Разметка ладов на грифе укулеле


Струны ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® (GMstrings®) / Производство музыкальных струн

Бабиченко Д.Л. основатель струнной фирмы ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ®

Как известно, любой человек наделен от природы уникальными физическими данными: ростом, силой, длиной рук и пальцев и т.п., от чего при выборе струн каждому музыканту приходится учитывать их жесткость, силу натяжения и толщину. Не удивительно, что порой процесс подбора струн у профессионалов-солистов, да и просто требовательных музыкантов, длится годами и даже десятилетиями, отнимая немало времени и средств. Но если бы при подборе звука и комфортных ощущений в руках, вопрос касался только струн, которые выпускают сотнями и даже тысячами разновидностей - нет же, сюда вклинивается дополнительный аспект - колебания мензур самих инструментов*. И хотя большинство распространенных ныне инструментов насчитывают не одно столетие существования, а в мире, не считая бесчисленных лютьеров-индивидуалов (так называемых "мастеров"), работают сотни фабрик и мастерских, до сих пор не только не приняты всеобщие стандарты мензур, но даже стандарты в отношении любого из них. Причем у некоторых инструментов разброс в мензурах может исчисляться десятками процентов!

Потратив не один год на сбор информации о мензурах разных струнных инструментов и довольно много времени на ее анализ, я пришел к выводу, что возможно создать не только простую и логичную, но и абсолютно универсальную систему их стандартизации, с которой я готов познакомить читателей.

*Слава богу, что со стандартом камертонной частоты ЛЯ музыканты всем миром более или менее определились. Без этого путаница с подбором струн была бы просто немыслимой.

Вступление

Mensura - это слово переводится с латыни как мера, размер. Формально этим термином можно называть любой размер инструмента (длину корпуса, ширину грифа, расстояние между струнами и т.п.), но в моей статье он будет означать исключительно рабочую длину струн или расстояние от края верхнего порожка до подставки. Для инструментов, имеющих различную мензуру струн, таких как акустическая гитара, электрогитара, домра малая и т.п. термин мензура будет обозначать рабочую длину 1-й (самой тонкой) струны. Отклонения в мензурах отдельных струн этих инструментов, как правило, связаны с применением так называемых стальных струн, чья возрастающая жесткость с увеличением диаметра требует коррекции длин для обеспечения их стройности по ладам.

Для тех, кто будет искать информацию по мензурам в англоязычных источниках, сообщаю, что там этот термин чаще всего носит название "scale length" (дословный перевод - "длина шкалы").

Сначала ответим на вопрос - для чего необходима стандартизация, насколько важно, чтобы одноименные инструменты были идентичны по мензуре? Судите сами: от величины мензуры при идентичной настройке и высоте струн над грифом напрямую зависят:

Последнее - самое главное, поскольку для многих музыкантов смена инструмента с изменением мензуры может приводить к длительному периоду адаптации. Особенно это касается безладовых инструментов, таких как: скрипка, альт, виолончель, контрабас, безладовая бас-гитара. Не подумайте, что речь идет о больших величинах - инструменталист хорошего уровня способен ощутить разницу в изменении мензуры даже на ничтожную величину в 0,5%!


График демонстрирует изменение силы продольного натяжения струн одного и того же
гитарного комплекта в зависимости от размера мензуры инструмента

Специалисты знают, что при изменении мензуры даже на 5% уже необходимо использовать специальные струны, компенсирующие изменение их продольного натяжения, которое меняется в геометрической (квадратичной) прогрессии. Так с увеличением мензуры на 3% натяжение струн возрастает на 6% (1,032=1,061), что равносильно росту натяжения при повышении строя на 1/4 тона, а с увеличением на 20% - уже на 44% (1,2 2=1,44), а это уже 1,5 тона! И хотя весьма немногие музыканты готовы экспериментировать с подъемом строя, увеличивая натяжение струн, мало кто задумается, что, приобретая инструмент с увеличенной мензурой, они получают от привычного комплекта струн дополнительную и порой очень существенную нагрузку, что ведет не только к появлению неудобств в игре, но и может приводить со временем к деформации и даже разрушению самого инструмента.


Диаграмма зависимости силы натяжения струн при изменении длины мензуры от -50 до +50%.

Теперь о причинах существования разброса в мензурах. Их несколько:

Заканчивая вступительный раздел, хочу выразить надежду, что данная работа хотя бы в малой степени будет способствовать решению запущенной мензурной проблемы и созданию в будущем единой теории построения струнных инструментов. В любом случае, не сомневаюсь, что приведенная ниже подборка сведений о реальных мензурах многих струнных инструментов пригодится музыкантам, лютьерам и исследователям.

Итак, приступим.

ЗОЛОТАЯ ФОРМУЛА

Мой метод вычисления точных мензур струнных инструментов заключается в использовании давным-давно известной человечеству формулы, на которой держится равномерно темперированный строй и которая положена в основу деления грифа струнного инструмента на лады. Именно благодаря ей мы можем изменять с каждым ладом длину/массу струны, а поэтому и частоту ее колебаний на 5,9463094...%, добиваясь изменения высотности на 1/2 тона. Сообщаю для непосвященных, что в этой цифре нет никаких "золотых сечений" или чего-либо другого загадочного в этом роде - всего лишь  - корень двенадцатой степени из числа два поскольку через 12 полутонов, т.е. через октаву, частота колебаний любой ноты меняется ровно в два раза.

Именно коэффициент 1,059463094... я и предлагаю использовать для построения шкалы мензур абсолютно всех струнных инструментов, для чего всего-то и нужно n-число раз поделить на него длину некого эталонного отрезка. Полученная при этом шкала производных отрезков будет являться набором эталонных мензур, разница в длинах соседних мензур которых составит 5,9463094...%, как и в случае с изменением высотности. Например, если за базовый отрезок принять мензуру контрабаса 4/4, то отстоящей от него на 8 “ладов” окажется мензура виолончели 4/4, еще через 13 “ладов” – скрипичная 4/4 и т.д. (см. рисунок).


Графическое изображение "ладового" принципа построения мензур струнных инструментов.

Для вычисления "полудробных" мензур инструментов - 7/8, 5/8, 3/8 и т.д. логично использовать половинный коэффициент 1,0293022366, равный корню 24-й степени из числа 2, который позволит построить шкалу мензур, соседние размеры которых будут отличаться на 2,93022366...%. Приведенные ниже данные показывают, что такой подход вполне вписывается в реальную практику, позволяя элементарно рассчитывать размеры мензур всех струнных инструментов на основе единой формулы.

Однако возможен и другой способ - утвердить в качестве эталона точную мензуру любого инструмента, например скрипки 4/4, и расчет шкалы мензур производить в обе стороны - умножая на  , для получения восходящих отрезков, и деля для получения нисходящих.

Ниже будет рассмотрен первый способ.

БАЗОВЫЙ ОТРЕЗОК или ЭТАЛОННАЯ МЕНЗУРА

Теперь главный вопрос - как с высокой точностью определить размер базового отрезка, от которого будут рассчитаны мензуры? В принципе, здесь нет другого пути, как договориться всем миром о неком эталонном (камертонном) размере, как в свое время произошло с частотой камертонной ноты ЛЯ 1-й октавы. По свидетельству историков музыки, в период с XVII по XX в. в разное время и в разных странах она колебалась от 380 до 480 Герц (колебаний в секунду): 380 - 400 - 409 - 415 - 422,5 - 423,2 - 430,54 - 435 - 435,5 - 439 - 440 - 441 - 442 - 445 - 450 - 451 - 460 - 470 - 480, пока окончательный эталон в 440 Гц не был официально принят Международной Организацией Стандартизации в 1955 г. (принят в США в 1925 г., в СССР в 1936 г.).

За величину эталонной мензуры можно было бы принять мензуру самого крупного из серийных струнных инструментов – балалайки контрабас, которая может доходить до 1195 мм, однако сразу встает вопрос - какую из встречающихся мензур этого инструмента считатьидеальной, ведь, как мы знаем, точной мензуры нет ни у одного инструмента, и балалайка контрабас не исключение. К тому же вряд ли правильно равняться на относительно молодой (1889 г.р.) и редкий инструмент, имеющий небезупречную с точки зрения физики историю своего появления на свет.

Приходила мне мысль оттолкнуться в расчетах от мензуры уникального 3-струнного контрабаса под названием октобас (octo-basse/фр., octobass/англ.), с одним из которых в 2006 году мне довелось познакомиться в парижском Музее музыки (инвентарный номер Е.409.1). Несколько таких монстров спроектировал и построил в середине XIX века во Франции известный скрипичный лютьер и талантливый изобретатель Жан Баптист Вильом по заказу композитора Гектора Берлиоза. Инструмент из музея имеет высоту 348 см, и его мензура составляет 215см! Эта махина была создана для громкого исполнения басовых звуков (строй ДО-СОЛЬ-ДО), хотя и не сказать, чтобы совсем уж низких - его 3-я струна ДО с частотой 32,7 Гц лишь на терцию ниже струны МИ контрабаса с частотой 41,2 Гц (для справки: нижняя граница слухового восприятия частот человека составляет около 20 Гц). В силу огромной мензуры прижимать струны на октобасе можно только с помощью остроумной механической системы, приводящей в движение 7 специальных рычагов для семи нижних полутонов. Говорят, однажды оборвавшейся струной октобаса не то убило, не то покалечило музыканта... Что ж, вполне возможно. Известно также, что сегодня самый большой из октобасов высотой 4,5 и шириной 2 метра находится в Америке с мензурой где-то под 2,8 метра! Однако не будем отвлекаться от темы, тем более, что в качестве отправной точки построения шкалы мензур октобас нам также пригодиться не сможет в силу своей малой распространенности и опять же неодинаковости мензур.

Что же делать? Перепробовав множество вариантов, в конце концов, я остановился на отрезке, полученном от иррационального, а потому нейтрального, числа π (3,141592654...), а именно 10π (10 в степени π), равного 1385,455731... в миллиметрах :). Понимая всю условность подобного исчисления, тем не менее, считаю, что главное - получить точный размер базового отрезка, а уж каким способом - не столь важно.


Шкала мензур с коэффициентом сокращения 1,05946... ()

Вот, собственно, и весь метод. Надеюсь, что не утомил вас математикой.

Ниже в Таблице приведены наглядные результаты построения шкалы мензур в миллиметрах, округленные до десятой, которые были получены путем деления базового отрезка 10π на

Полученные величины отрезков оказались довольно точно приближены к усредненным размерам мензур большинства широко распространенных струнных инструментов, а некоторые совпали до миллиметра.

Сводная Таблица мензур

Порядковый № мензуры Расчетная длина мензуры (мм) Смычковые Гитары Домры Балалайки
1 1385,5 мм
ЭТАЛОННАЯ МЕНЗУРА (БАЗОВЫЙ ОТРЕЗОК)
2 1307,7
3 1234,3
4 1165 Балалайка К-бас 4/4 1030-1180
5 1099,6 Контрабас 4/4 805 - 1160 Балалайка К-бас 3/4
6 1037,9 Контрабас 3/4 Балалайка К-бас 1/2
7 979,7 Контрабас 1/2
8 924,7 Контрабас 1/4 Домра к-бас 886
9 872,8 Контрабас 1/8 Бас-гитара 775-950
10 823,8 Бас-гитара 3/4
11 777,6 Бас-гитара 1/2 Балалайка Бас 4/4 750-780
12 733,9
13 692,7 Виолончель 4/4 Домра БАС 651-715
14 653,8 Виолончель 3/4 Гитара 575-686
15 617,2 Виолончель 1/2 Гитара 3/4
16 582,5 Виолончель 1/4 Гитара 1/2 Домра ТЕНОР 565-585
17 549,8 Виолончель 1/8 Балалайка Альт 474-535
18 519 Виолончель 1/16
19 489,8 Виолончель 1/32 Домра АЛЬТ 485-505
20 462,3 Виолончель 1/64 Балалайка Сегунда 440-490
21 436,4 Балалайка ПРИМА 428-460
22 411,9
23 388,8 Альт 4/4 350 - 390 Домра МАЛАЯ 380-400
24 367 Альт 3/4
25 346,4 Альт 1/2
26 326,9 Скрипка 4/4 325-337
27 308,6 Скрипка 3/4
28 291,3 Скрипка 1/2
29 274,9 Скрипка 1/4 Домра ПИККОЛО 260-280
30 259,5 Скрипка 1/8
31 244,9 Скрипка 1/16
32 231,2 Скрипка 1/32
33 218,2 Скрипка 1/64
34 205,9
35 194,4

Жирным шрифтом выделены инструменты, реальные мензуры которых очень точно совпали с теоретическими. Цифры под названием инструментов представляют данные о диапазоне встречающихся мензур в миллиметрах.


Теперь перейдем к подробному рассмотрению полученных данных, и начнем со смычковой группы, оказывая заслуженное уважение самому старому и консервативному семейству струнных инструментов.

СМЫЧКОВАЯ ГРУППА

Первое, на что я обращал внимание при подборе величины базового отрезка, это именно мензуры смычковой группы, как наиболее устоявшиеся. Каково же было мое удивление, когда при его величине в 1385,5 мм все инструменты этой группы (за исключением альта, о чем будет сказано ниже) легли в Таблицу мензур как влитые.


