные, иногда обманчивые. Например, в фильме Стэнли Кубрика 2001 года «Космическая одиссея» (1968) идеально чистая модернистская жемчужина космического корабля, обитатели которого спокойны и ухожены, скрывает в себе смертельную опасность искусственного интеллекта, превращающего людей в неэффективное месиво, которое лучше ликвидировать.Десять лет спустя фильм Ридли Скотта «Чужой» (1979) разворачивается как индустриальный кошмар, где все темно и загрязнено, где космические корабли представляют собой ржавые лабиринты, где злобно размножаются внеземные паразиты.

Я нахожу эту дихотомию захватывающей, потому что она отражает наши разные ожидания в отношении технологии и дизайна. Сделает ли это нашу жизнь лучше или хуже? Будет ли у нас современность и богатство для всех, или общество рухнет в результате апокалиптического кризиса? Возможно, идею утопии грязного дизайна можно рассматривать как дуалистическую конструкцию, но я имею в виду противоположность чистому только потому, что она кажется настолько отсутствующей и игнорируемой в мире дизайна.Размышляя о грязной стороне дизайнерской практики и рекламируемой иллюзорно чистой поверхности, я хотел бы уступить место более неоднозначной эстетике дизайна. Тот, который ближе к сложности жизни, связан с контекстом продуктов и материалов и с тем, как все работает на самом деле. Тот, который более полезен для будущего.

Что, если бы мы могли открывать вещи окружающему миру, делать вещи, которые не являются герметичными тестами на совершенство, но являются гибкими, адаптируемыми, доступными и контекстуальными.Никаких попыток статической универсальности, но признание различий и динамики. Дизайн, который не упрощает то, что изначально сложно, но показывает, как мы можем понять сложность. Дизайн, который привлекает пользователей и потребителей, заставляя их чувствовать себя более связанными и ответственными за него. Дизайн, который не уклоняется от индивидуального подхода, демонстрируя следы как производителя, так и потребителя. Проект, который не закончен, проект, который постоянно развивается.

Это неизбежно означает отказ от многих предположений о том, что выгодно, что красиво, что хорошо и что желательно.Это означает признание вещей, которые работают на всех уровнях общества: материальном, социальном, экологическом и эстетическом. Это амбициозное предложение. Но грязная поза — это не то, что я понял, это не то, что нуждается в искусственной конструкции. Оно всегда было безмолвным аналогом того, что чисто. Каждая идеологическая конструкция создает собственное врожденное отрицание, подобно противоположному близнецу, обитающему в субкультурах и поднимающему голову в неформальных и любительских полях. Анонимность массового производства вызывает постоянную любовь к хендмейду, а футуристические небоскребы вызывают ностальгию по дому на одну семью.Чрезмерное присутствие ИКЕА вызывает тоску по антикварной мебели, а ужин в микроволновке вызывает желание снова вырастить собственные овощи.

Я не говорю, что одно лучше другого, что грязное лучше, чем чистое; это не новый модернизм, претендующий на универсальность. Манифесты предназначены для того, чтобы их ломали, желательно творчески и вдохновляюще, поэтому я размещаю этот текст в Интернете, чтобы каждый мог его увидеть, адаптировать, использовать и злоупотреблять. Я хочу, чтобы дизайнеры и потребители, все мы, осознали, что есть грязная сторона чистого совершенства, к которому мы, кажется, стремимся, и что в нем есть и ужас, и неожиданная красота.

Чтобы начать поиск грязного дизайна, нужно изучить, к чему он нас привел. Я восхищаюсь дизайнерами, которые строят свои собственные автомобили, исследуют, куда деваются все свиные субпродукты, создают прочный смартфон с открытым исходным кодом, делают бутерброд с ветчиной и сыром с нуля (я имею в виду действительно с нуля). Если мы проясним эту сложность, мы сможем почувствовать себя более ответственными и более вынужденными вмешиваться.Йозеф Бойс заявил, что все художники. Борис Гройс утверждал, что все искусство было неудачным проектом. Я говорю, что все дизайнеры, грязные дизайнеры в грязном мире.

Текст, который вы видите, является непрофессиональным переводом сайта Marjanne van Helvert Dirty Design. Краткое описание ее книги «Ответственный продукт — история дизайна и идеология будущего» находится здесь.

Города-сады завтрашнего дня

.

Смотрите также