СКРИПКА
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
26 327 Скрипка 4/4

Диапазон мензур инструментов 4/4: 322 - 337 мм - 5%,

Весь диапазон мензур: 185-337 мм - 82%! См. ниже раздел "Маломензурные скрипки и виолончели"

Несмотря на то, что многие источники, в том числе зарубежные, сообщают, что максимальная величина скрипичной мензуры 4/4 не должна превышать 330 мм, мне не раз попадались старые мастеровые инструменты с мензурой 337 мм. Надо сказать, что владельцы этих скрипок вполне отдавали себе отчет в том, что такая мензура явно великовата, а вот скрипки 4/4 с расчетной мензурой 327 мм встречаются очень часто (до 90% от всех встреченных мною "мастеровых" инструментов), и у их владельцев проблем с неудобством мензуры не наблюдается. Попадается он и у многих скрипок прославленных лютьеров прошлого (найдено упоминание в интернете: скрипка Антонио Страдивари 1716 г., скрипка Иосифа Гварнери 1734 г., скрипка Якова Штайнера 1674 г.)

К месту хочу сделать небольшое отступление. Не знаю почему, но гитарных и "народных" лютьеров совершенно не смущает разница в мензурах инструментов в сантиметры, в то время как смычковым важны считанные миллиметры. Так Брюс Карлсон (Bruce Carlson) в статье для журнала "STRAD" за октябрь 2004 г., пишет, что точная мензура скрипки должна быть 328 мм, в связи с чем мензуру знаменитой скрипки Николо Паганини "Пушка" в 330 мм он называет увеличенной. То есть Брюс считает достаточно заметной разницу в мензуре в 2 мм, что составляет менее одного процента (0,61%)! И хотя мой расчетный размер мистер Карлсон мог бы счесть слишком маленьким (меньше его стандарта на целый миллиметр!), мне все же импонирует такая дотошность, которая говорит об уважении к своему ремеслу и хорошей профессиональной подготовке смычковых лютьеров на Западе.


АЛЬТ
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
23 389 Альт 4/4 // Домра малая
24 367 Альт 3/4
25 346 Альт 1/2

Весь диапазон мензур: 285 - 395 мм - 38%!

Сразу оговорюсь, что под словом «мензура» у альтистов и скрипичных лютьеров принято подразумевать либо размер корпуса инструмента, либо расстояние от верхней точки корпуса до зарубок эфов, но, как я уже сказал в начале, в этой статье речь идет исключительно о рабочей длине струн.

За всю историю существования альта его мензура так и не устоялась хотя бы в пределах 5%. Вызвано это тем, что более низкий строй, чем у скрипки требует гораздо большего увеличения внутреннего объема воздуха в корпусе, т.е. увеличения всех размеров инструмента, а значит и мензуры струны. Но вот способ игры на альте у подбородка не позволяет это сделать в той мере, в какой необходимо, отчего лютьерам приходится идти на компромисс, укорачивая мензуру инструмента. К сожалению, "великие итальянцы" не создали эталонных по мензуре альтов, поэтому до сих пор почти каждый лютьер пытается ухватить "золотой" стандарт, но все напрасно, поскольку для хорошего звука размер мензуры имеет вторичное значение, а исключения только подтверждают правило.

Рассмотрим данные, которые приводят американский лютьер, автор монографий о смычковых инструментах Генри Стробел (Henry Strobel), чешская музыкальная фабрика STRUNAL (бывшая Cremona) и известная струнная фирма из Австрии THOMASTIK-INFELD. Сравним их с моими мензурами, обращая пристальное внимание на проценты сокращений.

Размер Генри Стробел
США
Размер
(по длине корпуса в мм)
STRUNAL
Чехия
Размер THOMASTIK-INFELD
Австрия
Размер ТАБЛИЦА
LARGE
большой
390 мм 410 369 мм 4/4 325 мм 4/4 389 мм
MEDIUM
средний
375 мм
(15 мм - 4%)
- - 7/8
305 мм
(20 мм - 6,6%)
7/8 378 мм
(11 мм -2,9%)
SMALL
малый
355 мм
(20 мм - 5,6%)
390 353 мм
(16 мм - 4,3%)
3/4
283 мм
(22 мм - 7,8%)
3/4 367 мм
(22 мм - 5,9% от 4/4 размера)
3/4
(скрипка 4/4)
330 мм
(25 мм - 7,6%)
360
(скрипка 4/4)
325 мм
(28 мм - 7,9%)
1/2
(скрипка 4/4)
260 мм
(23 мм - 8,8%)
1/2 346 мм
(21 мм - 5,9%)
1/2
(скрипка 3/4)
310 мм
(20 мм - 6,5%)
330
(скрипка 3/4)
303 мм
(22 мм - 6,8%)
1/4
(скрипка 3/4)
240 мм
(20 мм - 8,3%)
1/4
(скрипка 4/4)
327 мм
(19 мм - 5,9%)
1/4
(скрипка 1/2)
285 мм
(25 мм - 8,8%)
300
(скрипка 1/2)
286 мм
(17 мм - 5,7%)
1/8
(скрипка 1/2)
- 1/8
(скрипка 3/4)
309 мм
(18 мм - 5,9%)

В скобках указана величина сокращения мензуры в миллиметрах (от предыдущего значения и без учета размера 7/8), а также процент изменения.

Генри А. Стробел. Вместо использования традиционных дробных обозначений мистер Стробел придумал свою систему, сделав из мензуры 4/4 три подвида: большой, средний и малый, причем делает он это, как мы увидим далее, только в отношении альтов. Как показывают расчеты, процент сокращения мензур у американского лютьера колеблется в диапазоне от 4 до 8,8%, что говорит о полном пренебрежении к математике. Любопытно, что г-н Стробел вместо родных для себя дюймов округляет мензуры кратно 5 и 10 миллиметрам.

STRUNAL. Чехи в альтах также против традиционных дробей, но они указывают типоразмеры мензур, ориентируясь на размер корпуса инструмента. Похвально, что здесь нет стремления к округлению значений, но все равно разброс в мензурах соседних инструментов колеблется в широком диапазоне от 4,3 до 7,9%, также не имея логики.

THOMASTIK-INFELD. Австрийцы решили не выдумывать для альтов собственной системы обозначений, а предлагают систематизировать мензуры в рамках традиционных дробных обозначений (я тоже "за"). Скачки в мензурах здесь хотя и небольшие, но все же есть, т.е. математикой не пахнет, но попытки проявить здравый смысл более, чем где бы то ни было.

В общем, всем спасибо за данные, на поиск которых было затрачено немало времени, однако безукоризненной с точки зрения математики ни одну мензурную концепцию в альтах (разумеется, кроме моей) назвать не получается.

И еще одно наблюдение. Во всех представленных данных определенного размера альт обязательно становится равен размеру скрипки 4/4. Только у американца ей соответствует альт размера 3/4, у THOMASTIK и STRUNAL - 1/2, а у меня - 1/4. Забавно.


ВИОЛОНЧЕЛЬ
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
13 693 Виолончель 4/4 // Домра БАС

Встречающиеся мензуры 4/4: 685 - 700 мм - 2%

Весь диапазон мензур: 460 - 700мм - 52%! См. ниже раздел "Маломензурные скрипки и виолончели"

Писать о виолончельной мензуре "целого" инструмента почти нечего. Полученный результат - одно из точнейших попаданий в размер "мастеровых" виолончелей, которые мне довелось измерить. Все они с точностью до 1мм имели указанную мензуру в 693 мм. В отличие от альтистов, виолончелисты и скрипачи в подавляющем большинстве случаев даже не знают, каковы точные мензуры их инструментов, поскольку те различаются незначительно.


МАЛОМЕНЗУРНЫЕ СКРИПКИ И ВИОЛОНЧЕЛИ

Маломензурные/ученические скрипки и виолончели выпускаются с чрезвычайно неодинаковыми мензурами, и это давно стало во всем мире дурной традицией. Видимо из-за того, что требования к технике и качеству звучания здесь гораздо ниже, чем у "целых" инструментов, фабрики и лютьеры вытворяют с их мензурами все что угодно, из-за чего у этих инструментов не существуют даже единой системы обозначений! Так размер 7/8 (как промежуточный между 4/4 и 3/4) далеко не всегда присутствует в линейке производимых фабриками инструментов, а размер 1/10 (промежуточный между 1/8 и 1/16), распространенный в Японии, США и Китае, европейцами почти не применяется. Непонятно почему в обозначениях неполных смычковых инструментов размер 5/8 бывает только у контрабаса, и почему напрочь отсутствуют инструменты с размерностями 3/8, 3/16, 5/16, 7/16 и т.д. Заметим, что математического соответствия цифрам в обозначениях также нет - они условны. Инструмент 1/2 не меньше инструмента 4/4 в два раза, как и 1/16 не меньше, чем 1/8 во столько же. Отсюда полный полет фантазии и, как следствие, полная неразбериха. Когда подросшему ребенку подбирают новый инструмент в магазине, это неизбежно превращается в спектакль с манипулированием линейками и изучением этикеток внутри инструментов.

Но не будем отвлекаться от темы и взглянем на то, какие системы сегодня существуют в мире:

MAVIS (Китай) 4/4 - 3/4 1/2 1/4 1/8 1/10 1/16 -
Генри Стробел (США) 4/4
- 3/4
1/2
1/4
1/8
- 1/16
-
STRUNAL (Чехия) 4/4
- 3/4
1/2
1/4
1/8
- 1/16
-
Румыния GLIGA 4/4
7/8 3/4
1/2
1/4
1/8
1/10 1/16
1/32
Япония (SUZUKI, YAMAHA), США 4/4
- 3/4
1/2
1/4
1/8
1/10 1/16
-
Фабрика "Лира" СССР 4/4
- 3/4
1/2
1/4
1/8
- 1/16
1/32

Жирным выделены общие для всех систем обозначения

Как вы догадываетесь, с размерами мензур одноименных скрипок дело обстоит не лучше...

Маломензурные скрипки

Сравним данные мензур скрипок китайской MAVIS, уже знакомого нам выше американского лютьера Генри Стробела, чешской фирмы STRUNAL и известной струнной фирмы THOMASTIK-INFELD, которая хотя скрипки и не выпускает, отношение к ним имеет непосредственное:

Размер MAVIS
Китай
Генри Стробел
США
STRUNAL
Чехия
THOMASTIK-INFELD
Австрия
ТАБЛИЦА
4/4 322 мм 330 мм 325 мм 325 мм 327 мм
3/4 310 мм
(12 мм - 3,9%)
310 мм
(20 мм - 6,5%)
303 мм
(22 мм - 7,3%)
305 мм
(20 мм - 6,6%)
309 мм
(18 мм -5,9%)
1/2 285 мм
(25 мм - 8,8%)
285 мм
(25 мм - 8,8%)
286 мм
(17 мм - 5,9%)
283 мм
(22 мм - 7,8%)
291 мм
(18 мм - 5,9%)
1/4 260 мм
(25 мм - 9,6%)
260 мм
(25 мм - 9,6%)
253 мм
(33 мм - 13%)
260 мм
(23 мм - 8,8%)
275 мм
(16 мм - 5,9%)
1/8 235 мм
(25 мм - 10,6%)
235 мм
(25 мм - 10,6%)
231 мм
(21 мм - 9,5%)
240 мм
(20 мм - 8,3%)
260 мм
(15 мм - 5,9%)
1/10 210 мм
(25 мм - 11,9%)
- - - -
1/16 185 мм
(25 мм - 13,5%)
215 мм
(20 мм - 9,3%)
- 215 мм
(25 мм - 11,6%)
245 мм
(15 мм - 5,9%)

В скобках указана величина сокращения мензуры в миллиметрах (от предыдущего значения и без учета размера 7/8), а также процент изменения.

MAVIS. Из данных таблицы видно, что у китайцев логика в построении мензур присутствует - укорачивания идут с нарастанием процента из-за того, что, начиная с размера 3/4, сокращения идут строго по 25 мм. В этой связи есть подозрение, что MAVIS ориентируется на американскую дюймовую систему мер (1дюйм=25,4 мм), что подтверждается также использованием для скрипки с мензурой 210 мм американского обозначения "1/10". Не удивлюсь, если фирма выпускает свою продукцию на американской автоматической линии, бесчисленное количество которых гонит любой ширпотреб из Поднебесной по всему миру. В отношении фирмы MAVIS отметим также, что мензура их скрипки 4/4 имеет неестественно короткий размер 322 мм (наверное, это как с китайскими размерами обуви).

Генри А. Стробел. Американский лютьер Генри Стробел и MAVIS по мензурным концепциям почти "близнецы братья", если не считать их расхождений по мензурам 4/4 и 1/16. И хотя Генри американец, ему почему-то не нравится обозначение "1/10", и он по-европейски от размера 1/8 переходит к 1/16, еще и сбивая при этом относительную стройность своих мензурных построений: так, если в диапазоне от 3/4 до 1/18 его мензуры, как и китайские, сокращались на 25 мм, то от 1/8 до 1/16 сокращение вдруг уменьшается до 20 мм, и, соответственно, процент сокращения вместо ожидаемого увеличения становится меньше. Где тут логика?

STRUNAL. Весьма удивили чехи, имеющие старую и славную школу скрипичного мастерства - здесь уменьшение мензур от одной скрипки к другой происходит скачкообразно, колеблясь в пределах от 6,1 до 13,7%! Такую же странную картину можно наблюдать и в виолончелях фирмы STRUNAL (впрочем, как и у Генри Стробела), причем при сопоставлении таблиц хорошо видно, что процент изменения в скрипках и виолончелях не совпадает. Несколько раз на музыкальных выставках в Москве и Франкфурте я обращался к представителям фирмы с вопросом о причинах столь странной "мензурной политики". Каждый раз мне обещали прислать исчерпывающие объяснения из технического отдела, и каждый раз обманывали - то ли сами не знают, то ли такой ерунде, как правильный выбор мензур вообще не придают значения...

THOMASTIK-INFELD. Австрийцы укорачивают мензуры ученических скрипок более или менее логично. За исключением перехода от 1/4 к 1/8 везде процент растет и какая-то логика в схеме просматривается. Посмотрим, что предложат нам ветераны струнного дела в виолончелях и контрабасах.

Маломензурные виолончели

Как и ожидалось, нелогичные скачки при укорачивании мензур повсеместно присутствуют и в виолончелях. Единственное исключение - фирма THOMASTIK-INFELD, которая хотя и рубит мензуры кратно 5 и 10 миллиметрам, что демонстрирует огрубленный подход, получает концепцию, в которой логика присутствует, а именно - увеличение процента сокращения мензур при движении от большего инструмента к меньшему. Ура! После китайцев из MAVIS в скрипках нам посчастливилось повстречать еще одну более или менее логичную концепцию мензур, принадлежащую, впрочем, не производителю инструментов, а производителю струн. Хотя, не скрою, мне, как руководителю струнной фирмы приятно, что "струнники" больше уважают математику, чем "инструменталисты". Правда сразу должен сказать, что радоваться мне предстояло не долго - фирма THOMASTIK отыгралась позже на мензурах контрабасов, доказав, что уважение к математике в виолончелях было случайным, согласно немецкой (а может и австрийской) поговорке - "и слепая свинья порой наткнется на желудь".

Жаль, что до сих пор мне не попались виолончельные данные от китайцев из MAVIS...

Размер Генри Стробел
США
STRUNAL
Чехия
THOMASTIK-INFELD
Австрия
ТАБЛИЦА
4/4 695 мм 685 мм 700 мм 692,7 мм
7/8 - - - 673 мм (19,7 мм - 2,9%)
3/4 635 мм
(60 мм - 9,4%)
622 мм
(63 мм - 10,1%)
650 мм
(50 мм - 7,7%)
653,8 мм
(38,9 мм -5,9% от 4/4 размера)
1/2 600 мм
(35 мм - 5,8%)
586 мм
(36 мм - 6,1%)
600 мм
(50 мм - 8,3%)
617,2 мм
(36,7 мм - 5,9%)
1/4 535 мм
(65 мм - 12,1%)
523 мм
(70 мм - 12%)
545 мм
(55 мм - 10,1%)
582,5 мм
(34,6 мм - 5,9%)
1/8 490 мм
(45 мм -9,2%)
460 мм
(63 мм - 13,7%)
480 мм
(65 мм - 13,5%)
549,8 мм
(32,7 мм - 5,9%)

В скобках указана величина сокращения мензуры в миллиметрах (от предыдущего значения и без учета размера 7/8), а также процент изменения.


КОНТРАБАС
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
5 1100 Контрабас 4/4   //   Балалайка контрабас 3/4
6 1034 Контрабас 3/4   //   Балалайка контрабас 1/2
7 980 Контрабас 1/2

Диапазон мензур инструментов 4/4: 1100 - 1160 мм - 5,5%

Весь диапазон мензур: 805 - 1160 мм - 44%!

Неразбериха с мензурами контрабаса привела к тому, что на сайтах, посвященных этому инструменту, попадаются примеры где одна и та же мензура указывается и как 7/8, и как и 3/4. В силу такого положения дел уже не странно, что часто специалисты вообще отказываются от упоминания о типоразмерах, заявляя непосредственно величины мензур в дюймах или миллиметрах (вместо термина "мензура" часто используется термин "длина струны"/"string length", что одно и то же) http://www.contrabass.co.uk/cstopquality.htm.

Взглянем на данные, которые принадлежат полюбившимся нам: американским лютьерам Генри Стробелу и Питеру Чандлеру, чешской фирме STRUNAL и струнной фирме из Австрии THOMASTIK-INFELD.

Размер Генри Стробел
США
Питер Чандлер
США
STRUNAL
Чехия
THOMASTIK-INFELD
Австрия
ТАБЛИЦА
4/4 1100 мм 1100 мм 1100 мм 1100 мм 1100 мм
7/8 - 1080 мм - - 1068 мм
(31,9мм - 2,9%)
3/4 1060 мм
(40 мм - 3,8%)
1060 мм
(40 мм - 3,8%)
1050 мм
(50 мм - 4,8%)
1040 - 1060 мм
(?)
1038 мм
(61,7 мм -5,9% от 4/4 размера)
5/8 - - - - 1008 мм
(29,9 мм - 2,9%)
1/2 975 мм
(85 мм - 8,7%)
975 мм
(85 мм - 8,7%)
965 мм
(85 мм - 8,7%)
965 мм
(?)
980 мм
(58,2 мм - 5,9%)
1/4 900 мм
(75 мм - 8,3%)
900 мм
(75 мм - 8,3%)
900 мм
(65 мм - 7,2%)
905 мм
(60 мм - 6,6%)
925 мм
(55 мм - 5,9%)
1/8 - - 805 мм
(95 мм - 11,8%)
- 873 мм
(52 мм - 5,9%)

В скобках указана величина сокращения мензуры в миллиметрах (от предыдущего значения и без учета размера 7/8), а также процент изменения.

Обратите внимание, что фирма THOMASTIK-INFELD мензуру 3/4 указывает не точной цифрой, а диапазоном 1040-1060 мм, по принципу "какой хочешь выбирай", от чего процент сокращения у инструментов 3/4 и 1/2 теперь просто невозможно посчитать (не в диапазоне же, в самом деле, его указывать). М-да, такой выходки от славной струнной фирмы не ожидал, особенно после того, как обнаружил присутствие логики в виолончельных мензурах.

Что касается моей мензуры 4/4 контрабаса, то она точно совпадает с приведенными размерами иностранных специалистов и соответствует нечасто встречаемому в России максимальному значению 1100 мм. Трехчетвертной инструмент с мензурой 1038 мм также вполне вписывается в диапазон наиболее часто встречающихся мензур. Если же деление мензурного отрезка мы сделаем вдвое более частым (с использованием "полу-ладового" коэффициента равного корню 24-ой степени из числа 2), то мои мензуры инструментов 7/8 и 5/8 составят 1068 мм и 1008 мм соответственно.


Моя мензурная концепция детских смычковых инструментов насчитывает 8 типоразмеров в скрипках и виолончелях и пять для альтов и контрабасов (при желании ее легко можно продлить вниз). Сокращение мензур идет строго по формуле на 5,94630..%, позволяя обеспечить очень плавные переходы от инструмента к инструменту, что, по-моему, должно только приветствоваться как преподавателями, так и учениками.

Сводная таблица по всем размерам смычковой группы (без учета инструментов 7/8 и 5/8)

  Скрипки Альты Виолончели Контрабасы
4/4 326,9 мм 388,8 мм 692,7 мм 1100 мм
3/4 308,6 мм
(-19,4 мм / 5,9%)
367 мм
(-21,8 мм -5,9%)
653,8 мм
(-38,9 мм / 5,9%)
1038 мм
(-61,7 мм -5,9%)
1/2 291,3 мм
(-18,3 мм / 5,9%)
346,4 мм
(-20,6 мм -5,9%)
617,2 мм
(-36,7 мм / 5,9%)
980 мм
(-58,2 мм -5,9%)
1/4 274,9 мм
(-17,3 мм / 5,9%)
326,9 мм
(-19,5 мм -5,9%)
582,5 мм
(-34,6 мм / 5,9%)
925 мм
(-55 мм -5,9%)
1/8 259,5 мм
(-16,3 мм / 5,9%)
308,6 мм
(-18,3 мм -5,9%)
549,8 мм
(-32,7 мм / 5,9%)
873 мм
(-51,9 мм - 5,9%)
1/16 244,9 мм
(-15,4 мм / 5,9%)
- 519,0 мм
(-30,9 мм / 5,9%)
-
1/32 231,2 мм
(-14,6 мм / 5,9%)
- 489,8 мм
(-29,1 мм / 5,9%)
-
1/64 218,2 мм
(-13, 0 мм / 5,9%)
- 462,3 мм
(-27,5 мм / 5,9%)
-

Щипковая группа

Гитары


6-ТИ и 7-МИ СТРУННАЯ ГИТАРА

Весь диапазон мензур: 575 - 686 мм - 19%

№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
14 653,8 Гитара 4/4 // Виолончель 3/4
15 617,2 Гитара 3/4 // Виолончель 1/2
16 582,5 Гитара 1/2 // Виолончель 1/2 // Домра тенор

Среди фабричных гитар чаще других встречаются размеры 635/648 мм (т.е. 25 и 25,5 дюймов соответственно) и 650 мм у производителей из стран, где принята метрическая система. Увеличенные размеры гитарных мензур 660 мм, 664 мм и 674 мм кроме фирмы "Эймерс" из Нидерландов попадаются исключительно на профессиональных классических гитарах современных испанских лютьеров, среди которых "фабричный" размер 650 мм является наименьшим(!), если не считать рекордсмена группы - электрогитару SWAN фирмы SOLOWAY.

Прежде чем обсудить мой размер 654 мм, привожу все данные о гитарных мензурах, найденные мною на сайтах европейских и американских производителей гитар, как фабричных, так и мастеровых:
мм/дюймы
575,0 = 22,75 (Нижний рекорд - электрогитара фирмы Fender "Squier Mini")
625,5 = 24,625
628,7 = 24,75
635,0 = 25,0
640,0 = 25,2
641,4 = 25,25
645,2 = 25,4
647,7 = 25,5
650,0 = 25,6
655,0 = 25,79
660,0 = 26,0
664,0 = 26,1
674,0 = 26,5
685,8 = 27,0 (Верхний рекорд - электрогитара фирмы SOLOWAY "Swan")

На всякий случай привожу российские стандарты мензур, которыми все еще пользуются вымирающие отечественные гитарные фабрики: 610 мм - 620 мм - 625 мм - 640 мм - 650 мм, обсуждать которые серьезно не имеет смысла, поскольку тон в производстве гитар, как и большинства других музыкальных инструментов, по праву задает более развитый Запад. Единственное, что стоит отметить, так это стремление российских производителей ориентироваться на миллиметровые размеры, что, впрочем, также относится к производителям из ФРГ и Японии (YAMAHA).

Мой размер 654 мм немного больше наиболее распространенных "фабричных" мензур 648/650 мм, и, что любопытно, он ровно вдвое длинней расчетной мензуры скрипки 4/4, 1-я струна которой, как и гитарная, настроена на ноту "ми", только с разницей в октаву. Совпадение? Не думаю, в том числе и потому, что имеется еще одно доказательство родственной зависимости мензур этих инструментов - максимальный размер гитарной мензуры в 674 мм (не считая 685,8 мм электрогитары SWAN) ровно вдвое превосходит встреченный дважды в моей практике максимальный размер мензуры скрипки 337 мм, о чем упоминается в разделе скрипичной мензуры. И хотя этот факт также можно принять за совпадение, скорее это говорит о том, что подобные размеры мензур являются предельно допустимыми для безопасного натяжения первых струн как одного, так и другого инструмента (как показывают расчеты, это, как минимум, справедливо в отношении стальных струн).

Однако вернемся к полученному нами значению мензуры гитары 654 мм. По-моему оно не только вполне допустимо, но даже желательно, поскольку запас прочности у самой непрочной первой струны гитары вполне достаточный, чтобы выдержать незначительное повышение натяжения, а вот для басовых струн любое увеличение мензуры пойдет только на пользу звучанию инструмента, что особенно актуально для самой низкой струны "ре" 7-струнной гитары. Впрочем, с увеличением стандартных мензур на 4 или 6 мм натяжение струн возрастает незначительно - на 1,2% или 1,8% соответственно.

В отношении гитар с уменьшенной мензурой следующий размер 617 мм из Таблицы мы отнесем к 3/4-й гитаре, а 583 мм к 1/2-й. При этом отмечу, что гитары с укороченной мензурой в правильном строе все же звучат не вполне полноценно (во всяком случае, в акустическом исполнении), в силу более слабого натяжения струн (слабее соответственно на 12-22%). Но, во-первых, среди обладателей маломензурных инструментов почти не бывает профессионалов, а в быту мало кто настраивает гитару по камертону и каждый может регулировать натяжение струн за счет изменения строя (в данном случае для приведения натяжения струн в соответствие с полномензурным инструментом, необходимо будет повысить настройку на 1/2 и 1 тон соответственно). А, во-вторых, уменьшенный размер мензуры для людей с небольшими руками и детей все-таки является важным преимуществом.

Размер гитары 7/8 по моей теории будет составлять 635,2 мм или 25 дюймов.

БАС-ГИТАРА 4/4

Весь диапазон мензур: 775 - 950 мм - 23%!

№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
9 872,8 Бас-гитара 4/4 // Контрабас 1/8
10 823,8 Бас-гитара 3/4
11 777,6 Бас-гитара 1/2 // Балалайка бас

Этот раздел статьи в 2002 году пришлось переписать из-за наметившегося в последние годы стремления производителей бас-гитар к увеличению мензур инструментов. В связи с этим мой размер 873 мм уже нельзя, как раньше считать увеличенным.

Если в 1998 году я писал: "Полученное нами значение мензуры бас-гитары 873 мм - больше, чем принято в большинстве случаев...", то сегодня мой размер оказался уже средним - бас-гитары явно подросли и возмужали. И хотя инструмент является самым молодым из всех рассматриваемых в этой статье, он очень динамично развивается, нарабатывая свои стандарты мензур. Наиболее распространенными сегодня все чаще считаются 864 мм и 889 мм, т.е. 34 и 35 дюймов соответственно (моду в этом секторе инструментов задают США с их дюймовой системой мер). Правда изредка встречаются и мастеровые "монстры" с мензурами доходящими до 950 мм, рассматривать которые можно пока как исключения, хотя с точки зрения теории, инструменту с контрабасовым строем увеличение мензуры идет на пользу (разумеется, в пределах разумного).

Возвращаясь к полученному нами размеру 873 мм, хочу сказать, что хотя я имею опыт игры на бас-гитаре, и всегда считал наиболее распространенную мензуру в 864 мм (по 1-й струне соль) для себя достаточно удобной, тем не менее, уверен, что, имея контрабасовый строй, инструмент только выиграет от небольшого (на 1%) увеличения длины струны.

Другой ближайший по Таблице размер 824 мм очень напоминает модели инструментов японских фирм (823-825 мм), являясь более приемлемым для "малогабаритных" музыкантов, и может вполне считаться 3/4-м, размер 848 мм как 7/8, а размер 778 мм - 1/2.

Русские народные инструменты

Говоря о мензурах русских народных инструментов, необходимо принимать во внимание, что современные версии инструментов семейств домр и балалаек родились относительно недавно - в самом конце XIX века. Поэтому, а также в связи с их относительно небольшой распространенностью/популярностью в настоящее время, их мензуры до конца еще не устоялись. Также отмечу, что из-за бедственного положения в струнном деле в советское время, профессиональные струны для них делались лишь одного типа натяжения (в основном струнным цехом мастерских Большого театра), и бесчисленные попытки лютьеров менять мензуры этих инструментов (особенно оркестровых балалаек) во многом были вызваны стремлением изменить натяжение стандартных струн под конкретного музыканта.

Сегодня призывы к максимальной стандартизации домр и балалаек все чаще звучат на конкурсах народных лютьеров (мастеров-изготовителей инструментов). Причем речь идет не только о мензурах, а вообще обо всех физических параметрах инструментов, таких как: высота подставки, расстояние между струнами, ширина грифа и т.д. Очевидно, что при игре на конкурсных инструментах исполнитель-иллюстратор не может мгновенно адаптироваться к конструктивным особенностям десятка инструментов, от чего в его игре неизбежно проявляется напряженность, страдает техника и выразительность, от чего снижаются баллы, а, значит, неизбежно страдает объективность при оценке уровня работы лютьера. Во избежание такой ситуации на мировых конкурсах смычковых инструментов давно введены жесткие требования к соблюдению физических стандартов, мензур в первую очередь.

В феврале 2010 года мной получены любопытные данные о размерах инструментов семейства балалаек и домр, опубликованные В.В.Андреевым в пособии под названием "Справочник или краткое руководство для оборудования великорусского оркестра. С рисунками и чертежами." (Петроград, 1916 г. Издание студенческого журнала «Вешние воды»). Они прекрасно дополняют картину мензур в обеих группах.

ДОМРЫ 3-СТРУННЫЕ


Я был приятно удивлен, когда оказалось, что мензуры инструментов семейства домр выстроились в Таблице очень равномерно и логично (см. Рисунок ниже), заняв места в ячейках, как будто для них и предназначенных. Думаю, что это не случайно, и говорит о том, что лютьеры, разрабатывавшие это семейство, либо опирались на опыт построения инструментов семейства скрипичных, либо на природный талант конструктора. В последнем случае можно подозревать, что автором концепции был кто-то один (позднее догадка подтвердилась - этим автором оказался высокоодаренный музыкант и соратник В.В.Андреева Николай Петрович Фомин). В подтверждение привожу архивную выписку из отдела источниковедения НИИ театра, музыки и кинематографии /г.Ленинград/СПб. Источник - http://www.skaz-site.narod.ru/nalimov_archiv/img102.jpg).

Стандарты мензур домр по справочнику В.В. Андреева (1916 г.)

Инструмент  Мензура в вершках* Мензура в мм
Домра Пикколо 6 ¼ 278
Домра Малая 8 ¾ 389
Домра Альт 11 ¼ 500
Домра Тенор 12 ⅞ 572
Домра Бас 15 ⅝ 694
Домра Контрабас 20 889

* 1 вершок = 44,45 мм

Домра пикколо

Весь диапазон мензур: 775 - 950 мм - 23%!

№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
29 275 Домра пикколо // Скрипка 1/4

Официальные данные: 260 - 280 мм - 8%, реальные 260 - 280 мм - 7,7%

Полученный нами размер мензуры этого редкого инструмента приближен к среднему официальному размеру и лишь на 3 мм короче инструмента из Справочника В.В.Андреева 1916 г.

Домра малая
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
23 389 Домра малая // Скрипичный альт 4/4

Официальные данные: 380 - 400 мм - 5%, реальные 380 - 410 мм - 7,9%

Мой размер мензуры является средним и для этого весьма распространенного в России инструмента, встречаясь чаще других. Он с точностью до миллиметра совпал с размером из Справочника Андреева. Максимальный размер мензуры - инструмент 1898 г. №18 Налимова из экспозиции музея им. Глинки в Москве (измерен автором 23 мая 2011 г.).

Домра альт
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
19 490 Домра альт // Виолончель 1/32

Официальные данные: 490 - 505 мм - 3% реальные 480 - 505 мм - 5,2%

И для этого инструмента мой размер мензуры является средним.

Домра бас
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
13 693 Домра бас // Виолончель 4/4

Официальные данные: 685 - 715 мм - 4%, реальные 651 - 715 мм - 10%

Моя расчетная мензура вполне подходит под встречающиеся размеры, являясь средней (размер соответствует мензуре виолончели 4/4). Также отмечу, что она лишь на 1 мм короче инструмента из Справочника 1916 г.

Домра контрабас
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
8 923 Домра контрабас // Смычковый контрабас 1/4

Официальные данные: 889 мм, реальные - ?

Инструмент настолько редкий, что данные о его мензурах в современных справочниках даже не публикуются. Единственные, имеющиеся у меня, взяты из Справочника В.В.Андреева за 1916 г. из которых следует, что инструмент имеет мензуру 889 мм. Если принять во внимание, что домра малая короче балалайки прима на 2 лада, бас также на 2 лада (исключение составляют только альты почти равные по мензурам), то, следуя логике, мензура домры контрабас должна быть минимум на 100 мм длиннее. Поэтому я ее поставил на восьмой "лад" с размером 923 мм, а не на девятый - 873 мм. Должен сказать, что при своих приличных габаритах и относительно короткой мензуре инструмент должен быть неудобен в работе да еще и плохо звучать из-за более толстых струн. Не удивительно, что он почти вымер - кажется, в нем нет ни единого достоинства.

С сожалением приходится признать, что мензура этого инструмента - досадный прокол на фоне стройной и логичной картины с мензурами остальных инструментов семейства. Остается выяснить - был ли при причастен к созданию этого инструмента Н.П.Фомин или над ним поработали другие "специалисты".

БАЛАЛАЙКИ

Я намеренно сделал раздел о балалайках последним, так как именно здесь нам предстоит столкнуться с самыми большими проблемами в распределении мензур группы. Хочу отметить, что только благодаря построенной на основе единой формулы Таблице, и сравнению с картиной в других группах инструментов, удалось разглядеть огрехи в мензурном построении этого семейства инструментов, что уже оправдывает проделанную работу.

Стандарты мензур балалаек по справочнику В.В. Андреева (1916 г.)

Инструмент  Мензура в вершках* Мензура в мм
Балалайка Прима 9 ⅞ 439
Балалайка Секунда
10 ⅝ 472
Балалайка  Альт 11 ¼ 500
Балалайка Бас
17 ¼ 767
Балалайка Контрабас
26 ⅞ 1195

* 1 вершок = 44,45 мм

Смотря на Таблицу мензур балалаек, нельзя не заметить, что сразу три инструмента имеют очень близкие, если не сказать, почти одинаковые, мензуры. Думаю, что если народные лютьеры и музыканты хотят в будущем видеть это семейство жизнеспособным, им рано или поздно придется здесь многое пересмотреть. Вариантов компоновки мензур и строев этих инструментов можно предложить несколько, чем можно вдохнуть новую жизнь в это семейство. Пока же давайте оценим то, что имеем.

Балалайка прима
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
21 436 Балалайка прима

Официальные данные: 435 - 450 мм - 4%, реальные 428 - 460 мм - 7,5%

Моя мензура в 436 мм прекрасно вписывается в Таблицу, и, казалось бы, обсуждать здесь нечего. Однако есть две проблемы, которые не позволяют считать этот инструмент идеальным, т.е. навеки устоявшимся во всех своих основных параметрах, т.е. я хочу сказать, что не исключено, что через какое-то время он может изменить и строй с повышением, а, следовательно, и мензуру с укорачиванием.

Строй. Если сравнивать строй двух солирующих инструментов русского оркестра домры малой и балалайки прима, то балалайка - это домра у которой нет 1-й струны "ре", но есть сразу две ее третьих струны "ми". Конечно, такой строй весьма оригинален. Не исключаю, что это соображение было немаловажным при создании современной версии инструмента в конце XIX века, поскольку выбор треугольной формы кузова был явно сделан неспроста. Однако вряд ли можно считать разумным потерю у солирующего инструмента в верхнем диапазоне кварты без ее компенсации в нижнем. В этом со мной согласен прекрасный балалаечник Денис Павлов, который не только предложил изменить строй балалайки прима, отказавшись от унисонных струн (см. статью), но и с успехом доказывает преимущества такого строя.

Мензура. Мензура примы 436 мм заметно длиннее по сравнению с любыми другими инструментами, выполняющими те же солирующие функции домрой малой (№ 23 389 мм), мандолиной (№ 25 350-360 мм), а тем более скрипкой (№ 26 327 мм). В соответствии с общепринятыми стандартами в отношении других струнных инструментов, инструмент с подобной длиной мензуры и, вследствие этого, относительно низким строем в принципе не может считаться солирующим и скорее соответствует если и не альту, то секунде.

Иногда история развития одного инструмента может быть очень наглядна и поучительна для другого. Сегодняшнее семейство балалаек, имеющее в качестве главного инструмент с относительно большой мензурой и низким строем вполне может повторить судьбу другого, также относящегося к щипковой группе инструментов, вымершего семейства гитар. В конце XIX века существовали целые оркестры гитар, в которых встречались такие разновидности гитар как терц-, кварт-, бас-, а подчас и контрабас-гитара. Но почему-то из всего семейства выжила только сама гитара (уж не знаю, как она тогда называлась, может быть и "прима"). Сегодня оркестры гитар редко, но встречаются, но они, насколько знаю, объединяют лишь однотипные инструменты.

Балалайка секунда
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
20 462 Балалайка секунда // Виолончель 1/64

Официальные данные: 475 - 490 мм - 3%, реальные 440 - 490 мм - 11,4%!

Исполнителям, играющим на секундах, сегодня приходится испытывать большие напряжения в пальцах из-за слишком жестких, сильно натянутых струн, что происходит ввиду чисто физических причин. Дело в том, что изготовить 1-ю струну секунды с более или менее прочной обмоткой меньше 0,53 мм в диаметре невозможно, а "голая" сталь звучит плоско, неинтересно. Одним из самых веских доказательств непродуманности мензурной концепции семейства балалаек является то, что сила натяжения струн балалаек прима и секунда отличается примерно на 70%, в то время как у секунды с альтом эта разница составляет не более 10%!

Официальный стандарт мензуры секунды 475-490 мм, которого в настоящее время мало кто из лютьеров придерживается, я воспринимаю как попытку установить его между примой и альтом (кстати, нижний порог современного официального диапазона мензур 475 мм больше Андреевского на 3 мм). И хотя это логично с точки зрения построения мензур в группе, отрицательно сказывается на удобстве игры. Дело в том, что наличие унисонных струн не требует улучшения звучания нижней струны за счет увеличения мензуры, и способствует стремлению к ее укорачиванию для снижения натяжения струн и повышению удобства игры. И хотя укорачивать размер секунды не позволяет слишком близко расположенная прима, многих лютьеров и музыкантов это не смущает, и сегодня секунду порой урезают до средней примы, что противоречит уже всем законам и правилам.

См. также статью "Не думал о секундах и альтах..."

Балалайка альт
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
18 550 Балалайка альт // Виолончель 1/8

Официальные данные: 490 - 535 мм - 9%, реальные 474 - 535 мм - 12,9%!

Казалось бы, имеющийся в Таблице размер 519 мм точно соответствует усредненной мензуре балалайки альт, приведенной в официальных данных, однако с точки зрения мензурной концепции этот размер принимать не желательно, так как он слишком близок к "теоретической" секунде (475-490 мм), и от него будет правильней отказаться в пользу следующего размера 550 мм. Иначе будет нелогичен слишком большой отрыв мензуры альта от баса, да к тому же его мензура будет почти равна домре альт, чего допускать нельзя, поскольку создатели семейства балалаек, отталкиваясь от мензуры примы, явно стремились к тому, чтобы мензуры балалаек были на один-два "лада" длиннее мензур домр.

Подчеркну, что все эти проблемы в секунде и альте нам создает большая мензура примы и ее низкий строй.

См. также статью "Не думал о секундах и альтах..."

Балалайка бас
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
11 778 Балалайка бас // Бас-гитара 1/2

Официальные данные: 750 - 780 мм - 4%, реальные 750 - 780 мм - 4%

Одно из точнейших попаданий в размер и одновременно тот редкий случай в балалайках, когда размер мензуры вполне оправдан. По строю этот инструмент является полным аналогом домры бас (не наоборот - здесь уже нет типичных для балалаек унисонных струн). Но, несмотря на идентичность строев домры и балалайки бас, мензура балалайки заметно длиннее, что для басового инструмента всегда положительно отражается на его звучании, как большой рояль всегда выигрывает в звучании по сравнению с малым или с пианино.

Здесь окончательно становится ясно, что тому, кто проектировал семейство балалаек, превзойти по мензуре домру бас понадобилось специально для того, чтобы образовалась концепция в построении мензур балалаек. Но тогда хочется спросить у музыкантов-народников и народных лютьеров - почему же у вас балалайка альт может быть короче домры альт? Уважаемые господа народники, вы уж определитесь - "вы за коммунистов, али за интернационал", или мензурная концепция или удобство. А то у вас скоро взбунтуются бас-балалаечники, да и урежут мензуры инструментов под домры бас, чтобы руки не напрягать в больших растяжках (тем более, что и строй идентичен). Альтистам можно, а нам нельзя?! Кстати, уж не этим ли объясняется сокращение в оркестрах числа балалаек бас и увеличение басовых домр?

Балалайка контрабас
№ мензуры Длина мензуры (мм) Инструмент
4 1165 Балалайка контрабас 4/4
5 1100 Балалайка контрабас 3/4 // Смычковый контрабас 4/4
6 1038 Балалайка контрабас 1/2 // Смычковый контрабас 3/4

Официальные данные - 1195 мм (по справочнику В.В.Андреева 1916 г.), реальные: 1030 - 1180 мм - 7%

Инструмент настроен октавой ниже балалайки и домры бас, т.е. его строй идентичен трем нижним струнам классического контрабаса. Видимо из-за отсутствия домры контрабас (практически не встречается в современном оркестре русских народных инструментов), теоретиками "балалаечных наук" ему было поручено превзойти мензуру уже смычкового классического контрабаса, отчего он оказался самым большим из серийных струнных инструментов - как говорится, знай наших! Уже упоминалось, что его мензура может достигать 1195 мм, но часто его делают укороченным для удобства транспортировки, что, разумеется, ухудшает его звуковые характеристики; закон физики суров - "ниже строй, длинней мензура".

Сегодня самым распространенным размером балалайки контрабас является 3/4 с мензурой 1100 мм. Кстати, музыканты, играющие на классическом контрабасе, также не очень любят размер 4/4.

Мои расчетные размеры комментировать не требуется, так как они прекрасно вписываются в диапазон реальных мензур инструмента.


На этом разбор мензур заканчивается. В отношении относительно редких инструментов, не вошедших в Таблицу, систематические измерения мензур автором не проводились, но они возможны в дальнейшем. Буду рад услышать отклик на свою статью от лютьеров и музыкантов. Всех, кого заинтересовала эта тема, прошу писать мне на электронный адрес фирмы ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® (см. раздел КОНТАКТЫ).

P.S. Автор оставляет за собой право дополнять и перерабатывать данную статью с учетом поступающей информации.

Официальные размеры мензур инструментов, не вошедших в Таблицу:
Домры 4-струнные:
пикколо: 270-275 мм
прима: 350-360 мм (реальные 350-390 мм)
альт: 420-430 мм
тенор: 474 мм
бас: 630-640 мм
контрабас: 990 мм

Мандолины:
мандолина: 335-350 мм (реальные 330-360 мм)
мандола: 425-435 мм
люта: 555-575 мм
контрабас: 990-1000 мм

Копирование статьи разрешается при условии размещения ссылки на сайт фирмы ГОСПОДИН МУЗЫКАНТ® www.GMstrings.ru, указания ФИО автора и без внесения каких-либо изменений в текст.

© 1998-2011

Гитарная мензура: идеальный размер

Гитарная мензура и ее размер являются не только элементом дизайна инструмента, но и влияют на его звучание и ваши ощущения при игре. Поэтому важно подобрать правильную длину мензуры, а под нее и толщину струн, учитывая специфику исполняемой музыки и особенности вашей гитары. Попытаемся понять, какие же виды мензуры бывают, какое значение имеет ее длина, как ее отстраивать, как подобрать к ней струны и тем самым решить некоторые проблемы со звучанием гитары.


Что такое мензура?

Мензура – это та часть гитарной струны, которая участвует в звукоизвлечении, то есть ее длина от верхнего до нижнего порожка. Длину мензуры обозначают чаще всего в миллиметрах или дюймах. Для самостоятельных подсчетов, примите 1 дюйм = 25,4 мм. В общем случае, чем длиннее мензура инструмента, тем ниже он звучит, что можно заметить на примере бас-гитары, гриф которой обычно длиннее, чем у электрогитары. Когда вы зажимаете струны на каком-то ладу (с помощью барэ или каподастра), вы укорачиваете их, а значит, уменьшаете мензуру, повышая строй гитары.


Вспомним о том, что колеблющаяся струна издает звук, то есть является источником звуковой волны определенной частоты (ноты). Уменьшая свободную длину струны, мы повышаем частоту ее звучания. То есть, уменьшив мензуру ровно в два раза и таким образом увеличив частоту звучания струны в два раза, мы услышим октаву. Если это не происходит, строй плывет, ноты звучат неточно, гитара не строит. Значит, геометрия напрямую связана со звуком, причем точность в этой связке очень важна. Итак, гитарную мензуру можно и нужно настраивать. Но сначала нужно измерить ее длину.


Как измерить длину мензуры?

Очевидно, линейкой, подумаете вы и окажетесь правы. Но где взять настолько длинную линейку, чтобы измерить расстояние от верхнего порожка до бриджа и при этом сделать это достаточно точно? Есть способ попроще. Но линейка понадобится максимально точная, в идеале можно также взять штангенциркуль.

На 12-м ладу гитары находится середина мензуры. Поэтому очень точно измерьте расстояние от нулевого лада до середины 12-го лада (именно середины, поэтому предварительно найдите ее). Умножив полученное расстояние на два, вы получите длину мензуры вашего инструмента. Проделайте то же самое, измерив расстояние от центра 12-го лада до нижнего порожка (точнее до точки касания струны порожка). Измерения получились примерно равными? Тогда отлично. Мы говорим примерно, потому что для разных струн длины будут слегка отличаться: от 0,5 до 3,5 мм от первой к шестой струне.


Длина мензуры различных гитар





 

Настройка мензуры

Настроить мензуру гитары, если у инструмента имеется такая возможность, совсем несложно и это нужно сделать сразу после покупки инструмента. Для этого понадобятся отвертка или ключи, подходящие для вашей гитары.

Электрогитара с машинкой Floyd Rose настраивается следующим образом.

  1. Настройте открытую струну по тюнеру.

  2. Дерните эту же струну, зажатую на 12-м ладу. Тюнер должен показать ту же ноту (но другой октавы). Если тюнер показал другую ноту, то мензуру нужно отстраивать: отодвигаем седла от грифа, если нота оказалась выше предыдущей, в обратном случае – пододвигаем к грифу.

  3. Повторите два предыдущих пункта.

  4. Проделайте данную процедуру с каждой струной.

Для отстройки мензуры гитары с Floyd Rose можно воспользоваться специальным приспособлением, но можно обойтись и без него. Для этого необходимо полностью ослабить струну, чтобы седло стало доступным, и его можно было регулировать. Далее необходимо проделать всё то же самое, что с гитарой без Floyd Rose (см. выше), но каждую струну необходимо предварительно ослаблять.

 

Особенности выбора струн

Чем более длинная мензура, тем сильнее натянуты струны. Короткие мензуры со слабым натяжением струн могут привести к их дребезжанию и проблемами с точным извлечением нот. Например, если изменить длину мензуры всего на 3% (около 20 мм), то напряжение струн вырастет аж на 6%. Поэтому важно правильно подобрать струны для мензуры конкретной длины и поставленных музыкальных задач. Помимо натяжения струн, важно обращать внимание на их гибкость. С уменьшением длины и увеличением толщины гибкость падает, а значит, интонация струны теряет свою точность, им требуется большая компенсация. Жесткие струны звучат менее музыкально, давая посторонние обертоны.

Длинная мензура кажется очевидным выбором для любителей игры на басах, так как при большей длине можно использовать более тонкие и гибкие струны. Но и это палка о двух концах, ибо верхние струны при большой длине будут звучать слишком «тонко» и резко. Поэтому некоторые музыканты отдают предпочтение коротким мензурам, но теплому звуку на высоких тонах. Каждый гитарист делает выбор, когда определяется с размером мензуры: чем он готов пожертвовать и ради какого звучания. Вспомним мультимензурные гитары, теперь их удобство становится более очевидным.


Немного фактов о мензурах


Итак, мензура является важным фактором в звучании гитары, размером которой не нужно пренебрегать. Чтобы гитара строила и звучала правильно, необходимо научиться выбирать мензуру нужной длины и отстраивать ее под себя. Если вы не уверены в своих возможностях, обратитесь к гитарному мастеру. Успехов в творчестве!




Чем отличается классическая гитара от акустической

03.08.2020

Чем отличается классическая гитара от акустической

При выборе первого инструмента вам нужно будет определиться с его типом. От того, начнете вы свой путь с классикой или акустикой в руках, будет зависеть не только легкость обучения, но и предполагаемая техника исполнения, а также насыщенность звучания. В этой статье мы разберем основные отличия двух инструментов и поможем понять, что нужно именно вам.

Материал струн

Наверное, это – главное конструктивное отличие. В классических моделях используют нейлон. Он дает теплое, уютное звучание, максимально приближенное к тому, что слушали несколько веков назад. Натяжение здесь тоже сравнительно невысокое: пальцы будут меньше уставать и болеть. По этой причине многие преподаватели рекомендуют на начальных этапах предпочесть этот материал.

Конструкция акустики предполагает использование металла, натяжение тут тоже сильнее. Пальцам новичка придется несладко: поначалу они действительно будут «просить пощады». При усердных тренировках подушечки отвердеют, и исполняемая музыка начнет приносить только удовольствие. Наградой за труды станет более громкий, сочный и агрессивный звук.

Известны случаи, когда на акустику ставили нейлон, а на классику — металл. Мы не рекомендуем этого делать. Гриф, изготовленный для мягкого материала, может просто деформироваться от большой нагрузки. Для тех, кто хочет «прокачать» свою классику и прибавить ей звонкости и агрессии, есть лайфхак — струны из титалона или карбона. Эти два материала различны по тактильным ощущениям, но оба могут добавить жесткости тембру инструмента.


Корпус

Деление на размеры одинаковое — от 1/4 до 4/4. Однако классические гитары зачастую меньше акустических. Также последние отличаются большим разнообразием форм-факторов.

Породы дерева для различных типов тоже разные. Так, производители акустики предпочитают ситхинскую ель, ель Энгельмана, красную ель для верхней деки, палисандр, акацию или коа для нижней деки, клен, орех и вишню для задней деки и обечаек. На корпус типа classic чаще всего идут кедр, ель (верхняя дека), палисандр, сапеле, акация (нижняя дека и обечайки).


Система пружин жесткости

Для гитар эстрадного сегмента характерны особые пружины — бруски (обычно из ели), приклеиваемые ко дну и к деке. Они призваны перекрывать направляющие и смыкать их в тех местах, где нагрузка больше. В классике такая система имеет форму, напоминающую веер, и состоит из более тонких деталей. Нагрузка равномерно распределяется по всей площади. При этом в поперечном направлении веер минимально сковывает деку. Она может свободно колебаться, издавая качественный, насыщенный звук.

Требования к пружинам в акустике другие из-за высокой нагрузки. Сами детали конструкции толще, их может быть больше и расположение их часто сильно отличается от модели к модели. Металлические струны сильнее натянуты, а их вибрация выше, поэтому и нужно дополнительное усиление.


Гриф

При обучении особенно важна его ширина. Она больше у классики и начинается от 50 мм. Это позволяет точно зажимать каждую струну при исполнении даже самых сложных пассажей, что очень важно при исполнении романсов, фламенко и других академических жанров. Минус у широкого варианта тоже есть — музыканты с недостаточно длинными пальцами поначалу будут быстро уставать. Помогут упражнения на растяжку пальцев.

Гриф типа acoustic тоньше, и некоторым добиться точности на нем будет сложнее. Однако часто (например, при игре боем) мелкие огрехи практически не слышатся. Зато руки устают гораздо меньше и удобнее брать барре!


Наличие или отсутствие анкерного болта

Нужно упомянуть и об отсутствии у классической гитары анкерного стержня. В случае с качественной акустикой он необходим для придания дополнительной жесткости конструкции. Проводить какие-либо манипуляции с этой деталью без крайней необходимости не рекомендуется, но иногда она возникает. В дешевых китайских моделях acoustic анкер может отсутствовать. А классика всегда обходится без него – гриф вклеен в корпус.


Метки ладов

На «вестернах» и «джамбо» в большинстве своем есть метки на 3, 5, 7 и других ладах. Располагаются они и на самой накладке, и сбоку. С ними проще ориентироваться и распознать опорные ступени гамм и тоники. На классическом типе такая разметка есть только на боковой части грифа.


Крепление струн к бриджу

Конструкция бриджей у двух типов гитар разная. Это обусловлено все той же силой натяжения. В акустике эта деталь — пластина из прочного дерева с проделанными в ней отверстиями. В эти отверстия опускается кончик струны и фиксируется там специальным колышком — бобышкой (или пином). В классике же процедура ограничивается простым завязыванием узелка на бридже. Что же касается намотки на колки, то здесь у обоих инструментов все происходит идентично.


Катавей

Специальная выемка для удобства игры на высоких ладах есть только у акустических гитар. Стандартная классика ее не имеет. Однако мастер может изготовить на заказ любой вариант.


Крепление грифа

У акустики оно идет после 14 лада, а у классики — после 12. Поначалу может показаться, что разница несущественна, но позже вы начнете ее замечать. Возможно, на высоких ладах упор руки в корпус будет вас раздражать. Чтобы проверить, так ли это, сыграйте гамму до-мажор в зоне 12 лада. Следите за своими ощущениями.


Звучание и музыкальные стили

Как уже вкратце говорилось выше, мягкий нейлон обладает более теплым, обволакивающим тембром. Он не может похвастаться большой громкостью, так как создавался для концертных залов, классов музыкальных школ и других помещений. Большое внимание к каждой отдельной ноте отлично раскрывает его сольный потенциал. Это хорошо чувствуется при исполнении следующих направлений:

Металл подкупает более звонким, громким, агрессивным и дерзким характером. Сольные партии здесь тоже имеют место, но чаще всего превалируют именно аккорды и игра боем. Акустика прекрасно чувствует себя как в помещении, так и за его пределами: на лавочке во дворе, у костра, в парке и в любом другом месте. Отличный вариант для таких жанров:


Техника игры

Исполнение на различных типах гитар тоже отличается. В «акустических» жанрах часто используются приемы, не совсем удобные для пальцев — здесь в дело идет медиатор. Правильно подобранная его толщина и материал могут придать «особость» вашей музыке. Не стоит упускать из виду даже такие мелочи. Бой и перкуссионные удары по корпусу тоже используются приверженцами акустики, а вот классический инструмент такого обращения не любит. Здесь превалирует пальцевая техника, или фингерстайл. Этот стиль успешно используется и на струнах из металла, но основой игры он считается в случае с нейлоном. Такой техникой удобнее всего исполнять классические партии и переливы нот, характерные для сольных жанров.

Подведем итог

В таблице мы кратко представили основные отличия между инструментами разных типов, чтобы было легче сделать выбор.


Классическая гитара

Акустическая гитара

Струны

Мягкие, нейлоновые с относительно небольшим натяжением

Металлические с высоким натяжением

Корпус

Небольшие размеры, использование кедра, палисандра, сапеле

Крупнее по габаритам, разнообразие форм, увеличенная жесткость. Материал: различные породы ели, акация, коа

Гриф

Широкий от 50 мм

Узкий от 43–44 мм

Звучание

Мягкое, теплое

Яркое, жесткое, звонкое

Техника игры

Пальцевая техника, бой – крайне редко

Аккорды, бой, бенд (подтяжка струн), медиатор

Музыкальные стили

Академические жанры, фламенко, цыганская музыка

Рок, кантри, блюз, популярная музыка

Преимущества

Отличный выбор для обучения: мягкие струны, широкий гриф, небольшие размеры

Громкое звучание идеально для игры на открытых пространствах, легкая замена струн, узкий гриф подойдет опытным музыкантам


Гитарная мастерская - ремонт струнных инструментов.: февраля 2016

По дошедшим до нас сведениям, первая гитара, появившаяся в Европе, обладала четырьмя струнами. На ранних гитарах струны были сдвоены, как на их прообразе - мавританском уде. Затем добавили пятую струну, а немного позже – шестую. От сдвоенных струн отказались. В таком виде гитара стала известна, как испанская.

Старинные гитары

Но на этом европейские гитаристы, как известно, не остановились. Желание расширить диапазон гитары привело к появлению 7-, 8-, 9-, 10-струнных, двух-грифовых и прочих «нетипичных» гитар. Чего-то европейским мастерам в гитаре не доставало. Модификации гитары происходили постоянно.

Эксперименты с гитарами

Во второй половине 20 века, после некоторого затишья, музыканты и мастера вроде бы решили вернуться к экспериментам с гитарой и количеству струн на ней. Вновь появились акустические гитары с 8, 9, 10 струнами, вспомнили или заново изобрели некоторые уже существовавшие мульти-струнные гитары.

Акустические гитары XX века

Электро-гитара довольно долго продержалась с традиционными 6 струнами. Она была новым, ещё интересным инструментом, и пока не нуждалась в каких-то дополнительных усложнениях. Впрочем, со временем появились гитара Уора и Стик Чепмена, демонстрируя уже известную тенденцию – струн что-то маловато. А также вернулась к жизни старинная идея – «два в одном» -  идея двух-грифовой гитары.

Многострунные электрогитары XX века.

И вот, в начале уже 21 века, стали массово производиться 7, 8, 9 и 10 струнные электро-гитары. Шестиструнная электрогитара кому-то, похоже, начала надоедать.

7, 8, 9 и 10 струнные электрогитары

Впрочем, число струн на арабском уде – предшественнике европейской гитары, тоже не стабильно, и варьируется от 4 до 7. Классика – 4 струны (или 4 пары струн) Гитару, наверное, тоже справедливо было бы считать инструментом с неопределённым количеством струн. (Классика – 6 струн). Вобщем, каково должно быть количество струн на гитаре – каждый решает сам для себя. И главное, конечно, не инструмент, а музыкант, который на нём играет.

Пост написан при содействии ремонтной мастерской http://stringwood.net/

настройка, аккорды и гаммы для начинающих

Сегодня эта маленькая гитара переживает всплеск популярности к себе. Ее компактность, простота освоения и забавный внешний вид уже завоевали множество поклонников по всему миру. История укулеле берет начало на Гавайях, продолжается с комиком Джорджем Формби, Джорджем Харрисоном из The Beatles и виртуозом с YouTube Джейком Шимабукуро

Это руководство "пользования" гавайской гитарой, любезно предоставленное журналом "Total Guitar", влючает в себя не только рекомендации по настройке, но и группу простых аккордов и гамм мажора и натурального минора для базового владения инструментом.

 

Как настроить укулеле


 

Помните, что строй укулеле отличается от гитарного строя. На гитаре верхняя 6-я струна ниже остальных. На гавайской гитаре 4 струны, и верхняя четвертая настраивается не ниже, а на октаву выше. 

Стандартный строй сопрано укулеле - G-C-E-A (от нижней первой к верхней четвертой). Это то же, что и первые четыре струны на гитаре от 1 до 5 лада, только нота "ля" настраивается на октаву выше - это единственная проблема для гитаристов, которые "перестраиваются" на укулеле. 

 

Аккорды для укулеле


 

Это базовая сетка из 14 аккордов для мажора и натурального минора, от А ("ля") до G ("соль"). Отличный базис для начинающих, позволяющий практиковаться в игре любимых мелодий.

 

Гаммы для укулеле


 

Эти стандартные гаммы "до-мажор" и "до-минор" помогут развить беглость пальцев. Играть рекомендуется не медиатором, а пальцами, преимущественно указательным и большим.

Также можно задействовать переменно средний палец, и играть тремя пальцами. Развить технику поможет игра пентатонических гамм, например, как на картинке, пентатоника "до-мажор" и пентатоника "до-минор".

Укулеле сопрано аккорды, настройка, гаммы для начинающих

15.05.2013 14:42:00

Комментарии: 0

Просмотры: 2785

Как читать схемы аккордов на гавайской гитаре?

Чтение аккордовых паттернов - очень простая задача. Однако нужно хорошо разбираться в этой схеме в самом начале обучения, чтобы потом не возникло проблем. Плохое объяснение или понимание паттерна заставит нас перевернуть паттерны, переписать их «по-своему», и мы никогда не будем полностью уверены, правильно ли мы улавливаем вновь выученный аккорд.

Хордовый узор на самом деле представляет собой рисунок части шеи укулеле.Вертикальные линии - это струны, горизонтальные - лады. Круги - это пальцы, которые следует поместить в определенное место, а числа в середине указывают на конкретные пальцы левой руки (для людей, играющих на укулеле правой рукой):

1 - указательный палец

2 - средний палец

3 - безымянный палец

4 - мизинец

Цвета пальцев на картинке выше прямо отражены в схемах аккордов, которые я подготовил для вас. Большой палец не имеет маркировки, так как он отвечает за нажатие на шею с другой стороны (однако некоторые британские игроки используют его для некоторых аккордов, напримерРе мажор).

Расшифруем паттерн из аккорда соль мажор.

Как я уже говорил, лады отмечены горизонтальными линиями (кроме первой жирной, которая обозначает седло - пластик, на котором крепятся струны). Вертикальные линии обозначают строки (справа A1, E2, C3 и G4 соответственно). На схеме выше зеленый кружок с цифрой 1 означает, что нам нужно зажать третью струну (C3) между первым и вторым ладом указательным пальцем левой руки.Красный кружок с цифрой 2 символизирует средний палец. Используйте его, чтобы зажать первую струну (A1) между первым и вторым ладами. Цифра 3 в синем круге обозначает безымянный палец, которым вы нажимаете вторую струну между вторым и третьим ладами. Просто не правда ли? :-)

Если, однако, у кого-то возникнут проблемы с уловом определенного аккорда, я рекомендую найти его в списке ниже. Каждый аккорд помечен так же, как и приведенный выше. Кроме того, вы можете увидеть материал, в котором я говорю о советах, как располагать пальцы во время игры.Приятного вам подергивания!

.

Как читать табулатуру укулеле?

Табулатура - это самый простой способ написать мелодию. Его правила просты, но вам нужно потратить некоторое время на их работу, чтобы понять их правильно! Благодаря ему мы можем сохранять простые мелодии, которые вы научитесь играть на укулеле за несколько минут. С его помощью мы можем разучивать очень сложные аранжировки. Это то, что заставляет узнавать отдельные песни буквально по нескольким звукам. Это прекрасное дополнение к аккордам.

Я часто сравниваю обучение чтению табулатур с изучением иностранного языка. Сначала вы нажимаете отдельные ноты, часто путаете струны, выщипываете струну E2, удерживая A1 .. Однако через некоторое время вы заметите, что можете играть целые предложения без заикания. Пока вы, наконец, не поймете, что можете свободно читать даже новые табулатуры без предварительной практики.

Табулатура для укулеле очень проста. Он состоит из четырех горизонтальных линий, последовательно символизирующих строки A1, E2, C3 и G4 и числа, которые мы пишем на этих строках.Стоит помнить, что, держа укулеле в руках, мы считаем струны «снизу» (от самой дальней от глаз), поэтому первая снизу - это A1, а на вкладке - на конце. верхняя. Обозначения будут точно воспроизведены, если мы положим гавайскую гитару на колени так, чтобы струны были обращены вверх, а гриф - влево. Если чье-то воображение отказывается подчиняться, я здесь, чтобы помочь вам с вспомогательной картинкой! ;-)

Цифры на отдельных строках (струнах) говорят нам, на каком ладу (или фактически перед каким ладом) мы должны нажимать струну.Ниже у нас есть песня "Wlazł kotek na fenek", написанная на вкладке. Все 1 означают, что мы нажимаем на струну перед первым ладом, 2 означают, что мы нажимаем струну перед вторым ладом (между 1-м и 2-м ладом). Здесь стоит упомянуть, что лучше сразу играть на отдельных ладах определенными пальцами. Указательный палец отвечает за единицы (лад №1), средний палец - за два (лад №2) и так далее. С другой стороны, нули говорят нам, что мы должны дергать так называемую пустую строку в данный момент, то есть левая рука не нажимает на струну, а правая рука должна ее выдергивать.Мы дёрнем большим пальцем. Посмотрите, как я это делаю, на видео ниже!

Котенок перелез через забор

Если вы считаете, что я проигрываю это видео слишком быстро или слишком медленно, используйте функцию замедления / ускорения в настройках YT. Ниже представлена ​​краткая инструкция.

Прижимая струну к ладу, важно делать это перед ладом! При ловле двойки на струне C3 палец необходимо поместить между первым и вторым ладами, как показано на первом рисунке ниже.Следующие два показывают неправильное положение пальцев.

Если вы все еще не уверены, хорошо ли играете - посмотрите видео ниже. На нем вы можете четко видеть и, прежде всего, слышать, какие положения пальцев правильные и чистые, а какие неправильные и ложные с точки зрения звука.

.

Как настроить укулеле?

Настройка укулеле - это необходимое действие, которое следует выполнять перед игрой. Инструмент, пролежав некоторое время в футляре, может менять настройку. Это естественное явление и не должно вызывать у вас беспокойства, поскольку натяжение струны в инструменте непостоянно. Поэтому у нас должна стать привычкой проверять, правильно ли настроена наша укулеле, прежде чем начинать практику. Благодаря этому сыгранные нами пьесы будут звучать правильно, приятно, с соответствующими звуками, т.е.без фальсификаций.Если вы хотите узнать, как настроить свою укулеле, вы узнаете об этом из нашей статьи и специального видеоурока.

Базовая экипировка для укулеле

Настроить укулеле можно несколькими способами. Однако наиболее распространенным является вариант, содержащий все ноты аккорда C6, то есть шестую ноту, созданную из ноты C. Проще говоря, если вам интересно, как настроить укулеле в наиболее популярном строе, вам необходимо использовать следующие примечания: a , e ¹ , c , g ¹ .Так имеет ли значение порядок звуков? Конечно! Следовательно, нужно соблюдать правильный порядок и настраивать струну, расположенную дальше всего от нашего лица, на звук , другую на e , другую на c и струну, наиболее близкую к нашему зрению, на g . Такой способ настройки высоты звука даст самые большие возможности с точки зрения игры и самообучения. Базовая настройка укулеле - это настройка, в которой последняя струна настроена на октаву выше, чем ожидают гитаристы.

Узнайте, как настроить укулеле на практике, с помощью следующего руководства:

Есть и другие способы настройки укулеле, например, так называемый low G. Высота тона первых трех струн остается прежней (a ¹ , e ¹ , c ¹ ), отличается только последняя струна, которая должна быть установлена ​​как g (g в минорной октаве). При использовании этой опции на гавайской гитаре струны будут звучать так же, как 4 верхних струны гитары. Как это возможно? И все это за счет соблюдения соответствующих интервалов между последовательными строками.

Укулеле

также можно настроить с помощью нот аккорда D6: h ¹ , фа-диез ¹ , d ¹ и ¹ . Однако это непопулярный костюм, который раньше использовался артистами-исполнителями, а теперь популярен в Канаде. Вот почему этот тип настройки укулеле часто называют канадским.

Заявление на телефон

Вы уже знаете, какие звуки должна звучать укулеле. Теперь не менее важным является то, как правильно настроить инструмент.В самом начале обучения не нужно вкладывать деньги в специальный тюнер - вам просто нужно скачать на телефон специальное приложение. Как для Android, так и для iOS мы можем найти множество тюнеров в AppStore и Google Store. Стоит опробовать несколько и выбрать тот, который вам больше всего подходит. Однако важно знать, что все электронные язычки работают одинаково. Чтобы настроить укулеле, выполните следующие действия:

  • скачать приложение,
  • запустить загруженное приложение,
  • дергать выбранную струну - программа отобразит высоту сыгранной ноты на экране нашего телефона,
  • нам нужно настроить инструмент, затянув ключ в нужную сторону,
  • мы проверяем, идеальна ли заданная высота звука (обычно тогда название звука, выделенное зеленым цветом, появляется в запущенном приложении).

Если, однако, мы не хотим загружать приложение, мы можем использовать опцию настройки укулеле онлайн, благодаря веб-сайтам, на которых доступен тюнер.

Трости

Однако

Reeds в форме телефонного заявления может быть недостаточно. Все зависит от условий, в которых мы хотим настроить укулеле. Может случиться так, что фоновый шум будет мешать работе приложения, и мы не сможем настроить укулеле в более тихом месте. Что же тогда делать? Лучше всего обзавестись специальным тюнером для укулеле, который крепится на головке инструмента при настройке укулеле.Это устройство определяет только звуки, которые вы воспроизводите, без регистрации фонового шума, что делает настройку укулеле еще проще! Стоит упомянуть, что многие язычки имеют интересные встроенные режимы, которые могут еще больше улучшить процесс настройки. Возможные варианты: хроматическая настройка (язычок распознает все звуки), режим гитары (только звуки гитары), бас-гитара, скрипка и самое интересное в данном случае - режим укулеле. Благодаря использованной технике настройка укулеле станет детской игрой!

Настройка на слух

Для новичков, которые не умеют настраивать гавайскую гитару и никогда не делали этого раньше, настройка инструмента на слух может стать проблемой.Однако не расстраивайтесь! При первой попытке настроить гавайскую гитару мы рекомендуем вам использовать специальное приложение или тюнер, но со временем стоит развить свои музыкальные навыки и попытаться настроить гавайскую гитару в зависимости от вашего слуха. Хороший музыкальный слух - отличительная черта каждого хорошего музыканта. Так как же настроить укулеле на слух?

  1. Сначала нам нужно настроить строку A1 на ноту паттерна. Для этого ударьте по камертону (он издает звук a1) и настройте первую струну.Вместо камертона мы можем использовать телефонное приложение, которое генерирует звук A1 или настраивает струну с помощью язычка.
  2. Нажмите пальцем на пятом ладу струны е1. Ударяем по струне и сравниваем звук с пустой струной a1. Оба звука должны звучать одинаково. При необходимости настраиваем струну e1.
  3. Укорачиваем струну c1 на 4-м ладу. Мы выщипываем эту укороченную струну, а затем вырываем пустую струну e1. Звуки должны быть идентичными. Если это не так, настройте струну c1.
  4. Ставим палец на 2-й лад струны g1.Нажимаем и сравниваем этот звук с пустой струной a1. Укороченная строка g1 и пустая строка a1 должны воспроизводить одинаковый звук. При необходимости настраиваем струну g1.

Вот и все, чтобы начать практиковаться и играть свои любимые песни на гавайской гитаре!

.

звуков на грифе укулеле - как их выучить?

Звуки грифа Укулеле

Здравствуйте, Укумания! В сегодняшнем выпуске мы познакомимся со звуками грифа укулеле.

В правой части экрана у вас есть диаграмма, показывающая все звуки вашей гавайской гитары до 12-го лада.

Зачем учить звуки грифа укулеле?

Есть две причины: первая заключается в том, что вы можете использовать упрощенные ноты (так называемые корневые ноты).Часто таким образом сохраняются, например, рождественские гимны и другие простые пьесы.

Вторая - это способность самостоятельно строить и открывать аккордов.

Я дам вам хороший пример , но сначала давайте настроим нашу укулеле .

Аккорд C-мажор состоит из нот C, E и G. Один из способов игры на гавайской гитаре - нажать третьим пальцем на третьем ладу C и сыграть оставшиеся пустые струны.

А теперь обратите внимание. Если C - PRIME этого аккорда, то мажорной септакой этого аккорда будет нота B (H).

C D E F G A B

Затем понижение полутона C7 и еще одного полутона (если мы играем только пустые струны, у нас есть аккорд C6) GREAT SECOND

То же самое можно сделать, например, для звука G Если G равно PRYMA :

G A B C D E F №

, тогда, понизив этот PRIME на полтона, мы получим GREAT SEPTYMA (F #).Итак, у нас есть G major, Gmaj7, G7 и G6 соответственно.

Конечно, большинство из вас воспользуется сокращениями и просто воспользуется диаграммами аккордов, но поскольку их все сложно запомнить, стоит изучить этот метод и применить его к разным аккордам, что является одной из причин, почему он Стоит выучить звуки на грифе укулеле ... как их выучить?

Звуки грифа для укулеле


Теперь я покажу вам идеальный метод для изучения всех звуков грифа , который я принес от моего учителя гитары .Итак, давайте попробуем тот же метод для укулеле.

Начнем с игры всех нот A на следующих струнах, начиная с 4-й и заканчивая 1-й струной. То же самое проделываем и с другими звуками (например, со звуком ми).

Благодарю за внимание

Лукаш Фойтар

Понравился материал? Не пропустите следующий:

.

ᐅ Звуки гитары - все, что вам нужно знать

Многие люди мечтают научиться играть на гитаре. Чтобы правильно сыграть большинство существующих песен, достаточно знать аккорды. Однако, если вы хотите стремиться к совершенству гитары, также стоит изучить, какие ноты находятся на грифе инструмента. Это позволит вам строить свои собственные аккорды и импровизировать новые гитарные песни.

Конструкция гитары или место грифа

Если вы только начинаете учиться игре на гитаре, первое, что вам нужно знать, это ее устройство.Все знают, как выглядит этот инструмент. Однако не каждый может правильно назвать отдельные элементы и определить, для чего они нужны. Когда вы держите гитару наготове, держите головку инструмента как можно дальше от себя. На нем есть тростинки (или ключи). Он также является элементом отделки инструмента, может иметь классическую форму с логотипом производителя или иную, интересную форму. Сами клавиши используются для настройки гитары, что позволяет получить правильные ноты на грифе. Обычно язычков шесть, повернув их в ту или иную сторону, струна будет растягиваться или ослабляться.Еще один элемент конструкции инструмента - гриф гитары. Звуки, которые вы можете издавать, различаются в зависимости от лада - металлической пластины, перед которой находятся ваши пальцы во время игры. На грифе натянуты струны, которые при ощупывании выводят звук из инструмента. В гитаре их шесть. Три самых тонких струны называются тройными, а остальные - басовыми. Их делают из нейлона или металла. Лады определяют, где звучат звуки на шее гитары. Каждый из них на 1 полутон выше предыдущего.Следующим по величине элементом инструмента является дека. Он может принимать разные формы, чем он больше, тем сильнее излучаемый им звук. Без деки получить чистый звук гитары было бы практически невозможно. В коробке есть звукосниматель. Через него поступает звук, который затем усиливается. Последним элементом конструкции гитары является мост, передающий колебания от струн к деке. К нему также прикреплены шнурки.

Как освоить звуки грифа?

Каждый начинающий музыкант должен овладеть всеми звуками грифа. Их много, но это не значит, что выучить их сложно. Вы можете вспомнить их все или понять, как они работают, и самостоятельно найти каждую из них на грифе. Методика обучения зависит только от индивидуальных предпочтений. Первый шаг - узнать и запомнить имена строк. У классической и электрогитары их шесть (у басовой - четыре).Считают струны снизу, то есть от самых тонких. В этом порядке их имена: E1, B2 (иногда также называемые h3), G3, D4, A5, E6. Первые три струны тонкие или тройные. Следующие покрыты толстой пленкой, это басовые струны. Есть и гитары с большим количеством струн, их количество может достигать 12. Однако это инструменты, на которых играют опытные музыканты. Узнавая звуки гитары, также стоит знать, как отмечены отдельные лады. Для их различения используются римские цифры.Итак, первый порог называется I, второй - II и так далее.

Названия струн соответствуют названиям звуков. Как звучат пустые струны, можно услышать на 12 ладу. Итак, это первый шаг в изучении расположения отдельных звуков. Также стоит узнать, что означают некоторые из примет. Крестик или символ «#» увеличивает звук на один полутон. К названию отмеченного таким образом звука добавляется окончание -is, например cis (C #) или dis (D #). Вторая буква «б» рядом со звуком означает уменьшение на один полутон.Распределение звука по шее:

♦ 1-й лад - начиная с первой струны, E1, это то место, где находится нота F на гитаре. На следующей строке, B2, это C. Следующие ноты: G # / Ab, D # / Eb, A # / Bb, а на строке E6 это F.

♦ 2-й лад - звуки на 2-м ладу идут последовательно (от струн E1 до E6): F # / Gb, C # / Db, A, E, B, F # / Gb.

♦ 3-й порог - последовательность звуков: G, D, A # / Bb, F, C, G.

♦ 4-й порог - порядок звуков на 4-м пороге: G # / Ab, D # / Eb, B, F # / Gb, C # / Db, G # / Ab.

♦ 5-й лад - звуки на 5-м ладу: A, E, C, G, D, A.

♦ Порог VI - порядок нот от строки E1 до E6: A # / Bb, F, C # / Db, G # / Ab, D # / Eb, A # / Ab.

♦ 7-й лад - звуки на 7-м ладу: B, F # / Gb, D, A, E, B.

♦ VIII Порог - звуковая последовательность: C, G, D # / Eb, A # / Bb, F, C.

♦ IX лад - ноты от E1 до E6: C # / Db, G # / Ab, E, B, F # / Gb, C # / Db.

♦ Порог X - D, A, F, C, G, D.

♦ Порог XI - порядок звуков: D # / Eb, A # / Bb, F # / Gb, C # / Db, G # / Ab, D # / Eb.

♦ XII Threshold - звучит на XII Threshold: E, B, G, D, A, E.

После 12-го порога названия звуков повторяются заново. Таким образом, вы должны запомнить все ноты на ладах на грифе, чтобы иметь возможность строить свои собственные аккорды и создавать свои собственные песни. Есть еще один способ узнать все звуки, не запоминая их сложную аранжировку.Вы можете найти их на грифе, но вам нужно знать несколько основных правил.

Как мне самому найти звуки на грифе гитары?

Чтобы иметь возможность самостоятельно находить отдельные звуки на гитаре, стоит помнить, что звуки на 12-м ладу - это звук пустых струн (поэтому их названия совпадают с названиями звуков). Тогда стоит вспомнить раскладку на 5-м ладу, что также облегчит настройку гитары. Ноты в этой точке грифа - это нота A на струне E1, нота E на струне B2, G на D4, D на A5 и нота A на E6.В этом макете отсутствует строка G3. Это связано с тем, что при использовании этого метода настройки нота B на «5-м ладу» этой струны получается на 4-м ладу.

Следующий шаг - гамма до мажор. Он состоит из следующих звуков: c, d, e, f, g, a, b, c. На этом этапе вы должны помнить, что существует расстояние в один полутон между e - f и b - c. Между оставшимися нотами есть два полутона. Затем стоит вспомнить расположение нот на последних двух струнах, A5 и E6. На струне A5 это: нота B на 2-м ладу, нота C на 3-м ладу, D на V, E на VII, F на VIII, G на X и A на XII.Струна E6 выглядит так: нота F на I ладу, G на III, A на V, B на VII, C на VIII, D на X и нота E на 12 ладу. Струна E1 имеет тот же образец нот, что и E6. Таким образом вы узнаете распределение звука на трех струнах.

Как узнать другие звуки? Достаточно легко рассчитать, зная расстояния между ними. Или вы можете использовать следующую схему:

Струна D4 - ноты на струне D4 соответствуют нотам на E6, вам просто нужно переместить два лада вправо.

♦ Струна G3 - струна G3 имеет такой же образец нот, что и A5, просто сдвиньте все ноты на два лада вправо.

♦ Струна B2 - аналогично G3, после струны A5 вы должны сдвинуть все ноты на два лада, но на этот раз влево.

Вот как вы можете найти нужные звуки. Чтобы лучше это запомнить, нужна практика. Вы можете произвольно искать определенные ноты на грифе акустической гитары или распечатать схему струн и ладов.Хорошая идея - получить несколько копий и несколько раз заполнить рисунок названиями звуков на каждом ладу.

Звук на грифе бас-гитары такой же, как у классического инструмента? У популярного баса меньше струн, всего четыре: E1, A1, D, G. В этом случае аранжировка звуков немного отличается от всем известной классической гитары. Однако рассчитать это так же просто, как и в акустической версии инструмента. Просто нужно помнить, что пустые струны издают звуки так, как они отмечены (E, A, D, G).Ноты на грифе баса расположены в следующем порядке: C, C # / Db, D, D # / Eb, E, F, F # / Gb, G, G # / Ab, A, A # / Bb, B. Например, в строке с пустой нотой E на 1-м ладу будет F, на II - F # / Gb и т. Д. Таким образом, вы можете рассчитать звуки на бас-грифе.

Инструмент, похожий на гитару, - укулеле. Однако игра на ней требует изучения новых аккордов, а также аранжировки звуков. У меньшего инструмента всего четыре струны: G, C, E, A. Как и в случае с гитарой, вам не нужно запоминать, какие ноты находятся на шее укулеле.Это легко подсчитать. Просто помните, что порядок звуков следующий: C, C # / Db, D, D # / Eb, E, F, F / Gb, G, G # / Ab, A, A # / Bb, B. Струна G находится на 1-м ладу звук G # / AB, а на 2-м ладу A.

Запомнить порядок звуков легко, и это пригодится при изучении игры позже. Простого знания аккордов может быть недостаточно для сочинения ваших собственных песен, если вы захотите делать это самостоятельно в будущем. Если вы мечтаете импровизировать на гитаре, вам необходимо знать распределение звуков на грифе гитары.Независимо от того, на каком инструменте вы хотите играть - акустическом, электрическом или басовом - вам необходимо знать звучание каждой струны на разных ладах.

.

Настройка гитары | Уроки музыки

Смотрите гитары в магазине Muzyczny.pl
Смотрите акустические гитары в магазине Muzyczny.pl
Смотрите бас-гитары в магазине Muzyczny.pl
Смотрите электрические гитары в магазине Muzyczny.pl
Смотрите электрические гитары в магазине Muzyczny.pl
См. Классические гитары в магазине Muzyczny .pl

Настроенная гитара немного похожа на сумасшедшего певца - никогда не угадаешь, какой звук попадет. Как начинающие гитаристы, мы не можем себе этого позволить.Сегодня вы узнаете три способа, благодаря которым вы сможете самостоятельно быстро настроить свой инструмент. Давайте начнем!

Названия каждой струны соответствуют высоте звука, которую вы можете воспроизвести, ударив каждую пустую струну. См. Схему нотной номенклатуры стандартной настройки шестиструнной гитары.

Названия струн на шее

ЭЛЕКТРОННЫЙ ИЛИ ЦИФРОВОЙ ЗАПУСК

При использовании тюнера у вас есть два варианта. Вы можете использовать его в автоматическом или ручном режиме.В первом случае трость сама распознает воспроизводимые звуки, отображая их название на экране. С другой стороны, второй требует, чтобы вы указали звук, на который вы настроите данную струну.

В обоих случаях процедура аналогична:

1. Ударьте по струне, убедившись, что она пустая, т.е. вы не нажимаете ее ни на каком ладу.

2. Посмотрите на индикацию язычка - с помощью индикатора или светодиодов. определит высоту звука, звучащего в данный момент (помните, что в это время он должен быть в относительно тихой обстановке)

3.Ваша задача - отрегулировать натяжение каждой струны так, чтобы индикатор язычка был вертикальным и / или загорался зеленый светодиод

.

Недорогой и функциональный тюнер Fzone Q1, источник: muzyczny.pl

МЕТОД ПЯТОГО ПОРОГА

Характерной чертой нашего инструмента является то, что некоторые звуки возникают с одинаковой частотой в разных местах шеи. Это позволяет нам сравнивать их рост и настраиваться друг на друга. Как мы можем это использовать?

1.Для начала нам нужна точка отсчета, по которой можно настроить первую струну. Это может быть звук фортепиано или другой уже настроенной гитары. Начнем со струны E6. Постепенно поворачивайте ключ, пока не услышите тот же звук. Если делаешь это впервые - не сдавайся. Через несколько дней этот навык войдет в ваш кровоток и останется с вами на всю оставшуюся жизнь. Это того стоит.

2. Поместите палец на V лад струны E6 и сделайте пометку. Затем потяните пустую строку A5.Они должны издавать такой же шум. Если это не так, используйте гаечный ключ для регулировки струны A.

3. Сделайте то же самое для следующих двух пар струн - A5 и D4, D4 и G3. Отрегулируйте натяжение до тех пор, пока струна не будет звучать одинаково.

4. Есть небольшое исключение для пары струн G3 и B2. Процедура такая же, за исключением того, что в этом случае вы кладете палец на 4-й лад струны G3. При необходимости настройте пустую строку с помощью соответствующей клавиши.

5. Для последней пары B2 и E1 вернитесь к стандартной процедуре, используя ноту на 5-м ладу струны B2.

НАСТРОЙКА С НАСТРОЙКОЙ

Это определенно мой любимый метод. Хотя это требует немного больше навыков, я думаю, что это не только просто, но и очень точно.

Чтобы выделить естественный фиолетовый цвет, нужно аккуратно положить палец левой руки на 12, 7 или 5 лад. Помните, что после удара по струне вы должны быстро оторвать ее, чтобы она не заглушала производимый звук.Фласолеты также можно производить на других ладах, используя другие методы, и искусственно форсировать их, но метод, описанный выше, является наиболее простым и лучше всего обслуживает обсуждаемый нами вопрос.

1. Найдите точку отсчета для струны E6 в соответствии с первая точка пятого порогового метода.

2. Осторожно коснитесь струны A5 над 7-м ладом, а другой рукой сгенерируйте струну так, чтобы вы услышали гармонику. Сделайте то же самое на 5-м ладу струны E6. Сравните две ноты и настройте струну A5. Характерные слышимые вибрации еще больше упрощают этот метод.

3, Таким же образом сравните гармоники для пар струн A5 и D4 и D4 и G3. При необходимости настройте их.

4. Для последних пар строк используются разные методы. Я предлагаю вам сыграть на пустой струне B2 и сравнить ее с гармоникой на 7-м ладу струны E6

.

5. Вышеупомянутый метод может быть применен аналогично к строке E1. Вы можете сравнить пустой звук с гармоникой на 7-м ладу струны A5.

Надеюсь, что описанные выше методы развеяли все сомнения по поводу темы настройки гитары. Я настоятельно рекомендую вам использовать методы «на слух», потому что они также развивают ваш слух.Мне очень любопытно, какой у вас любимый метод - обязательно напишите об этом в комментариях! А может у тебя свой путь?

↑ Вверх .90 000 укулеле и гитара - чем эти инструменты отличаются? Укулеле и гитара

- это два инструмента из одного семейства - группы щипковых струнных инструментов. Однако не все знают, в чем особые различия между укулеле и гитарой. Хотя они близки друг к другу, мы можем найти между ними много различий. Некоторые люди, не интересующиеся музыкой, даже говорят, что укулеле - это «маленькая гитара». Однако это неправда! Помимо размера, эти два инструмента имеют к этому большое отношение. Чем укулеле отличается от гитары и как это влияет на игру и обучение? Об этом вы узнаете из этой статьи!

Количество струн и настройка

Укулеле

отличается от гитары не только размером, но, прежде всего, количеством струн.Укулеле имеет четыре струны, в то время как стандартная гитара имеет шесть (конечно, мы найдем на рынке необычные гитары, которые будут иметь до 12 струн, но наиболее распространенным вариантом этого инструмента является шестиструнный вариант). Здесь любители музыки, вероятно, скажут: «СТОП! В конце концов, бас-гитара также имеет 4 струны, как и укулеле. Верно, но здесь мы подошли к основному вопросу - настройке инструментов. О чем это? Струны каждого инструмента должны соответствовать определенной высоте тона.Натянутые струны настраиваются с помощью клавиш на головке гитары. Каждому из струнных инструментов соответствует уникальный костюм. Например, в семействе струнных инструментов оно выглядит следующим образом:
· гавайская гитара: a¹ e¹ c¹ g¹
· гитара: EA dgh e¹
· скрипка: G d¹ a¹ e²
· альт: cg d¹ a¹
· виолончель: CG da
Контрабас: E1 A1 DG

Как видно выше, высота звука каждого инструмента разная.Наибольшее сходство в настройке можно заметить между альтом и виолончелью (струны в инструментах настроены одинаково, но в разных октавах). Общий знаменатель также наблюдается между стандартной гитарой и контрабасом. Первые четыре струны - это одни и те же ноты, но из разных октав. Кроме того, эти инструменты различаются количеством струн.

Теперь посмотрим на костюм укулеле. Здесь сложно найти что-то общее с другими струнными инструментами.Специалисты утверждают, что этот уникальный костюм укулеле влияет на очень радостное звучание этого инструмента. Интересно, что настройка укулеле необычна еще по одной причине. Вся настройка содержится в одной октаве, и струны не упорядочены от самой низкой до самой высокой ноты, как в случае с остальными инструментами в этом семействе.

Укулеле и гитарная техника

Поскольку укулеле различается по высоте звука и количеству струн, также должны быть различия в технике игры.Музыканты, играющие и на гитаре, и на гавайской гитаре, отмечают, что новичкам будет немного легче научиться играть на гавайской гитаре. Почему?

  • Укулеле имеет меньший размер и, следовательно, меньшие лады. Это может быть полезно людям с маленькими руками и тем, кто не играет на струнных инструментах. Чем короче расстояния, тем легче «поймать» правильный хват.
  • Укулеле имеет меньше струн, поэтому ручки намного проще.Часто бывает, что на гитаре нам приходится класть 3 пальца на левую руку, чтобы взять определенный аккорд. В случае с гавайской гитарой часто достаточно поставить всего один палец, чтобы получить приятный четырех нотный звук.
  • Укулеле
  • по звучанию менее амбициозно, чем гитара, что означает меньшее количество комбинаций рукояток. А меньше трюков означает меньше информации для запоминания, что, особенно вначале, будет большим подспорьем для людей, начинающих свое приключение с игры на струнных инструментах.

Репертуар для укулеле и гитары

Укулеле

не так популярно, как гитара, поэтому в сети доступен немного меньший репертуар для этого инструмента. Однако, если вы не планируете «смахивать» известные соло из рок-хитов, и заботитесь об акустическом звучании, быстро осваивая игру на инструменте, то покупка и обучение игре на гавайской гитаре может стать отличной идеей! Сопрано укулеле отлично подходит для людей, которые любят петь и хотят сосредоточиться на вокальной карьере или просто заниматься любительской музыкой - вы можете играть на нем аккомпанемент и петь одновременно, и сочетание этих двух занятий не будет проблемой. проблема для тебя! У этого инструмента есть еще одно большое преимущество.Она удобна, компактна и легка, поэтому укулеле станет идеальным спутником в путешествиях!

.

Смотрите также